虽然结局里园子二号的生产无异于ntr,但故事是“好故事”,尽管不无遗憾地流于表面的阐述,看完依然给我留下了诸多思考。 1.情色场景 关于性的一切,都需要加上故事性以“辅佐”。好像做菜必须放盐一样。为的就是恰到好处的分寸感,不过于下流龌龊,也不是故作纯洁矫揉造作。我最受到冲击的也是影片中的这些场面。
哲雄给园子制作胸部模型的时候,镜头很巧妙的没拍到胸前的直接近景,但你可以得知,可以想象,所以脑中此刻出现模糊但圣洁的画面。演员(苍井优)的身形较瘦,胸部不是丰满类型,兼具青涩和成熟两种截然不同的观感,在镜头前的表现简直动人心魄。
不难理解他俩为何如此“轻易”就能相爱。爱情和性在大概率上是相绑定的,在某一瞬间碰撞出的火花波及的范围和深度,可能大大超过长年累月的乏味相处。哲雄和园子在这一阶段几乎可称得上是最为幸运。 这就是命运吧!极盛极衰之间,出现转变的可能就像深埋地下却未能引爆的炸弹一样,覆灭的时限只有上天知晓。 2.欲速不达 其实看到影片中段园子嗜睡时,隐约就猜到了接下来的发展。最后果然是患癌,生离死别,是已经走熟的套路了。整个中后段的表现比较平凡,没有狗血到令人发指,也没有像预期那样阐明了多个深刻问题。
我可以感觉到导演的野心,既有爱情,又有生死,兼之人性欲望的探讨,工匠的坚持等等,想说的话很多,到了嘴边却说不出口,整体的观感就开始走下坡路。
我认可的部分包括爱情和人性这两方面。
虽然园子二号对于纯爱战士来说很难以接受,但我认为放在男主的个人语境下可以理解。
这大概也是日本电影的特色,能够向观众展示人性(人的想法)不是每时每刻都那么纯洁神圣的,往往有时候怪异又可怜,即使是在聚光灯下,刻意美化过也是一样。
有评论说电影最后的爱情观在走向病态,确实是病态的,但却有病态的美。在哲雄看来,这是园子最后的夙愿,所以放下一切也愿意替她完成。这是一种我可以接受的爱情观,是特别的,所以电影对于这个问题回答的很好。
但从开头就开始介绍的,关于哲雄从事性爱人偶这件工作本身,关于他个人为何选择了这份工作,到了影片末尾也始终没有给出一个答案。哲雄似乎没有理由的在园子做了模特之后就找到了这份工作的意义。在我看来,倘若如此设计,那么影片前部分介绍哲雄的来因就全然没有必要。
倒不如说他就是一个苦于没有制作灵感的人偶设计师罢了,园子可以是他的缪斯,予他以启发,让他得以成就,虽然最终他个人的精神世界也由此覆灭。 3.其他想法 关于性爱人偶的存在,以及同它紧密相联系的色情用品市场,如a片,自慰产品等,所产生的话题可以很多。 社会发展的过程中,人们在很大程度上面临着“性的困境”。成长中的落差,生活的边缘化,社交媒体的鼓吹,所能开发兴趣的广泛,于是无欲无求有之,超前索取有之,在现在的时代里,人们对于欲望可以有很多处理方式。与其在真人身上消耗精力,不如更便携,性价比更高的选择。
其实我挺期待看到这种题材的影视作品。人类本就复杂难懂的各种情感,在如今各种事物碰撞间更显得缥缈而难以觅踪,探讨清楚实在不是一件易事。
这就是我们在面临的社会困境,而出路何在实在是难以说清楚。现境糅杂了各种让人难堪的元素,实在是灰白的让人难以忍受。
人性最终会在社会的盒子里被挤压到何种程度?社会各种群体的未来将要走向何方?
