1 ) 政治片?这是一部写实的哥斯拉
很多人非要从电影里看出什么政治隐喻和讽刺来,比如官僚主义的低效啦、日本人的战后焦虑啦、大国的欺压啦、核武器的阴影啦、导演的政治倾向啦……老哥佩服的五体投地,你是看电影来的还是来上思想政治课的?
上面说的这些元素有,但不是最主要的,因为这些元素根本就是现实社会存在的,既然这是一部写实的电影,出现这些情节是正常的,但是他不是电影的主题。
为什么我说是写实,可能很多人习惯了看怪兽打架、奥特曼拯救世界、好莱坞式个人英雄主义、少男少女最终兵器之类的片子,看到这样一部视角集中于政府,怪兽镜头还没首相多的电影,就不是很乐意了,说好的怪兽呢,垃圾!说好的奥特曼呢,垃圾!说好的美爹救世主呢,垃圾!光看一群老头开会吵架开会吵架了,什么垃圾电影,浪费时间!
其实我认为,这种向现实靠拢正是这部电影的魅力所在。没有秘密武器,没有高达,没有奥特曼,人类武器威力从低到高,机炮到导弹到坦克炮到核弹,挨个往怪兽身上招呼,没用,怎么办?当怪兽现身,我看到了政府是如何面对,各个部门如何运作,部队如何战斗,联合国如何反应,美国中国俄罗斯如何作为,当灾难降临,现实的人类社会,如何动用一切现有科技手段正面硬抗哥斯拉。在我看来,这比任何秘密武器都有意思。
最后向片中那些牺牲的自卫队员和吊车卡车司机致敬,当灾害来临,总是这些战斗在第一线的人默默无闻地牺牲,他们是真正的英雄。
2 ) 拍的不错但膈应人
浓烈的庵野风格,熟悉的BGM,通过更加繁复的细节烘托出仪式感,好恶因人而异,我还蛮吃这套的。与好莱坞商业片完全不同的味道。新时代运用上更加精致的CG特效后也让特摄片焕发了新的活力,更加期待明年的新奥特曼了。
自卫队装备大赏,都是真家伙还是挺过瘾的。10式大小姐被平成废物所驾驭,倒挡保命好评。美中不足就是特摄音效有点出戏,要是真实音效就更有代入感了 。
不过,抛开拍摄层面,单看情感线,就让人觉得不太对劲。从现实来讲,官僚集团和自卫队装深明大义讲人道的样子仿佛就是打自己脸,也是挺搞笑的。
虚假的核灾难:因为我被炸过,所以我很可怜。我封建官僚形式主义贻误抢救时机,我贪生怕死还贪财,我虚假瞒报编纂故事,我推脱责任一流,出了事只知道鞠躬谢罪斯米马赛,但我知道我是个精致的亚撒西的充满“工匠精神”的好国家。
真实的核灾难:第一时间拿人命填坑阻止了危害蔓延,但我已经死了,所以他们可以尽情黑我。
就和“什么都敢拍就是不知道问题原因”的韩国电影一样,只在银幕上讽刺下反省下,现实中该倒的核废料还是得倒,至于后果?私密马赛~~~有小礼而无大义真是很准确的评价。明明都知道现实里是东电是日本政府的锅,片里煽情还是那么让人膈应。不过有一说一,人家的文娱宣传确实做得好,占据国际舆论上风,国内自己文化输出不行吃了哑巴亏,所以有时候真怨不得其他国家的人喜欢。国内某些部门再不反省下如何正确引导还是懒政搞一刀切,那将是中国在复兴路上一个很大的累赘。
3 ) 新哥斯拉:虚构灾难对抗现实制度
好了,很多人不知道这部电影讲了个什么东西,就想要看作为怪兽片的各种大规模破坏场景,这部电影的cg效果很出色,是由白组工作室负责的,寄生兽剧场版也是这家工作室做的,这两部电影代表了日本电影cg的顶尖水平,这两部电影的预算则是常规美国大片的十分之一甚至更少。但是电影里的破坏镜头很零散,而且很少,怪兽的戏份也不多,大部分的镜头放在了哥斯拉的直接对手——政府身上。
哥斯拉第一次现身前,我们就可以看出政府的办事方法,各个部门接连汇报当前的情况,而相应的部门一个个地处理,从中可以看出很多问题。先是所有人集中认为是海底热泉喷发导致了隧道事故,原因是这是最有可能而且最常见的情况,而男主说的隧道已经进行过地质勘探也被官员认为此事只不过是地质勘测的疏忽而已。
