十二猴子国语

看着很多影评之后，忽然发现，原来很多人都被导演忽悠了！
我们不知不觉的被导演带入了一个精神病人的幻想世界。
其实我想，这就是导演想讲的故事，也是最现实的解释。

如果说导演高明，那么最高明的地方是所有看电影的人都相信了科尔所作的努力的确是在为了拯救五十亿人免于灾祸。但其实导演可以告诉你，他所拍的就是一部关于疯子的幻想的电影，导演只想带观众进入一个精神分裂者的大脑中去而已。或者想要证明电影中视觉是我们最深信的东西，但恰恰是虚幻的。

看到有影评推古论今，旁征博引关于时间旅行的理论。我赞叹他们的博学，但我也相信，这确实导演或者编剧的一个善意的玩笑，他并不担心科尔时间旅行的悖论如何收场，因为这次旅行从未存在过。事实上我们都相信科尔来自未来，至少从他知道那个掉进坑道的男孩只是藏在谷仓！你会说这难道不能证明吗？maybe，但是所有人都忽视了科尔最后的解释，小时候他也玩过同样的游戏这句话，这个缺德导演的心中实际这句话才是事实。

这也是导演要做的事情，那就是你可以相信你看得是一部关于时间旅行的科幻片，也可以相信这是一部关于探索精神分裂症者主观妄想的片子。

引用一位高人的对比很说明问题，在科尔幻想的地下世界中，所有情节都有原型可靠：
　　下面是影片中“未来——过去”的平行关系：
　　科尔在地面上搜集标本时看到一头熊——在飞机场看到一幅熊的巨型壁画；
　　科尔还看到了一头狮子——去飞机场时看到一头狮子塑像；
　　送科尔回到过去的发光的时间机器——精神病院里的一台发光的CAT机器；
　　到地面搜集标本之前的消毒沐浴——精神病院里的消毒沐浴；
　　在地面上穿的类似雨衣的服装——精神病院里为防止科尔伤人而穿上的类似雨衣的“紧身夹克”；
　　地面上搜集的蜘蛛标本——精神病院里吞下的蜘蛛；
　　在地面上进入的一个废弃教堂——飞机场的百货商场（实际上就是那个教堂的“未来”）；
　　掌权的科学家们——精神病院审查科尔的医生们（在人数和性别比例上与前者都完全相同）；
　　下监狱里征求“志愿者”的广播——飞机场征求“志愿者”的广播；
　　地下监狱的狱卒——精神病院的门卫（与前者是同一个人扮演的）；
　　在地下监狱里听到的沙哑嗓音——在费城街道上听到的沙哑嗓音（是一个流浪汉）。

    我想说的是，任何试图探索时光旅行或者祖父悖论和蝴蝶效应的观众，事实上也会陷入同样的悖论和矛盾，或许导演的真实意图是他对于时空穿梭之后会对人造成何种精神分裂症进行了探讨，精神与所谓的现实其实一直在不停切换这难道不是影片一个彻头彻尾的圈套吗。（这段被喷的绝对性话语我修改了，抱歉）
    当然，关于时间旅行引发的读者联想和分析，还是这部片子对于更多的哲学命题有着深刻或者有趣的思考的副产品。
    导演特瑞·吉列姆或者那个编剧的确是一个善于探索时空穿梭时代的心灵哲学的大师。
    布拉德皮特是一个演技卓越的小生。而威利斯的表演实际上是给这部片子定调子的，那演成什么样，片子就是什么样，没办法评论。唯一纳闷的是，为什么选他，票房吗？如果是的话，导演真的用心良苦，把一群娱乐明星召集在一起，做他娱乐大众的票房保证。那些抱着玉米花等着看科幻大片的观众真的很可怜，他们绝对不会从这部片子中得到什么娱乐的。
    有人说这是一个典型的希腊式悲剧，科尔是俄狄浦斯，卡桑德拉、忒琉斯……众斯的合体，我并不反对主角是一个悲剧人物，但是这绝对不是主角的悲剧，而是人类的悲剧，人类社会本身就是一出巨大的悲剧。所以，这部片子是一个具有悲剧情怀的未竟喜剧！悲剧情怀是因为主角最后的死去，故事终结，喜剧是因为没有任何人因此受到伤害。
哪位观众看见有因为病毒而晕倒的人了吗？nobody! 因为这个事情从未发生过。
    未竟是因为如果故事继续上演，女主角会发现自己深深陷入的不是一场即将到来的人类末日，而是陷入了科尔的心灵。马照跑，舞照跳，但这也太庸俗了吧？连我这个俗人都觉得庸俗。

