逃出白垩纪

没有一句真正的台词，过山车式的故事过程，凶恶且肮脏的史前怪物们（片中的恐龙倒不太可怕，飞到主角脖子上的、黏糊糊的大昆虫太恶心了）、大叔与萝莉的组合、关键时刻永远能逆转局势的救生舱……

刚走出影院时，我的第一感受是：这个《逃出白垩纪》究竟要讲一个什么故事？难道就是为了吓我一跳？

人总会追问影片的“意义”，而“意义”建构在感性经验的基础上。不同民族、不同文化的人们，感受会有很大差别，这构成了《逃出白垩纪》的解读之难。对于明白的人来说，《逃出白垩纪》颇有内涵；对于不明白的人来说，会不知所云。

先把我的个人观影总结放在这儿：《逃出白垩纪》是一个巨大的寓言，它真正想回答的，是“我是谁、我从哪里来、我要向何处去”的根本之问。

影片中，亚当·德赖弗饰演的男主开着太空船意外迫降到一个陌生星球上，片中暗示，这个星球就是6500万年前（相当于于白垩纪）的地球。想逃离该星球，只有找到散落的救生舱，和男主一起的还有一个活着的乘客，一个小女孩。麻烦的是，这个小女孩和大叔使用的是不同语言，二人无法沟通，在逃生过程中，萝莉也逐渐唤醒了大叔心中对女儿的记忆……

影片编剧导演斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是电影《寂静之地》的编剧，很擅长用音效烘托氛围，让观众享受极强的沉浸感，体验纯粹的感官刺激。所以《逃出白垩纪》在营造惊悚氛围方面做得也挺成功。

命运如浮萍，它击中了我的心

《逃出白垩纪》不仅是一部好莱坞爽片，不仅是高科技大战史前恐龙的刺激，它的深层内核体现了人类共同的焦虑：人活着有意义吗？生活究竟是真实的，还是幻象？人类还有明天吗？

喜欢《逃出白垩纪》的母题——当我们以为爱已死去，过去就是过去，它们其实仍在心中活着，我们终会把在人间中养育出来的爱，传递给他人，关键看契机。

在《逃出白垩纪》中，导演特意关掉了对话，两个主角（大叔和萝莉）谁也听不懂对方在说什么，无法有效协作（坦率说，我对该片的几次悬疑感，是因二人无法沟通而产生的），但人类固有的生命意志、合作意志，最终拯救了他们。

表面看，《逃出白垩纪》中的主角是靠本能在狂奔，从一个危险跑向另一个危险，好容易得到暂时安全，却有更大灾难来临——小行星将撞击白垩纪的地球，将消灭所有生灵，但大叔与萝莉最终还是成功渡劫。

这，其实是人类史的隐喻。记得一句诗这样写道：生而为人，我是万物中最主动的过客。

灾难与灭亡或是人类逃不脱的命运，但我们毕竟有持续狂奔的本能，只要在跑，一切都有希望。在《逃出白垩纪》中，其实暗含着一个宗教的主题：为人类永不止步的向上精神而礼赞，它照耀着人类的过去，也将照耀着人类的未来。

看怪兽，是为了看懂自己

按民国时的电影分类，《逃出白垩纪》属于“兽片”，即片中出现了怪兽。

鲁迅先生曾非常喜爱这一题材，曾看过《人猿泰山》《泰山之王》《人兽奇观》等电影，甚至曾两次观看《人猿泰山》。在相当时期，人们误以为，怪兽属于猎奇、刺激，是低层次的审美，鲁迅观看，是从热爱自然、获取新知的角度去欣赏。这就忽略了，怪兽本身的审美价值。

马斯洛曾指出：“人类总是在不断地询问与探索，致力于解说周围环境：我是谁？我从哪里来？要到哪里去？未知总会让人产生恐慌，神秘又让人心驰神往。”

怪兽的审美价值就在于，它将我们说不出的恐惧形象化，当心有恐惧时，我们会觉得生活没有意义，感到消沉，却不知问题出在哪里。当银幕上出现怪兽时，人会打开自己的记忆库，寻找对它的解释，不自觉地便进入剧情，并通过剧情去寻找自己。

正如马斯洛所说，人有一种对理解、组织、分析事物、使事物系统化的欲望，一种寻找诸事物之间的关系和意义的欲望，一种建立价值体系的欲望。

所以，我们试图理解怪兽的过程，就是一个“获取知识，使宇宙系统化，在某种程度上是在世界上获得基本安全的方法，或者对于智者来说，是自我实现的表达方式。”

这就可以理解，为什么看到《逃出白垩纪》中的怪兽，会给我们一种满足感，当男主拍死大昆虫时，我几乎恶心地吐出来，却瞬间得到一种高峰体验，它像坐过山车一样，经历时万分痛苦，经历后又觉得特别自豪——其实什么也没改变，只是我已非此前的我。