无数灵魂在黑夜中等待答案。
一星给演员们。
癌症梗就不能不用吗?你说宇宙大爆炸都比癌症好用。
床戏的时间和手法可以改一下,突出「欲望」的主题。
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首先聊电影本身,开场趣味性很强,但其后剧本痕迹太重、节奏太慢、伏笔牵强,中间的病、出轨未能推进主题、情绪上也没有递进和酝酿的作用,这是大毛病,小细节有做得不错的地方,比如配角大叔大妈,洗衣机自虐等。观众都知道最后导演要表达男主对妻子的深情,或许做一个给自己不错,但量产这种NTR行为,难以理解,也极大淡化了两人的关系。
此外,虽然导演是女性,但把女性身体拍美的能力是有限,不过关于胸的大小不能决定其美感这一观点,我认同。
苍井优,近期两部大尺度、试图转型或挑战的电影,男演员配置都挺高,但《从宫本到你》导演平庸,《爱情人偶》剧本平庸,会对演员本身有一定的打击。还有,她对性欲的表现力有限(尽管很卖力)。女主这一角色,年轻演员里面可选森田望智、唐田英里佳,年长一点的可选真木阳子。
合理地追求美的部分老生常谈,不赘述,说说过度的部分。
比如难以理解的一点,有些女生穿礼服会戴假胸,先不说舒不舒服,这种行为完全不会提高外在魅力。从欧美刮到韩国再刮到中国,一种几乎病态的肥乳丰臀(男女通用)风,(以前的欧洲束腰与中国裹脚都是陋习,现在脚解放了)。韩国MV是个很大的体现,和鲜肉风本质上是对色情行业的一种弥补。其实中国也并没有一直强调娇弱之美,这就是现在的风气,为了提高一方的舆论优势,就疯狂贬低其他形式,不存在就乱扣帽子,说到底不过是生意,如果注意早期国内影视作品,无论男女,是一种匀称美的审美倾向。匀称、健康就行,非相关从业人员,多花点时间提高自己素养和能力更重要吧,人的时间和精力是有限的。说到底还是焦虑,不够自信,这需要建立自己的审美,而不是跟着别人(现状是消费主义)跑,拉开贫富差距,制造焦虑,贩卖焦虑、爽点、安抚、错觉,已是现今最大的产业。
一种现象,年轻女性或男性把大量时间和金钱花在提高性吸引力上(为何如此,因为这是最高效、最直观、最宽广、最易于变现的),接着,追求者(个体部分组成的新群体,同被追求着)为了获得这种在包装下好看(阈值越来越高)的性资源,花了大量时间与金钱。资本既把追求着捆绑在其体制下,又回收了被追求着的收益,如此循环,牺牲了一代年轻人的活力与创造力。这种情境下的性体验是被洗脑的、原始的、机械的、缺乏审美的,且总有一天科技会创造完美又定制的人偶,那时便轻而易举易摧毁这一体系。基于完整个体(非部分)情感下的性体验,才可以将爱情延续到下一个世纪。
网络正撕裂一个个完整的人,将那些极端的部分组成一个个新的缝合怪,践踏人间,摧毁文明。
不以性欲为耻,不以性欲为止。
看过不少日本的纯爱片,感觉可能自己对这些真的不感冒。2000年后的作品,至今没有什么让我觉得眼前一亮的作品。至今让我印象最为深刻的可能还是上个世纪的电影情书,同名的美好羁绊,相同长相的替身移情梗,世纪末最后一个美少年柏原崇……但是本片给我的感觉过分的平庸,有着高桥一生和苍井优的加成,却依旧逃不掉本身的不足。个人其实对高桥一生和苍井优的路人好感很足。一个是满脸褶子,大器晚成的中年男演员。一个是精灵般的青年影后,苍井优身上我看到一些和周迅类似的光芒。宛若精灵,充满灵气的演技。吸引我看这部电影的原因,除了上述两位,还有本片预告中,充满戏剧冲突的剧情。但是到了实际电影的时候,我发现,预告剪辑的真心不错,剧情就是典型狗血的癌症梗。穿插男主最后制造日本第一的情趣娃娃时,那种很像日本职业剧中,拥有的热血的桥段,似乎有意在突出日本人无论在哪个方面都期待做到极致的匠人精神。