    最后我想说的是，这样的评论可能会招致大多数有深度的影迷的抨击和反对，为什么，因为可能认为我以最庸俗的观点降低了影片的哲学深度，顺便打破了很多有深度的影迷对这部片子更深次的解析。
    是的，我真的有点反感那些故弄玄虚的探索，对我个人而言，与其讨论关于时间旅行的悖论，不如探索人类内心主观世界与现实主客观世界的关系，至于哲学物理学和其他高深的学问，留给真正有爱因斯坦潜质的人吧。

作品大都包含着对可能性的探求：在自然律层面上或在形而上层面上。前者在既定自然律的基础上，探求自然律的变奏将对人类生活造成何种影响；后者则是直指本质的叩问，物所包含的形而上可能性犹如自身的影子，在勾勒实体的同时，与实体一起，勾勒着存在的深层轮廓。科幻作品常以人类宿命作为关注的焦点，主题也往往与拯救有关：外星人侵入地球，或人类自身因为对科学技术的不加节制的发展与滥用而可能导致的灭亡。前者毋宁是停留于自然律层面的一次想象力的宴席，后者则通过自然律而标识出一个箭头，指向存在的内核，比如《十二猴子》——

一九九六年底，只有百分之一的人类是幸存者，其他人都死于某科学家提炼出的细菌。有意思的是，组建十二猴子军队的头领，杰弗瑞，在精神病院里，曾向时空穿越者，科尔，逻辑清晰地论证：细菌并不存在，而是从前捏造出来哄骗医生勤于洗手的概念。“对错并不存在，权威并不存在，都只是意见而已。”科尔被强迫服用镇定剂，神志不清地建议杰弗瑞窃取父亲实验室里的细菌，来消灭人类。

科尔再次回到地球人时空，试图阻止十二猴子军队的行动。既然细菌几乎消灭了人类，那么，细菌终归还是“存在”的喽，它不仅仅是拿来哄人概念。权威也是存在的。细菌所造成的疾病暴力，即终极权威。但换一个角度，似乎也可以这样看：细菌仍然只是一个概念，它哄人在疾病中死去，就像它哄着医生洗手那样。因为人类存在本就不一定那么实在，整个文明都是头脑中的臆想或精神构造，也不是不可能——缸中之脑本就无所谓生死，而不借助那套精美的基督教神学，笛卡尔更是无从证明外在世界是真实的。

我不认为科幻算作一个作品类别——我认为只有两个类别：作品与浮沫，进一步的细分都是毫无必要的。比如《十二猴子》中，所有的科幻元素都可被替换成自古有之的魔幻元素，而并不改变故事的叙事：想想心理医师凯瑟琳的那个演讲，古代异象与疯子的预言，那不正是对同一个故事的另一份讲述么？我们可以用梦来穿越时空：梦本就是现实的一部分，它的虚幻性至多只是其表象内容与现实的另一部分不尽符合而已。但，现实的某一部分为何要去符合另一部分呢？我们可以用巫师的香料来致死与复活，用一组组雕塑来刻画永恒或永恒的死亡。而，片头所描述的末世景观，不正是基督教和太多民间宗教所着迷于宣扬的末世论么？