然后,网络上有了水中有不明物体的画面,却被政府官员认为没有真实性,而继续坚持是地质现象,即便喷发瞬间停止,他们也认为没有任何值得怀疑的地方,登陆后,课长助理表示巨型生物在行为上已经具备登陆的条件,而政府官员则依然相信官高一级的学者和环境课长按照普通生物得出的结论。不了解实际情况,只相信常规观点,不深入基层调查,单凭各种多媒体渠道了解情况,然后单凭主观猜测断定事情起因和发展,这就是所谓的文牍主义(指满足于坐机关批阅公文、依靠文书表格指导工作的领导作风)而政府一直采取的这种制度,在下文被黑得更惨。
随着各种主观和常规判断和猜测被打破,哥斯拉登陆了。政府上下开始乱套,由于平时办事都是按照政府官员觉得正常的方式,而各种部门也一直采用认为常规的手段,在当前这种超常事态的发展下,制度失去了作用。超常事态出现,而政府只能按照常规手段各种开会研究,而由于事态超常,各个部门又找不到对应的常规方案,这就是矛盾。
此时的电影镜头在哥斯拉破坏民众受灾和政府开会应对之间来回切换,更加讽刺了政府在应对超常灾害的效率。最终,事情发展超乎寻常,政府的自主处理没有起到作用,只能请求自卫队了。怪兽登陆两个小时,各种人员伤亡财产损失,政府却完全没有采用什么有效的应变手段,依然在遵从常规形式开会研究,这是最大的讽刺。
由上可以得出,哥斯拉其实代表的正是超常的灾害事态。电影海报上大大的:虚构对现实,指的就是虚构(哥斯拉,超常灾害)对抗现实(官僚政府,现实日本)
这种政府制度完全失效的情况在现实中也发生过:2011年,311大地震福岛核电站泄露,由于事态超常,日本政府的处理不及时,导致现在的福岛成了荒芜人烟之地,财产和人员损失也是惨重。电影里也有镜头影射了311大地震和福岛事件:
同样,福岛核电站也因为泵车冷却了(图片转自网易新闻)
最终战胜哥斯拉这一超常事态的,是基层的那些有能力,无视形式和各种固有想法,遵从可观事实的底层职员,他们因为无视规章形式和各种固有思想,被当做偏执狂和怪人以及异端邪说。而能推翻不健全制度的,也正是这样的人
以上纯属个人推论,如有不正确的地方,请多纠正。
4 ) 新哥斯拉:僕の名は——
2011年的东日本大地震及随之发生的福岛核灾难,令到整个日本陷入了极大的恐慌之中——这不仅仅是因为成千上万的普通民众受到影响,而且暴露了日本政府在处理这种规模的危机时是如此糟糕。
与1954年的初代《哥斯拉》类似,《新哥斯拉》就是在这种新的时代背景下诞生的产物。
《新哥斯拉》并不是特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明为了挖掘和模仿近代好莱坞成功改编的灵丹妙药而进行的一次尝试。恰恰相反,两位监督对整部电影,乃至整个哥斯拉的世界都有着非常深刻且明确的认识。《新哥斯拉》没有试图在大场面和视觉冲击上一举超越西方同行,而是让属于日本的哥斯拉重新变成“属于日本哥斯拉”,即便此举会让一些缺乏相同的文化或历史背景的非日本观众感到无所适从。事实上,《新哥斯拉》在高度可信的政治寓言和压倒性力量的现实恐怖两个方面都出色得令人讶异。
如果你期待的是一部典型而又刻板的怪兽电影——怪兽摧枯拉朽,人们跑来跑去的话,那么《新哥斯拉》一定会让你失望——因为电影的大部分内容都发生在办公室和会议室里。《新哥斯拉》的主要角色都是政治/政府人物,其行为举止都聚焦于他/她们对当前灾难状况的利用和野心。虽然这些政客们手中掌握了处理灾难所需的权威和能力,但每个人的决策都会影响到他/她的政治未来。对于了解创作背景的观众来说,优柔寡断的高层形象及其官僚态度,可以轻而易举地和时任首相菅直人建立联系。《新哥斯拉》让观众了解到国家在受到冲击时,日本政府仍然可能会在漫长的会议、指责、文书工作和缓慢的决策中间跛行。这显然是功能失调的官僚主义的一个缩影。