女主得病,和男主摊牌。男主一遍照顾生病的妻子,一遍制造新的情趣人偶,应该是全篇的高潮,男主的事业线和爱情线都到了一个极度高光的时刻。但是奈何两边搞的感觉都一般,让我既没有为男女主的爱情觉得感动,也没有受到男主一心一意冲事业的精神的鼓舞。电影中有一些情节,可能也让我感到了文化的差异性。在男主以女主为原型制造的爱情人偶问世之后,形象基本上和女主一致,连名字都沿用女主的名字。我可以理解为式男主将女主的灵魂注入到人偶之中,才获得了最后的成功,但是几百台类似的人偶出售,是不是也可以认为是,你自己亲手将自己妻子的化身,拱手让给了他人……基于上述我的一些观影体验,给出了评分,每个人的价值观不一样,可能别人更懂这个故事的……
很不寻常的是,对于人们非常私密的、难以启齿的一些事情,影片以非常坦率的方式进行了一番探讨。
对于爱是什么,爱的感受是怎样的,电影给出了非常直观的描绘。比如,两个人的一见钟情,在没有进行任何有效的言语交流的情况下,只是哲雄的手碰到园子身体的瞬间,他就完全被打动了,园子当然是美的,这其中也有着哲雄作为人偶匠人的事业的追求。谁能说,因触碰而产生的那一刹那战栗,不是爱呢。园子事后也说,是由于哲雄的触摸,她感受到这个人的温柔。赤裸相见也是最高的坦诚,人的本质在此时也袒露无疑了。
在园子死去的瞬间,哲雄本能地想到:“一旦离开她的身体,我将永远无法再进入她。”这是相当日式的,可能令中国人难以接受。夫妻生活当然不只有性爱,但这部分内容,虽然不足为外人道,却也是两个人最为隐秘和真实的关系。哲雄最后回忆起妻子来,说:“他们都说她真的是很能干的老婆。不过我知道一些别人不知道的事,那是一些其他人绝对没有可能知道的事。”说到底,人们是在用这样一副身体在感受、在生活、在相爱,这其中的万般滋味只有亲密过的两个身体才能经验。园子走后,哲雄疯狂地想念她,疯狂地沉溺在为她画过的人像中,沉溺在复刻另一个园子的执念中。不仅爱上一个人,就是想念一个人,也必须借由她的眼神她的脸庞她的头发她的形体,仿佛抓住了这些人的念想才有处可去,抑或说如果连这些形象都不再,我们又怎能说在想念一个人?
电影中涉及的人偶产业,可以说,是用完全艺术化(去色情化)的方式在阐释。所有的艺术都在于对人类世界的模仿,越是乱真越是伟大。匠人也无限地追求对于人的身体的触感、弹性、色彩和质地的模仿,追求那一份以假乱真。哲雄在亲身尝试自己作品的时候,几乎错乱和崩溃,这份真实感,能够直接经由视觉、感觉、触觉,直击人的心灵。对于在这个现象世界的感受者——人来说,制造出来的真实与真正的真实混淆了。当男性被采访说因为人偶不想要再找女朋友时,也许我们会认为不可理喻,但同时,这也许诚实地反映了,感官上的安慰带给了人真实的慰藉,尽管它可能被轻视和忽略。不过,无限逼近真实必然会带来伦理问题,拿来卖钱是不伦,警察最后也说谁让你们做得也太像真的了。人偶如此,艺术又何尝不是这样。
一朝一夕爱情之道——《爱情人偶》
今天聊聊电影《爱情人偶》。
片名ロマンスドール / Romance Doll (2020),别名爱情人形(台) / 浪漫人偶。
这是一部日本爱情电影,改编自导演棚田由纪的同名小说。
尽管影片打着性爱娃娃的噱头,实际上性爱娃娃仅仅是整个故事的印子,穿针引线般的将主人公的爱情故事穿了起来。
男主角北村哲雄从美院雕塑专业毕业后,经学长介绍找到一份和自己的美术专长有点儿联系的工作——制作性爱娃娃。搞清楚工厂生产商品后,北村哲雄欣然接受了这份工作。并不是因为他有多么热爱性爱娃娃,也不是他有多么变态,纯粹是为了打工挣钱。