无论风俗的外观如何变迁，人性总是那个人性，生存境遇也总不过是生老病死、爱恨聚散、和喜怒哀乐。科学假设作为人类想象力的一个表达，固然是令人惊讶的并且是美的：比如引力、原子、能量。但我不相信它们是实存的——更准确地说，并没有足够的依据让我相信它们是实存的。我也不相信写在纸上的历史，更不要说那些冠冕堂皇的以制造意识形态为己任的官方史——想想当代衙门里正在书写的“历史”，你还会相信几百年前在衙门里写下的“历史”么？

留心一下生活中最简单的东西：空气、水、呼吸，和爱。
我只相信切近的日常生活。相信日夜相代、万家灯火，相信人心的真、善、和美。《十二猴子》里反复提到的，也是影片最动人的部分，即科尔的真心所想，能够生活在地球表面：呼吸空气、在溪水里撒欢，在树林里仰望星空，听音乐，和凯瑟琳在一起——这些最简单、最朴素的生活片段。灭亡之前，科尔问凯瑟琳想做点什么，“带你去佛罗里达，因为你说你从没看过海。”

“You know what 'crazy' is?'crazy' is majority rules”。。。“what made us crazy is mechanism..”。。“This is the last opporunity”。。Jeffery在精神病院里的疯言疯语听起来却句句睿智。。。以致我开始以为他真的是假装发疯呆在病院里的。。。可是这貌似导演耍的一个花招。。。Jeffery是疯子。。可是从真实--科尔是来自未来寻找病毒来源方面来看。。。他是最早相信的人。。。那么到底什么是疯子？如他所说。。。对18世纪的人来说，细菌是不存在的，而对20世纪的人来说，无疑细菌是存在的。。。在18世纪告诫人们洗手的人被视为疯子。。。可是那时的疯子所认识到的却是现在的真理。。。天才都是疯子不是因为他们的观点 不被人所认同，而是不被那个时代所认同。。。同样把时间后退几百年。。。几百年后回看今天的真理。。大概也都是漏洞百出。。。今天的疯狂却有可能是未来的真理。。。时代这个东西很小肚鸡肠。。如果你走的比他快就会被嘲讽否定甚至毁灭。。。我们现在所做的不过就是按某种“常规的发展规律”来寻找几百年后可能是谬论的真理。。。很有意义么？
来自2038年的科尔在回到1990年后被关进了精神病院。。因为他的言语思想与1990年的思维认知框架相悖，远离1900年的社会认识。。在他看来，“现在不是现在，现在是过去。。”2038年的真理在1990年贴上精神病的标签以纳入1990年的理性疆域。。。那么是不是今天精神病院里面关着的是未来的真理？呵呵，真理。。。置于历史中，这个名词倍有自嘲的幽默。。
那么我所看到的是真实的么？科尔在数次时间往返后对自己产生了怀疑。。2038年的景象到底是幻想还是真实？自己是不是真得患有精神分裂？这种怀疑的产生一方面是精神病学的功效，另一方面是科尔内心倾向的暗示：他希望自己是在幻想，希望自己属于这个有阳光和海水的年代。。。而作为一个观看者。。虽然看到了他是来自2038年的事实。。可是心里却在提防被涮：搞不好结尾来了一个镜头。。说这所有的一切都来自患有“卡桑德拉综合症”的科尔的幻想。。。。所以。。混乱。。怀疑眼前一切的真实性。。。《盗帅楚留香》里香帅醒来发现自己被魔法缩小了。。被关在巨大无比的房子里。。。魔法当然不存在。。是所有的物件被换做巨型，再加上一些心理暗示，就会让人以为自己被缩小了。。。谁又知道我现在所见的到底是怎样的呢？跳不出去。。把所见当作现实。。以此为基础构筑所谓的科学体系。。。现在却不知道这个基础到底是怎样的一个存在。。。
 