即便如此,我们在《新哥斯拉》中依然见到了典型的日式坚定和集体主义。全片中没有明确的英雄角色,只是一群身为专家的普通人,想方设法尽最大努力贡献自己的力量,将这场灾难结束。和实实在在的怪物相比,他们必须击败最大的拦路虎——那就是政治。
但当然,故事的中心依然是哥斯拉:它在这部电影中真真正正地令人敬畏起来。樋口真嗣和庵野秀明操刀下的全新哥斯拉,不同于以往的任何一个形象——在整部电影中,哥斯拉先后被称为“真正完美的有机体”,“地球最先进物种”和“神”——起码在恐惧感上,《新哥斯拉》是不会让人失望的。
事实上,这种恐惧感的来源是双重的——其一,哥斯拉的起源与日本的核历史有着无法割裂的联系;其二,用最大程度的写实主义来展示巨型怪物在东京各个地标肆意破坏。前者源于对美国在20世纪50年代和60年代倾倒放射性废物一事的直接反映,更是当下对日本自己处置福岛核废料的强烈控诉。至于后者,大部分功劳要归功于副导演/剪辑/视觉特效总监,著名特摄监督佐藤敦紀,充满创意地结合了老式特摄手法和现代CG技术,而整个东京都成了哥斯拉横冲直撞的游乐场:美日联合阻击和新宿市中心一战无比震撼,破坏力颇为惊人。
当这种肆意张扬的虚构成分和现实生活中的真实事件互为表里时,这就塑成了一部显然不会从好莱坞蹦出来的当代日本怪物电影。
《新哥斯拉》自然有它的缺点(如石原里美的卡通化纸片设定),但影片的影响和意义要远远超过它的不足。
日版的《新哥斯拉》有着这样一句宣传语:“现实(日本)对虚构(哥斯拉)”。因此我们所看到的《新哥斯拉》,其本质上就是现实和虚构之间的分界线。
作为54版《哥斯拉》的精神继承之作,《新哥斯拉》是1954年以来最严肃的哥斯拉电影,而如果抛去第一部电影的新奇感,这甚至有可能是最好的哥斯拉电影。在电影中,哥斯拉是多年恐惧、仇恨和战争的象征和表现。诞生于核废料并以惊人速度成长的哥斯拉对日本进行着毁灭性打击,其本质上却是一直在重演第二次世界大战中东京大轰炸和两颗原子弹。然而和以往的怪兽电影,甚至是绝大多数灾难电影都不同的地方在于,在电影的结尾,以日本政府官员为代表的整个世界开始意识到,他们将不得不学会与哥斯拉一起生活,而不是摧毁它。
这就是东宝连同樋口真嗣和庵野秀明为整个新·哥斯拉世界带来的最大价值和意义。不再是人定胜天击败恐惧,而是需要学会与核能和平共处——因为我们现在已经知道,在这颗星球上永远无法摆脱它的存在、威胁和阴影。《新哥斯拉》不仅仅是一部怪兽电影,而是一部关于接受存在于我们现实世界的恐惧的电影。整部电影就是为了让观众感到强烈的不适,强迫他们睁开眼睛伸出双手,正视身边的恐怖和威胁,而不是盲目自大和自掘坟墓。
如前所述,《新哥斯拉》的视觉效果很好地融合了结合了动画技法、特摄手法、现代CG和现场特效,以颇高的水准实现了前所未有的冲击和体验。新版哥斯拉的外表一直是大量争议和讨论的主题,但作为首个完全由CG打造,而不是装在套子里的人的哥斯拉来说,刻意追求的复古和不自然效果还是很令人满意的。
这种不自然的特征,使其在真实意义上更接近于怪物,而非异形怪物天使心。《新哥斯拉》剥夺了其智力、情感或意识的表现,使其在恐怖效果上更具表现力。这一版本的哥斯拉以一种缓慢但具有破坏性的步伐践踏整个城市,同时始终没有明确的目标。而当它遭到恶意攻击时,又能演变出一整套致命的防御系统。整体来讲,《新哥斯拉》要远比2014年的美版《哥斯拉》更大,更丑陋,也更具破坏性。