就这样,北村哲雄留在了工厂,成了一名性爱娃娃制造师。
借着北村哲雄的工作过程,观众们也得以了解性爱娃娃的发展过程。
原本充气的塑料壳逐渐发展到乳胶材料,不过乳胶容易脏也难保养,很快被PVC材质取代。PVC全面优于乳胶材质,但是和真人皮肤比起来还是有所不同。
于是人们又发展出硅胶材质,不论触感还是外形,都和心中的完美人偶已经十分接近了。
虽然这些看起来很有趣,但依旧是增加了一点奇怪的知识。
为了制造完美人偶,北村哲雄和师傅相川金次想到邀请真人模特的点子。于是北村哲雄和前来应聘的人体模特小泽园子相遇了。
尽管北村哲雄一开始的目的并不纯粹,但抵不住心中浓浓爱意。北村哲雄大胆地向小泽圆子表白了,并且最终抱得美人归。
在性爱娃娃的牵引下,《爱情人偶》变成了一部纯爱片。
谁能想到开片就是满屏幕人体画面的岛国电影,居然是一部正经地不能再正经的纯爱电影。
影片在色情和艺术之间拿捏地十分准确,性爱娃娃看似色情,在导演巧妙的安排下,反而成了一件艺术品,而创作它们的自然也是一群艺术家。
在《爱情人偶》里的娃娃们,被北村哲雄注入了灵魂。当观众们看到工匠精神精雕细琢制造出的娃娃后,第一感觉肯定是栩栩如生,眼前就是小泽圆子再世。
影片前面一直强调的完美人偶,仿佛在注入人们的感情后,活了过来。观众们眼前的不仅是商品,更是艺术品。有情有爱有寄托,纯爱电影就这样成了。
一见钟情到随后的蜜月期,再到聚少离多的婚后生活,再到不可避免的七年之痒,北村哲雄和小泽圆子完整演绎了爱情常规的模样。
或许有过类似经历的人会从他们身上看到自己的影子。爱情有苦有甜,关键看怎么维系。有时候一点疏忽就会给感情带来创伤。
北村哲雄和小泽圆子都保留过属于自己的秘密,生怕告诉对方秘密会伤害彼此。其实这正是对感情的不坚定造成的,如果能够坚定的相信对方相信自己,他们心中的秘密应该不会成为秘密。
人都是这样,失去才知道珍惜,而在明确知道会失去的时候,人就会愈发珍惜,仿佛从来不曾拥有过一样。
虽然不像韩剧那样搬出车祸癌症治不好的套路,《爱情人偶》也将离别当做一次大难放在主人公生活中。
死亡是每个生命不可避免的终点,将死之人和活着的人如何面对是影片着重探讨的内容。北村哲雄和小泽圆子的处理方式算不得满分,但也是一种较为稳妥的处理方法。
一朝一夕爱情之道,
一生一世人偶之魂。
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第一,为什么丈夫之前明明有些厌倦妻子的存在,下班不想回家,甚至有出轨的迹象,后来却又那么爱了,对绝症妻子不离不弃,尤其是妻子死去以后,对思念的表现那么强烈,可是前面没觉得有爱到这个程度。第二,女主死掉的那个瞬间,,只有我自己觉得有点好笑么。。这个死法,,左右的日本妹子哭的不成样子,,我自己坐在中间无感。。第三,如果女主想让男主把自己做成人偶,是为了让男主记住自己,还有点能理解,可是男主把心爱的女人做成充气娃娃,放到市场上让别人一起享用,不能理解。。因为看的是日语版的,可能有些没听懂,或者怎么样,总之难以共情。。可惜。。
借由充气人偶这个职业探讨了夫妻的内核,出发点很新奇,也足以窥见日本的工匠精神,更可怕的是还能给一个情趣娃娃赋予灵魂。苍井优的演技愈加成熟,不着痕迹但力道十足。最后那个sonoko作品太逼真了!中国要是有这样的人偶,宅男的福利啊。
其實有點失望,分數主要給蒼井優啦,太美
1:100,限量版。