越逼真，对自我的滋养就越多，对我来说，《逃出白垩纪》中的一些瞬间是独特的，如突然喷出的温泉，将扑来的大恐龙消灭，如陷身在赵泽中，一点点沉没，如救生舱最后时刻的一波三折……

是的，《逃出白垩纪》确实是一部“从开头逃到结尾”的电影，始终围绕着“追—逃”和“安全—危险”两个轴心震荡，但它就是能逃着逃着，让我也不自觉地也加入了狂奔中，为每一次惊险而血脉贲张——因为，逃是我们血脉中最底层的暗秩序，它总能打动我们的心灵，这或许也证明了，在现代生活的华丽外表下，我们都是出逃者，我们都游走在各种可能性间之间。

正在路上的人，应该看看《逃出白垩纪》，担忧未来的人，应该看看《逃出白垩纪》，自苦而迷茫的人，应该看看《逃出白垩纪》。因为它是我们的电影。

我有时候是挺叛逆的。比如这次，无一例外的，每个看过的朋友都在吐槽此片，一听我要把大好周末花在这个上极力劝阻。但我却像落入情网头脑发热的少男，一意孤行。结果当然并不意外。朋友们的口碑从没让我失望过，而此片在国内外都票房奇惨也相当合理。

开头是个《阴阳魔界》的经典设定，其实还蛮招我待见的。怎么看都是地球人的外星人来到地球冒险，很快被这里的风土人情震慑，受到大小恐龙的热情接待。但接下来本该是戏肉的部分却反而干瘪柴瘦难以下咽。

我没想到的是这都2023年了，它竟然比30年前电脑做恐龙的鼻祖片还吝啬给恐龙镜头，秉持能不出现就不出现、能少露一点是一点、能多黑就多乌漆嘛黑的指导性原则。就像一个月薪勉强糊口的月光族在点外卖，势必用光每一种优惠满减绝不多出一毛钱。

大部分时间里，恐龙也很少带来真正的危机感。小家伙经不住亚当司机步枪扫射，甚至被追几步就逃得比野兔还快。大家伙在山洞口露个脸，大人小孩直接从洞后一跳就脱身，连给它毁容的那几发子弹都显得浪费。剧组似乎还提倡没有恐龙在拍摄中受伤，除了高潮一战，只要是恐龙毙命的画面一概缺失，生怕观众心生同情么。

但电影有种可贵的自知之明和仁慈博爱，不忍心浪费你超过90分钟的生命，在大约85分钟就放你离开。这可不是因为预算有限，它本来大可以用爬山钻洞维修飞船学习外语这种情节浪费我们更多时间的。

它的科幻部分难得保留了二十年前的飞船美学，异星坠落，交互界面，睡眠舱，还有一成不变的漏电的管线从天花板垂落。年轻时只要看到这些就会激动并手一松给个及格分，可惜我已经不是当年的我。

“寂静之地团队”的过人之处是能够营造出一个充满末日味道的荒芜环境，人的求生欲被迫与未知死亡恐惧般的压抑一直斗争，同时亲情与爱能够自然流露。 但本片不同，恐龙对于大银幕前的观众而言，缺乏应有的神秘与未知感，惊悚程度自然大打折扣。你可以忽略这部电影不明快的节奏或者是整个无从让人被说服的荒谬前提设定，似乎能够看到片方想复制“寂静之地”的野心从而有很多刻意的模仿，恐龙并非这里的主要元素，“于无声处”的恐惧倒是做得很足；但是这之外很难看到电影还有其他的优点。 导演对于这个题材是有个人想法的，概念是可行，但执行力是可惜的，所有非惊悚和动作部分都相当无聊，跋涉过程碎片感太强，像是由一个个片段拼凑而成，多次与恐龙搏斗到关键时刻没有交代后续就戛然而止，并不流畅。小女孩与大叔在致命时刻总是像开挂了一样能够互相拯救（从山洞里出来，马上就可以找到彼此，那是白垩纪丛林，不是同一个学校的操场吧？），喜剧与亲情元素的加入，让电影本就薄弱的剧情更加冗长和破碎，两种不同语言的沟通跨度障碍在电影里竟可以轻而易举地解决，他们不需要吃东西吗？既然是荒野求生类型，电影里竟一次都没有表述。