或者换一种说法,加里斯·爱德华兹的《哥斯拉》只能算是个海外同人作,《新哥斯拉》才是完全继承了60年前的精神与意志的直系后代。
从开场复古的东宝LOGO到片尾经典哥斯拉的主题曲,《新哥斯拉》是一部充满了力度与惊喜的优良制作。《新哥斯拉》不仅回到了过去追本溯源,不仅用现代的舞台取而代之,同时令其焕发出了强大到令人恐惧的生命力。
哥斯拉从来都不仅仅是一套怪物电影,更不是什么英雄——它只是一个怪物造型的、对人类社会的辛辣讽刺。《新哥斯拉》遵循了在漫长的60多年中丢掉的原始精神,虽然全片对白吃重,有时甚至没有多大意义,虽然整部电影的结尾有点反高潮,但这并不能阻碍其成为一部充满隐喻而又令人满足的灾难史诗。樋口真嗣和庵野秀明不仅满足于毁灭级的故事情节,而且还起奉上了紧张压抑的政治戏剧。
《新哥斯拉》迎来了哥斯拉的新时代。这不是完美的哥斯拉电影,但它已经准备好提出一些大问题,也准备好向观众索取他们深思熟虑的答案。在这个意义上,在几年,甚至几十年的时间里,它都将是最有价值的哥斯拉电影之一。
5 ) 华丽的政治演出
好久没去看电影,感觉对不住最近关注我的同学们。(我知道我想多了,你们不要打击我)
其实这篇影评想了一会要不要写。因为很难写。
我也想写成很有条理的分析文章,头头是道,让人看了不明觉厉的那种。
可是我对政治不了解,也不想贸然对比中日政治体系来招黑。
所以我只能以一个外行人的角度写写我的感受。
也许内容会很肤浅,但是,希望有人会和我有共鸣吧。
对怪兽电影不感兴趣,所以本来想去看pet的。
直到偶然看到十元和长谷川一直在上各种节目宣番,然后看了几个youtube的宣传片。
发现是庵野秀明!!!好了去看吧。
300(还是200?)多个演员的名字,除了3大主演以外都是浩浩荡荡的按照五十音顺序一列,被这个气势就震撼住了。
本电影的特点是早口加上台词量大。因为部分专有名词,可能本影评中部分理解会造成偏差。
有剧透。剧情没有记得很完整,但是有部分描述会很详细。
请勿介意。
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整部电影给我的感觉是,这是一部现实的对抗灾害时日本政府如何对应的电影。
虽然作为一个组织,有着各种各样的毛病。
加上对美国的依赖和屈服,也表现的非常写实。
可是因为有一些电影中主角们那样的政治家的存在,这个政府还是很可靠的。
这个国家还是有希望的。
我觉得这部电影就是想传达这个吧。
哥斯拉是虚构的怪兽。但是我觉得这个故事会带给看的人那么多思考,就是因为它显得无比真实和令人反思。
整部电影都是站在政府的角度在描述的。没有一般民众的催泪故事。这是一部冷静而理智的电影。
EVA其实我也看的断断续续的,我不知道剧情上是否相似。随便翻了翻大家的意见也并不一致。
这不重要。我也不想对此发表对比和评论。
anyway,电影的表现手法就是庵野秀明这个名字。字幕,镜头切换,拍摄角度,背景音乐。还有经常停顿的画面,没有任何声音的无声片刻。熟悉又感到震撼。
youtube上面的宣传特辑说,这部电影动用了自卫队防卫大臣等各个方面的援助和支持。就是为了展现真实性。街上群众混乱逃窜的画面甚至有导演用手机拍摄的部分。
看到有人说,看到自己平时居住的地区被摧毁,那感觉特别真实。
虽然我不住在大田区和武藏小衫,直到后面摧毁到新桥和东京站的时候才体会到了这种真实的可怕性。
东京湾的隧道事故的时候,政府的官员一致认为是海底火山喷发。
只有主角矢口说要考虑巨大不明生物的可能性。然后被直接54.