历史到底可不可以改变？什么是历史？
类似《Back to the future》之类的时光穿梭主题的电影，大都是未来改变的历史又改变了未来成为历史。。。呵呵，貌似文字游戏的描述。。都很佩服编剧。。能够把这种复杂的关系弄清楚。。。而观看的我也往往在尝试理清因果的不断的努力后发现这是一个环。。分不清因果。。《Twelve Monkeys》海报上的The future is history。。。貌似很精确的描述了这种神奇复杂滴关系。。。当男女主角变装之后。。我突然悟到了不断出现的科尔的梦，也猜到了最后的结局。。。1996年的童年科尔和2038年的科尔相遇在1996年的机场。。是future，也是history。。奇妙的交汇。。。好像是。。。时间下游的一个分支回流汇入上游后随之而下。。。又怎能分得清楚下游的水到底是从何而来呢。。。不断的特写镜头的切换让人感受着这种交汇。。感受着。。迷惑着。。。不，是被导演诱拐着。。。
 
 
将电影与现实相重叠，寻找其中的映射。。。结果就搞得自己。。神经错乱。。。很久没有这种感觉了。。。值得记住的电影。。。值得记住的导演。。Terry Galliam。。。

以下有情节剧透，没看过本片的请绕道。

总的来说电影本身是一个闭循环，也就是从james小时候在机场看到的枪杀导致长大了重复着做同一个梦（但是梦境里人物会随着故事情节发展变化）这一起点开始到james回到过去最后被杀在机场的一个”6”循环。

我看完了几乎所有评论，作出一下总结。

james被错误回到1990年在精神病院遇到布莱德皮特，当时皮特还没有毁灭世界或放飞动物的想法，但是在镇静剂等药物的作用下这个来自未来的james说了很多关于病毒、人类、毁灭的想法给皮特（这个有后面皮特在他爸爸的宴会上碰到james后发狂说的那一大段话为证），后james神奇逃脱密室，给女主角留下深刻印象。第二次时间旅行回到1996年，也许是因1990年与james的相遇，使得女主角也渐渐迷上时空穿越等类似主题并开了讲座和出书，并影响了皮特爸爸-病毒博士的助手（他当时找女主角签名）。有个细节是，james第一次时空旅行完回到2035年时做了一次梦，拿贴纸病毒行李箱的是长发皮特（潜台词应该是说皮特一开始的确为病毒传播预谋者，皮特在1996年的确留的是长头发，而且皮特爸爸被绑架时说的是“连我都没有密码，我没有办法拿到病毒”，皮特说“太迟了太迟了”，所以说皮特原来的计划并不是只是放飞动物），但因james回到过去改变了历史进程，女主角深信james来自未来并打了电话给皮特爸爸叫他防范儿子，皮特爸爸也的确加强了安全防卫，所以james算是成功阻止了皮特，只是因为历史进程发生改变，有因必有果，结果没变（世界毁灭的结果不会改变，否则就没有2035年地下人类想方设法回到过去搜寻病原以研制抗体），所以原因改变，皮特爸爸被绑架时说“不过为了以防万一我做了些措施”潜台词大概就是已经把病毒给了他信任的助手，因此助手才得以传播病毒。

另外片尾博士助手与原本只在2035年出现的女科学家的相遇，有的人解读为是年轻的女科学家当时是做保险的讽刺（真相就在身旁却苦苦寻觅），但是我持相反意见。想想james在2035年是大人模样，但在1996年还是个小孩，怎么可能2035年的女科学家在39年前还是一个模样一样老？所以我猜应该是james在机场打了那通电话“地毯公司”告诉未来的人12猴子不是真正的病毒传播者，让2035年的科学家找到了真相，女科学家亲自回到了1996年（因为她比博士助手还要早到飞机座位上，但却知道安检通道发生了枪击，而且她说出了“我们都要濒临绝种了”的“预言”，另外有个细节是james第二次时空旅行完回到2035年躺在医院一大群科学家围着他说“现在可以交给别人负责，我们快要成功了”可以证明）并不是为了改变人类毁灭的灾难，而是为了把病毒带回去研制抗体夺回地球重新回到地面上居住，因为博士助手已经在机场接受过关检查时把病毒释放出来了，改变历史已经回天乏术。