电影既不惊悚也没有“侏罗纪系列”宏大的格局，我看到的成片就是：老是没完没了重复的jump scare，在遍地恐龙的丛林里一会儿一煽情（刚打完蜥蜴恐龙，男主说快走，小女孩害怕地背对男主，男主竟然陪女孩在同一个地方待到天黑，快走的意义是？），没什么结构剧情，整体潦草。 如果干脆把小女孩这个角色删掉，改成男主自己边逃亡边杀恐龙边返回逃生舱的硬科幻独角戏都要好出不少。 本部电影所谓“高概念”只是偷懒的遮羞布，用黑科技解决荒野求生，用黑夜给特效遮丑，竟然跟“抗日神剧”分享同一个模式化内核，爱与亲情是底色王牌，男主也好，女孩也罢，光环永在，总是在危机时刻互相拯救，手撕恐龙，煽情的时候，旁边的恐龙大概也在围观流泪吧。

6500年前的白垩纪，没有蛇吗？草丛里，一点危险都没有。小女孩靠在石头边几个小时，没有小虫，小蛇。微生物也看不到。草丛边，是非常安全的。

因为他们两个人知道，这个白垩纪没有危险。

这是拍戏。

我想，我在一个陌生的地点，都有警惕心。导演怎么没想到呢，心如此之大吗

这两人哪怕有一点危机感，都行。一点都没有。太不真实了。

真是超级烂片。

（以下记于2023.4.9）

1. 今天细查 发现是我微博连点过两赞的电影.

2. 半小时了 除了一个脚印和小恐龙 正主们都没出现啊！

3. 不是我说 这片子也是有够难看的.

4. 像这种烂片 更适合我喝醉了看.

5. 最后小女孩猎杀不知名龙 已是全片最大高潮 配着星球摧毁.

（烂到字数居然都没有达标）

恐龙努力吓人但太害羞，只闻其声不闻其身

既然都知道《逃出白垩纪》是在恐龙时代了，那么你还会指望什么恐怖的剧情吗？ ——虽然这可说是片名的问题，要怪到电影本身也有点说不过去——我们就先撇开这不谈。

《逃出白垩纪》确实是一部惊悚电影，但整体剧情架构相当简单，打着《噤界》制作团队的口号，《逃出白垩纪》还真有点像《噤界》的那种单纯，在角色配置上也同样是大人与小孩组合，只不过相较于《噤界》那种一声都不可发的紧张感，《逃出白垩纪》自然是略逊一筹，毕竟要那么大只的恐龙扮演暗地吓人的角色，好像也强人所难。 从片中洞穴的段落可以看出来，恐龙已经尽力了，如果连这段都吓不到你，那么恐龙可能都要哭晕在厕所了⋯⋯这已是恐龙整片最努力吓人的桥段，还是得给他一个鼓励。

恐龙既然吓不到观众，还是得正大光明露脸跟主角来一场对决才是王道，因此理论上《逃出白垩纪》应该要有很多动作环节，不过恐龙很可能是太过于害羞，常常都只闻其声不闻其身，仔细回想一下真正的厮杀场面大概只有两幕而已，其中一幕似乎还致敬了《逃出白垩纪》⋯⋯

这两场厮杀要说无聊倒也不会，尤其是最后陨石坠落时，可以感受到恐龙或主角谁会先被砸到的未知的紧张（吊诡的是，最后没有任何一方被砸到），更有趣的是，除了那只大恐龙外，《逃出白垩纪》导演可能是怕观众忘记这是恐龙时代，电影其余时间也不乏其他种类的恐龙，但几乎都是走马看花，那些恐龙在《逃出白垩纪》完全没有任何加分的效果，仿佛就像在看山寨版《 侏罗纪公园》。

亚当崔佛「影帝级实力」没地方发挥

或许该来谈谈亚当崔佛的表现了。 如果单看本文前三段叙述，你应该会闻到某些 B 片甚至接近烂片的味道，但可别忘了主角是亚当崔佛这个有影帝级实力的演员，很可惜的是，在《逃出白垩纪》当中他也没有什么发挥演技的空间，和小女孩的互动已经是本片中最大的发挥之处了。

可以感觉得出来导演并不想让《逃出白垩纪》整片都处于紧绷的氛围中，因此在两人的互动中加了点幽默，我认为这个小女孩表现还不差，至少在人设上并不是那种雷队友。

《逃出白垩纪》是还可以的 B 片，比《侏罗纪世界：统霸天下》还好

《逃出白垩纪》无疑是一部没什么特色，且没有任何剧情可言的恐龙惊悚片，不过它也称不上真正的烂片，至少在扣除片尾后不到一个半小时的短短时间内，还是能体验到短暂的娱乐刺激，就是一部还可以的 B 片。

亚当崔佛这次应该就是来玩玩放轻松的，我想本来就不会有人对这部《逃出白垩纪》放太高的期望，想看恐龙的也很可能会失望，不过对我而言，《逃出白垩纪》其实比《侏罗纪世界：统霸天下》还好看就是了⋯⋯