当哥斯拉的尾巴从海面冒出来的时候,大家才发现还真的被矢口说中了。
然后各种专家在那里分析说它几乎不可能上陆。专家果然都是无国界的瞎无搞。
总理慌慌张张的为了安抚民心去电视发表。刚说完就打脸,哥斯拉爬上岸了。
这个怪物是什么,从哪里来的,这不重要。
重要的是该如何对策。
一大群人又慌慌张张的讨论该捕获还是驱逐。
最后发现捕获无果,驱逐吧。
矢口对着一桌子人说,大家按照驱逐的目标,去分析行动起来。
安静一秒钟。一个人问,你这句话是对哪个部门说的?
好像组织就是这种感觉。民主主义的坏处就是什么事情都要民主。效率就会变差。
虽然这些人按照常识做出的反应都最后被打脸了,但是这也怪不了他们吧。
有人策划着东京重建的时候自己的仕途,有的人相信着一定有办法熬过眼前的危机。
但是几乎所有人没有改变的一点是,必须以民众的安危为第一。
第一个面临的问题是,使用武器。
战后首次主动攻击。
去年安保法案通过以后,这个问题也浮上水面了。
(话说东京都知事没有政府许可都不能自己决定的啊。。。)
然后跑出来几个法条,不太记得了。
一大群人不停的说说说,不停争辩,效率真的是差。哥斯拉都跑到品川去了- -。
但是最后还是下达了攻击的命令。
(其实小哥啥都没做,就是走了走路。这句话好几个人都说了。。。)
哥斯拉有4段进化。难怪我总觉得一开始那个在地上爬的眼睛很大的家伙无比的丑- -。
我总觉得我一上来就看到了一扫而过的前田敦子,扶额。
真的是浪费演员啊。
然后它站起来了。叫了几声。又跑到东京湾里去了。
政府又开始各种预防对策。然后发现小哥造成了放射性物质的污染。
请求美国援助。十元妹子登场。装了一会逼。(不过我觉得她英文越说越好了。。。)
各种人里面我个人比较喜欢高桥一生(当然因为本来就喜欢他)哈哈哈。还有个板着脸的妹子。他们一直在飞快的讲一些我听不懂的话- -。好像是哥斯拉的体内元素分析之类的。
不是很理解高良健吾除了和记者交换信息以外起了啥作用。
然后小哥再次上路。这回是完全进化型。就是海报上我想象中的眯眯眼哥斯拉。
还是这样看着威风一点。恩。
自卫队发现攻击无效以后,请求了美军帮助。
日本和美国的关系还真是密切。。。
美国人的导弹果然厉害。然而受伤的小哥开始吼,开始吐火,开始吐射线。不仅吐,背上还能放。
绝对的猛。大片建筑被毁,美军的飞机被击坠。
各种官员开始避难。
总理开始不愿意,后来还是被说服了。然后包括总理的主要11名官员的直升机被小哥的射线击毁。
其实我还是蛮喜欢这个总理的。哎。
矢口等人因为逃下了地铁而幸免于难。
然后小哥能量耗尽,一时进入了休眠状态。
活下来的这些政治家组成了临时政府继续对策着。
这会专家组的计算没有错,15天以后它会再次行动。
然后美国人下达了核武器攻击的决定(我总觉得美国是想趁机把东京炸了是怎么回事)。
欧洲各国也开始了技术援助。这时候抒发了一下人间大爱。
不过也证明了国际援助的重要性。
然后矢口的分析计划有了眉目。他们找出了冷冻疗法- -,投放血液凝固剂封住小哥的行动。
2周后,反正日美合作开始执行了矢口的计划。
各种攻击非常的炫酷。无人驾驶新干线。
自卫队倾情赞助。坦克飞机一起上。小哥怒醒开始反击。开坦克的工哥阵亡。(工哥还给了几个大特写!!!)