以上是我的总结，我有个疑问，一直在james耳边的声音到底是不是没了牙的乞丐的（因为声音的确是乞丐的）？但我不认同乞丐是老了后的james，还请高手指教

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以下是我引用各大侠的评论，用「」表示。

「2010-06-27 14:53:44 flyawayx
楼主有一点说错了
　　　“二，病毒的传播与自己的时光旅行有很大的关联，甚至可以说没有自己的时光旅行，这种致命的病毒就不会出现。而这两点正好是Novikov self-consistency principle理论中的两点 “


　　不管男主角回不回去 病毒都会出现的
　　电影开始的时候 主角梦里传播毒药的那个人是布拉德皮特
　　女主角给杰佛父亲打电话以后 他防备了儿子
　　所以后来变成了杰佛他父亲的助手」

「2012-05-12 19:29:54 Antarctic
　　另外，我觉得被大家看好的那个孤儿院女孩的故事，实际上就是一个“6”字形的结构。从某一点单向开始，然后在另一点转回去，到达之前的一个中点，然后从那个点开始了无限循环。。好像没有说清楚。。凑合凑合吧。。」

「2011-02-21 03:02:44 Bobby
　　我觉得历史的全部都无法被改变...有的人可能会说历史的过程会变化..但是历史的结果是不变的..我想说有时候历史的过程就是某个更早以前的历史过程的结果..因为结果是不能改变的...以此类推所以历史的过程也无法改变...所以整个历史的全部都无法被改变」


「2011-02-23 20:10:13 小梁
　　表面看去，《十二只猴子》讲的是时间旅行，我们就暂且把它当作一部关于时间旅行的科幻片来看。詹姆斯.科尔从未来回到现在，目的是采集50年前毁灭了大半个人类的病毒样本，并确认病毒是从哪里开始传播的。需要注意的是，科尔并不是回来拯救人类的好莱坞式英雄：他只能观察历史，但不能改变历史。这是影片的理论基础，也是不同于以往同类题材的影片之处。影片的海报上清楚的写着：The future is history。对于1996年的人们来说，人类毁灭还是未来；但对来自未来的科尔而言，这已经是历史了，而历史是不能改变的。正是在这个意义上，1995年的“未来”乃是科尔的“历史”，所谓The future is history便是此意。科尔本来是明白这个道理的。在精神病院中，他不是明明白白的告诉医生们：Save you? How can I save you? It already HAPPENED! 」
　　
　　
　　
　　「然而在影片末尾，当他发现散播病毒的真凶后，却忘记了历史是不能改变的；如果他真能将病毒散播者击毙，岂不是改变了历史么？所以，他注定不能成为拯救人类的英雄，因为人类已经被毁灭了，无从拯救。科尔想改变历史，却在不知不觉中沿着历史为他设定的命运轨迹前进----而他的死，其实也正是这历史的一部分。」

「2011-04-24 02:18:39 [已注销]
　　到电影的结尾，james极为讽刺地开始相信自己所谓时空旅行的经历只是自己发疯时幻想出来的。
　　
　　我觉得他是为了与女主角一起才这样说的」


「2012-05-24 00:48:36 koala
　　ls,其实那个真正传播病毒的凶手很大程度上是受女医生那个讲座还有写的书的影响，而那个女医生（大概）是因为在1990年遇到了科尔，尽管不相信科尔，但是很可能因为这件事萌生了那些想法，灾难的预言以及那个女神等等」