高桥和苍井牺牲太大了......好久没看到这么烂的片了有点激动,说剧本吧几乎每个细节都能拎出来当写作反面教材,比如人说出了生活中绝对不会说出的话、机械降神、解说却不展示、动机诡异、明显的逻辑漏洞什么的,但最大的问题还是类型混杂,喜剧、家庭伦理、浪漫故事、色情片等元素其实适合单拎出来,糅合处理不好容易变成四不像。说别的呢就是可以直接拿去做性别问题和恋物癖的批判文本,也不是没有触动的地方,一个是老人描述自己的女儿那一段,还有一个是夫妻对坐谈话那一段,然而无论怎么煽情掩饰,其精神内核还是女人必须得快乐地主动献身当女菩萨,成就男人的完美作品(剧中的人偶),成为作品(电影)中的一个幽灵。当然还有家庭本位夫妻关系生娃什么的,这些都是很陈旧的批评了但居然今年还能出现这么精准的诠释文本,实在叹为观止。
苍井优的胸何德何能,能当上人偶模特。
爱情、夫妻、婚姻在这个剧本里都显得非常愚蠢和俗气,最后甚至有点病态和恶趣味。
一句话概括:我爱我老婆所以按照她的样子做了个※※※※
优在最后一幕里,演绎弥留之际的眼神和姿态都太好了,她在采访里说过想要展现那种自然不留痕迹的演技,她做到了。我只能说,这部的编剧配不上她的演技,如果没猜错,导演(同是编剧)应该没有结婚,她不太懂摧毁和拯救婚姻的是什么。在这电影里看不到真实的婚姻生活细节,也自然不会产生共情。
“都是笨蛋。”有点奇情的“纯爱”故事。触动我的反而是相川和他女儿。个人觉得优酱倒也不必一直接大尺度的戏来证明/挑战自己。
男主虽然脸上皱纹挺多 但不知为什么总感觉他少年感满满。另外 也不是说不喜欢苍井优 她身材不算前凸后翘我也不介意 但她一直都是给人的清纯元气满满的感觉啊 把她做成充气娃娃有点说不出来的违和感。看到最后男主把她做出来那个公仔 除了感觉侧脸好像苍井优之外 实在是不想他卖。怎样都好 我理解不了自己的女人不在了就把她做成充气娃娃还拿去卖的日本人思想 可能是爱得没有男主深吧
高桥一生饰演的充气娃娃职人摸到苍井优的胸后说“天国竟然在这里啊,大概就像看到克拉拉站起来时的感动一样,不用我说明相信你也懂”,一时不知该羡慕哪个。题材本来新鲜,可有多种探讨的点,但拍了与园子的戏剧性钟情后,却始终在远离重心,疏离与患难,性与爱与职业的衡重,都太过表面,最终还是沦为“纯爱”日式说教。
看着我喜欢的CP各种床戏各种特写简直不要太兴奋,哈哈哈。有一说一,完全是为了我优去看的,看评分以为会跟糟糕,结果出奇地吸引着人能安静往下看。特别是我优和高桥都特别多脸部特写,从眼神到肢体语言我优也算把一个癌症将死的妻子演活了,特别是病房那场戏,由悲到喜的转变,还有高桥片尾抱着妻子人偶亲吻抚摸自己的镜头,那个不舍和不得不道别的眼神演绎得太到位了,四星基本是给高桥和我优的,剧本的故事性过于单薄,毕竟这是探讨两性婚姻之间的问题,导演这方面的把控力太弱了,以至于不是粉丝的话,会容易失去耐心观看下去,最后整个片子自然就成了日式纯爱的那种说教片了。
给优酱和一生的船戏加分√跟苦虫女一样又是时间跨度大的故事,也是没有时间经过的实感,于我而言也没有感情建立。很小清新的讲了一个把亡妻变成性爱人偶的故事emm男神真的在变老啊…
硬拗故事,也就只能这样了。从一生君是个情趣娃娃造型师这一设定起,你就知道剧本只能通过把优酱写死来营造冲突,构成戏剧性和悲剧性,这是我最不愿意看的那种“爱情片”,爱情都靠编。
床戏好多……座位左右两旁的妹子看到后面都在哭、不哭的我显得好尴尬、于是趁机点了两滴眼药水~
感觉是,高桥一生听说有苍井优,苍井优听说有高桥一生,所以两个人都接了这个戏。
苍井优是职业生涯到后期了吗?动不动就全裸床戏。
说到底还是一个爱情故事而已,无非在表面套了层性爱娃娃的外衣
谁告诉我优桑全裸了的?该死的营销号...纯爱故事,love doll职人之恋,题材其实并不新鲜,是枝裕和早就拍过尺度更大的《空气人形》了,在恋爱关系的探讨上也更进一步。