大楼爆破压到政策。美军的无人驾驶战斗机。
往小哥嘴里灌血液凝固剂。几番队阵亡,然后继续上,终于,小哥被冻住了。
后面描述的比较简单。但是妹子发现放射性物质的污染的复兴之路。
但是小哥没有死,只是被冻住了。万一它再次动起来,只有核武器一条路了。
大概的剧情就是这样吧。
矢口说,他不关心10年后东京重建的时候自己在哪里。那时候,一定也会有有为的政治家在带领这个国家。
他说,就算这次的行动成功了,也牺牲了很多人。政治家必须承担这个责任。
但是现在还不是辞职的时候。
矢口远远地看着它,任重而道远的表情。
虽然剧里面的很多决策都是通过了层层的转达而实施的。很多时候的确也因为国家制度的原因耽误了时间。但是作为一个组织,它有效的运作着。
我觉得这部电影就是想说这个吧。相信还是有矢口这样的政治家,相信这个国家。
各种大臣,自卫队的官员,都是各种华丽的面孔。
鼓个掌谢幕。
6 ) 【kuso】心·搞基辣的剧组日常
作为一枚非标准的EVA废青,大清早七点多爬起来坐地铁、关口排队、转火车,花钱在影院冻成狗,只是因为很好奇“那个拍EVA的庵野先生这几年”不好好炒他老母的冷饭,究竟去浪什么了……
痞子给出的答案也很干脆——劳资假公济私玩情怀去了,玩公家的情怀,玩自己的情怀,把霓虹特摄皮套大战的三尊五岳之一 :搞基辣,拍成 《neon genesis·搞基辣·序》,拍个爽!
搞基辣·剧组日常
scene 1:
编剧:ANO 庵野桑 这个故事要怎么讲啊
痞子:讲泥老母的故事!把序的剧本给劳资拿过来!
……
scene 2:
痞子给搞基辣讲戏:看过eva漫画吗?认识第三使徒吗?游泳会吗?泥给劳资在水里游,往东京湾水浅的地方游,边游边烧水,把池子搞得热腾腾,像刚上桌的拉面一样…… 游到岸了就跟第四使徒一样趴平了往城里飘,什么,你不会飞?!这个,搞基辣酱啊,一个专业的演员啊,要勇敢地直面压力,不管在何时何地,只要为了剧情的需要,就得飞 ……哎,搞基辣酱你快把折凳放下……不会飞,顾涌会吧?!你就沿着大街往前顾涌,对,只蹭蹭,不进去,身体硬了就立起来,对,跟第四使徒那个龟抬头一样事儿的~~~ 然后掉头回池子,part A 结束!
scene3:
痞子转身对所有不穿皮套的演员:妈的你们最年轻的也二十七八了,劳资还拍个鸡扒的杀必死、校园、纯爱、佛洛依德之你做这个梦是因为你想曹尼玛啊??!!
痞子对坦克:看过eva吗?!排成队打炮!
痞子对直升机:排成队!
痞子对自行火炮:打炮!
scene4:
痞子继续给搞基辣讲戏:从池子爬出来往城里走,有人拦你你就放比姆,有人在天上丢东西你就喷豪猪刺,跟第五使徒一样,放完你就站那儿别动,一动不动,站个十天八天的,CD ,技能冷却,懂?!搞基辣酱,你不当街醉,地球人没机会呀哈哈哈~ part B 结束
scene5:
搞基辣酱?搞基辣酱?你都站睡着了呀,看面系漏油~~对,杂鱼又来了,放比姆清场,地球人把楼射倒了你就躺下面,
什么?你说就内点儿砖砖瓦瓦的根本压不住你?zhei个搞基辣酱啊,你当我不想找几个男优,不对,找几个咸蛋,找几个eva把你摁手摁脚吗???你不要搞错好不好,想当年劳资画的巨神兵啊,可威风了,吐口痰就毁天灭地,你这种货色,随便blabla(一万字略)
叫你趴下就趴下!你不趴下地球人怎么给你喂xia药du啊?