       这部电影是我上初中时看的，看完之后很是钦佩电影的构思设计。刚才看影评时，看到一个人如此回复：

“电影中病毒的真正传播者是那个助手，为什么要传播不得知。威利斯的穿越只是影响了12只猴子军团，而他们对整件事情的发展不起决定性作用，可以说威利斯的穿越只影响了细节，对于病毒是否传播不产生影响。”

让我非常怀疑此人是否真正看懂了这部电影。那么我来说一下自己的理解吧，如有不对，请大家指出！

    
    首先，病毒科学家的助手为什么要传播病毒？片中交代得很明白，女主角很明确的说了一句话：

“他相信启示……”

    是什么启示呢？这个启示的内容就是，1996年地球会迎来世界末日，原因是地球遭受了人为释放的致命病毒的袭击。
女主角研究过这些启示，并作了一场报告。而科学家的助手对这些启示深信不疑，去听了这场报告。

    所以说，这位助手同志对人类滥用地球、破坏地球的很不满，对几百年来不断出现的内容相同的启示深信不疑，认为1996年人类被毁灭是天意，自己就是那个被上天选中的终结人类历史的人。
所以，他要去完成那个启示，他要让“天意”成为现实。

    那么，那些启示是怎么来的呢？

    很显然，这是由于未来人们的时空穿梭。
    未来的人为了挽救96年的地球，一遍又一遍的时空穿梭到不同的时代去，警告人们96年会有病毒流行会迎来世界末日。
于是才会在不同的历史时代都留下了相同的“96年，病毒，末日”的启示。

    那么，事情就很清晰了。幸存者为了挽救过去，不断时空穿梭到过去来警示人们，于是留下了“启示”，助手同志相信“启示”，于是释放了病毒来毁灭人类。


    你还能说威利斯的时空穿梭与病毒的释放没有关系么？？？


    正是幸存者们拯救过去的举动，造成了病毒的释放。毁灭了过去。

    
    什么是因？什么是果？到底什么时候是未来？什么时候是过去？
    
    
    时空与因果的悖论，正是此片的迷人之处！

十二猴子结局自由度很高，官方又没有解析，以下是自己的解析，是当做悬疑片来看待的。如果当作科幻片，将又是一种解读。希望读者看完后能够有自己的理解。

十二猴子本身寓意良多，本片扑朔迷离，让人看了之后一直摸不着头脑。自己也是看了其他人的解析，都觉得不满意，所以才自己写一份的。自己一开始也是相信主人公詹姆斯科尔是来自未来的人，但是总觉的有些地方说不过去，如同骨鲠在喉，没有办法安静下来。大家的解析也是各有各的道理，只是都会存在这样或那样的矛盾或是不理解的地方。自己则用另一个办法，反证法，首先假设科尔是个精神病人，然后再进行推理，出乎意料之外，一切都变得有意义了起来。其实电影开头已经给出了答案。

这本来就是精神分裂妄想症患者的访谈记录。

我的最后结论是科尔是精神病人，他幻想了一部份事情，现实与幻想给他带来了痛苦。
先说出来那一部分是真实的吧。片头科尔小时候目睹机场枪机案是事实，也是全片电影的伏笔和根基。科尔被抓进警察局，到从精神病院离奇消失，是真正的现实，没有一丁点儿的幻想部分。从凯瑟琳演讲开始到科尔从树林里消失，是现实与幻想交织的部分。余下的，都是科尔的幻想。
故事整体是这样的：年幼时的科尔与父母在机场时，亲眼目睹了一场枪击案，枪击案对科尔幼小的心灵产生了巨大的冲击。终于，科尔在成年后成为了一个精神病。他幻想自己来自于一个未来世界，那里已经被破坏殆尽，人类苟延残喘。后来他从精神病院逃走，绑架了自己的精神病医生，并残忍的将她杀害。后来科尔被警方击毙或是彻底的疯狂，这里没能给出科尔最后的结局，实在是因为电影中无线索可寻。
现实 幻想
在精神病院吞食蜘蛛 在地球表面抓蟑螂和蜘蛛
机场外商场橱窗里的熊 在地球表面观察时遇到熊
精神病院大夫组成的审判团 未来世界统治世界的科学家
1990年初次被抓时穿的透明女式雨衣 未来世界穿的隔离服
进精神病院时被人抓着洗澡 在未来世界从地表回回地下时被洗澡
科尔坐电梯上去 未来世界作为志愿者被吊上去
审判团中有一个医生往口里喷东西 未来世界科学家往口里喷东西
病院检查病人的机器 第二次穿越使用的机器
                