什么?你说你趴着冷却剂根本灌不进肚子里,那你不会吸一口啊?吸管都插你嘴里了!
搞基辣酱你说什么雾化器雾化器的?啥?小时候得病你妈就给你雾化治疗?药量小还效果好?……
痞子低头,面赤,转头让剧务把演川口的演员叫过来,打了一个大巴掌……一边吼:bugger! 搞什么对策本部啊你们 智商还没一个皮套高! part C 结束
夕阳下,天台上,搞基辣冻成棍矗立在远方,女一对男一告白 “搞基辣酱下次解冻的时候,我们在东大见哦!” (痞子在一旁挖鼻冷笑,劳资的剧场版坑都没填完,解泥老母的冻啦……)
好了我kuso完了 说点儿不正经的:
较真儿剧情你就输了 所以不如不谈
演员演的也都还行,除了在他们恐惧/愤怒/这个锅我不背/我找到敌人的弱点了等情况下都是一个表情这个问题以外,没啥特别让人反感的地方,在讨论“衣服多久没洗了”这些时候演的尤其好,特别是讲英文学会快进了,低了嘟噜的就把发音缺陷盖过去了
镜头感觉用的有点儿束手束脚,两头不到岸,营造灾难感的摇又摇不到位,人物对话时又太平整,战斗场面又不算十分有张力,整体格局又很小,也没什么让人觉得有灵气的运镜,毕竟这不是动画,也不是霓虹金的强项
特摄部分我不是真粉也不敢妄评什么 反正感觉痞子这次烧经费肯定比烧巨神兵烧的爽多了 搞基辣射比姆那种模仿发动机喷口先红焰再聚焦变紫光的种种细节觉得很赞
这次痞子黑官僚主义黑的很起劲儿,觉得再加口气儿就可以照黑色喜剧的路子来说不定都能封神,可惜可惜,大概还是因为挂名协力的单位太多了,党政军什么的,怕撕破脸自慰队再不给你拍小丁丁了,所以痞子在黑出三里地之后,又拼命宣扬正能量的往回拉……局限了
总之,非常关注痞子搞基辣是因为怕像永野护那样拍片搞砸了之后拿新设定给老观众喂屎泄愤,希望痞子能锻炼锻炼才干,骗点儿小钱钱,收收心,赶紧的把第四部的屎坑填上 劳资好从爱花里毕业了好吗?
毕竟搞基辣就是个命题作文,又拍不出什么花儿来,痞子也依旧是那个“拍了爱花的庵野先生”
等紧食雷老母既冷饭啊庵野桑~~~
我要看“奥特曼”,你给我上政治课;我要看打怪兽,你给我整主旋律。是我太肤浅,还是你太能zuo?!
这不是一般怪兽片,是一部严肃的政治电影。主人公不是哥吉拉,而是“官僚制国家日本”。编导的政治期许是希冀重大灾变能加速统治集团内部换血,让理想中的青年改革派早日上位。但姑不论灾变来不来,编导理想中的青年领袖存不存在也是大问题。
美国人一本正经地对十元说“不然你四十岁当美国总统的梦想会瞬间化为泡影” 十元认真发愁脸。。。。。=口=
年度日影最佳。庵野秀明再次走在了时代前面。灾难、核辐射、脆弱的首都圈、日本内阁、国际政治等一系列元素融合的背景,不是电影,正是当下日本现状。反思性和勇气远超当下同样反映311或反核题材作品。不是特效片就不用冲着特技来看了,根本就是一部主张立场的政治片。
总觉得下一秒奥特曼要从天而降,或者十元和長谷川博己带个立体机动装置就飞上去砍哥斯拉的后头颈( ͡º - ͡º)
“戰後”≈第二次衝擊後、哥斯拉≈水之使徒、哥斯拉體內的核反應堆≈S2機關、B-2轟炸機投放的貫穿彈≈N2炸藥、哥斯拉背脊的激光≈AT Field、凝固劑≈電木樹脂、硬膠后的哥斯拉尾部≈莉莉絲的下體等。EVA的OST之一——《DECISIVE BATTLE》響起之時無比激動。至於電影是什麼的隱喻實在好明顯。EVA廚向..
3.5 没想到能拍出如此深度,从未有过的一部哥斯拉。拼众生相的剧本,政治隐喻、宿命感、社会危机、311及核恐慌等议题一个都不少。很多时候能把人震住, “啊,原来想要说的是这个” 之类,最后一幕更是触目惊心。但整个看下来...又还是疲惫与无聊多一些。
这部片子其实吧,有点像押井守的机动条子真人版,看的时候,对观众的要求相当高,需要对日本政治历史有一定了解,对日本特摄也需要一定了解,对于一个不看特摄,不关心政治,对痞子不了解的人来说,这部片子,的确,如上所说别花冤枉钱了,多买买吃的就好
從前哥斯拉是以怪物災難片包裝的政治片,現在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現官僚迂迴的繁文縟節,對比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程,但要揭的瘡疤豈只於此,日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的,但這個希望是建築在人民的絕望之上。
个人感觉是远超2014年好莱坞版《哥斯拉》的作品,不同于好莱坞本作中哥斯拉的镜头足够多,各种现代兵器与怪兽作战的CG也和过瘾,不像好莱坞版那样给人故弄玄虚的感觉,不过在个别场面上CG有些瑕疵所以减掉一星给四星,作为怪兽电影整体素质很高。(EVA梗实在是太多了,连BGM都有EVA的。。。)
强烈资词石原里美成为米国大統領。想买哥斯拉小手办
台译片名给哥戴的这顶正宗帽子戴得太对了。本片简直比正宗伍仁月饼还正宗。哥正宗不必说了,被它狂虐的日本人也又正宗又典型——都哥临城下了,阁议票拟还做得那么漂亮,恭请总理大臣画押。从前美国军官派驻日本之前必须读一遍菊与刀。与此同理,我建议以后每位哥斯拉登陆日本之前都应该好好看看本片。
看完觉得看了五集EVA,深切感受到了巨巨一辈子执着于“如何在城里打怪兽(顺便毁灭城市)”的思考。
哥斯拉太塑料插鸡毛了,十分钟弃
可能是日本人对自己战后在世界上的政治和经济地位极端焦虑的产物了,虽然也很浅显,学山本萨夫拍一群西装男开会但没学到点,大部分竟参杂着卖拷贝的感觉,效果有点雷人。但整个也不讨厌吧,我是笑着看完的。。剧情不多吐槽了,就不是很懂放两个急着做总统但又那么做作的年轻人是什么意思…
让东宝赢得世界的一是电影天皇黑泽明,一是怪兽中的怪兽哥斯拉。作为第二十九部,怪兽哥斯拉所赋予社会政治意义也不断被更新。包括植入了东日本大地震,灾后重建,宪法第九条等等。虚构的方式批判日本社会。全片由哥斯拉的出现,入侵,再出现入侵的时间顺序、直线叙事,结尾的三阶段轮番攻击超有快感~
7成是日本版的建国大业,大腕们西装革履地重复着开会-吓尿-再开会-再吓尿循环同时也用标准快速日本语考验观众听力上限。~剩下3成,还是不变的配方,还是熟悉的味道,庵野老贼樋口大湿夹带私货5毛特效重现真人版使徒暴走来袭。至于片里各种政治隐喻,人家日本人都选择性无视,外人又何必自作多情。
特摄魂,不同于好莱坞大片的日式特摄片,回忆中仍有趣味
真是服了,居然在一部讲政治、讲社会、讲国际关系的开会电影中完美的加入了一点打怪兽的元素……这很日本!剧本相当严谨扎实(除了美女政客的设定太戏剧了之外),唇枪舌战的部分剪辑精彩犹如在看《谍影重重》,很过瘾!
不就是披着怪兽片的皮吗