现实对科尔产生了很大的影响，科尔在现实中看到的东西或人，或多或少都成为了他幻想的素材。尤其，导演借精神病人杰佛里之口，说出了许多讽刺和富有哲理的话。我在写这篇解析时，与朋友一起重温了一遍《穆赫兰道》，使自己深受启发。原来那些奇奇怪怪，毫无逻辑但却又确实有着千丝万缕的联系的场景，都是有着深刻寓意的。想要说清楚这些联系，需要很大的篇幅，还请大家耐下性子，看下去。
我们已经知道故事的整体，现在，进行的是抽丝剥茧，来将一个完整的“精神病人的世界”展现出来。
科尔因为从小受到枪击案的影响，感受到人类的罪恶，于是幻想未来世界人类将会被一场突如其来的病毒所毁灭。他幻想自己生活在一个被毁灭的未来世界，被穿越时空，来寻找病毒样本，拯救未来世界。这样的一个幻想设定，使得科尔在疯病发作被抓实可以摆脱幻想回到现实，来解释精神病专家的诸如“你是谁，你为什么会在这里，你怎样证明你来自未来”之类问题。他现实中没有办法证明自己，但却幻想出了一个绝对符合逻辑的理由，自己被派回来了，所以才能接触到1990年的精神病专家。
负责科尔的精神病专家，之一名叫凯瑟琳的女医生。但是，其实，真实的凯瑟琳并不是女主，并不是一直陪伴他的人，而是那个未来世界科学家中唯一的那个女人，即后文说自己是卖保险的那个女人。科尔枪击案中奔跑的那个女人想像成了自己的医生。因为科尔少年时目睹枪击案，等科尔成年时枪击案的女人不可能依旧那样的年轻。科尔将枪击案女人的形象赋予了自己的医生。有趣的是，科尔其实喜欢自己幻想的凯瑟琳，现实中还给凯瑟琳写了情书。

被判定为精神病后科尔被送往法国南部的精神病院。疯子非常容易接受暗示。精神病院的疯子相互影响，同时，疯子也会将自己现实接触到的东西融入进自己的幻想之中。进入精神病院前洗澡，与回地下后洗澡场面如出一辙。精神病院的看护让病人杰佛里带科尔熟悉精神病院的一切。这里，精神病院不将精神病人当人看，不愿接触他们，甚至暴力相对，在科尔洗澡时便已经受到了威胁，之后又让病人带病人，结果使病人更加严重。看护骗杰佛里带科尔熟悉周围，讨价还价间，可见看护早已轻车熟路。
在精神病院，科尔接触到的信息来源只有三个：医生，病人，还有那台电视机。精神病人的世界关严重影响了科尔的世界观，而电视机的内容更是使科尔幻想的“未来世界”完成定型。
精神病院科尔受到的影响：杰佛里告诉科尔医生不能让时光倒转，其实也就暗示了科尔穿越的不可能，为后来科尔怀疑科学家不存在留下伏笔。精神病人“L J 华盛顿”告诉科尔自己不是外星人，说自己虽然相信有奥格星，但其实是精神分裂的现象，都是自己幻想出来的。他有精神分裂，所以才能逃避来自地球上，困扰他的某种现实。这无疑暗示科尔回到幻想，逃避现实。杰佛里在晚上告诉科尔自己的身世。电视机只播四样节目：新闻，动画片，电视剧，广告。其中新闻和广告对科尔影响最大，新闻中的科学家使用动物做实验的不人道的做法，使科尔说出应该让人类灭绝的想法。在看电视时，杰佛里拿出了钥匙，帮助科尔逃跑。服用过药物的科尔几经挣扎才打开门逃了出去。注意，在这个时候，病院的电视机正好上演一群人逃跑的戏。电视对病人的影响甚大，病人也极易受到外界信息的影响。在开门后，有一个病患居然说佛罗里达是最好的度假地点，而杰佛里只凭大喊几声股票，就使得病患全体躁动不安，甚至一名患者都说出自己有保险的幻想。在逃到走廊时，警卫没有加以阻拦，相反告诉他坐另外一个电梯。注意，这里的警卫有三个细节，一是在看一份报纸，报纸上写着：“bat child found in cave ! Boy captured by explorers 2 miles underground ! ” 第二个细节是警卫的脸变动了。第三则是两个警卫都在看一样的报纸，而那则新闻是头条。仔细看，这个警卫不就是在片头出现的未来世界的警卫吗？这个人，还出现在片末。而且是伴随着“志愿者请于37号门登机”的声音。

注意，科尔想逃出去，他登了电梯，也就是说，病院的病人都是在地下一层，是不是与科尔幻想的未来世界相似呢？这些细节下文在给解释。
然后就是科尔给女医生写的情书，被一个男医生朗读出来。然后被报告科尔逃离。病院的警卫医生都出来抓科尔。抓捕时警卫非常暴力，可见精神病院这样已是常事。
科尔被抓，然后在病院离奇消失。这里，科尔应该是逃了出去，就是用电影中的手法，通风口。
逃出去的科尔又一次陷入自己的幻想，结果又被送了回来，没想到出了差错，自己被送到一站战场，再次穿越，直接就到了1996年11月的巴尔的摩。
1996年11月巴尔的摩这一段，是有实有虚的一段。现实中科尔逃离病院，躲避了六年。六年后，绑架了自己当初的女医生，在破旧的剧院，易怒的科尔杀人了，在动物保护俱乐部，科尔威胁了他们。最后，科尔跑到杰佛里的家，大闹了一场。科尔杀了凯瑟琳，并且残忍的将她肢解。最后，警方找到了他，而面对现实的困境，科尔又选择了逃到幻想中躲避一切。
















第三次被派回来，与前两次有很大的不同，关键在于，这次科尔是主动要求回来的。他幻想自己与心爱的女人，一齐远走高飞。在这次幻想里，科尔和凯瑟琳都经过了角色转换，他们的身份变成了枪击案的主角。最终一切归于死亡。科尔完成了一个循环，他死了，但他又再次成为了那个小男孩，又可以重新开始一段生活了。
关于枪击案，一共出现了五次。值得注意的是，其中的那个黄衣提箱人，变化了，第一幕没有出现，第二幕没有出现，第三幕出现，是杰佛里。第四幕没有，第五幕出现，成了那个助手。这里是有线索的，很多人分不清楚。第三幕出现是因为科尔在现实世界看到了杰佛里，就将他想象成了黄衣人。第五幕也是在凯瑟琳演讲时，科尔见过助手，所以才将他想象成了黄衣人。
关于科尔的幻想，科尔的幻想大多数时候都与现实有着或多或少的联系。这里与《穆赫兰道》相似，角色转换，现实的冲突，都简直如出一辙。抓住这一点，再仔细品味影片中的不同情节的相似之处，相信大家都能看出端倪。
关于电视机，电视机在这里对科尔影响甚大，也有一种反讽的作用。电视机甚至成了新的宗教。














后面影片也有许多关于电视的特写，尤其是播放动画和新闻时，甚至成为凯瑟琳相信科尔话的帮手