1 ) 哈利·波特与阿兹卡班的囚徒
这一部换导演了后给人的感觉就不一样了,节奏加快了,当然悬念感也没有前两部强。特效还是提升了点,这一部是是典型的拍给成人看的儿童作品了。话说,黑魔法防御老师一集一个人啊,还有就是波特的姨夫姨妈在发生了这么多事后还一直收留波特没有把他送去孤儿院。我觉得人家真的够意思了。
当时刚看完这一部就觉得导演的功力相当高超,后来到几年他果然夺得了奥斯卡的最佳导演。阿方索擅长长镜头,对故事的叙述节奏掌控的很好。他的电影里情感融入的特别细腻,需要品味。可以说,原著里阿兹卡班这一本书高潮是很少的,阿方索却拍出了超越原著的味道,难能可贵。但是这部电影小朋友很难懂。也因此造成了票房上的尴尬。
2 ) 大人的童话
在经历了魔法、特技、三维足球、精致的场景、完美的演员搭配和皆大欢喜的结局之后,很难再想像哈里波特还能有什么新的突破。前两部的成功给这一系列设立的基准不低。在走进影院的时候,多数波特迷期望的可能是故事的继续。像007一样,知道期望什么,只要能保持相近的制作标准,两个小时的享受是能保证的。
以这样的期望,你会得到一个极大的惊喜。如果说前两部中,大人会发现自己偷偷地和孩童分享童话的快乐,并为为此感到稍稍难为情的话,在这部电影中,我们会因为比小孩享受的更多而感到歉疚。“阿兹卡班的囚徒”是一部十足的情节电影,它在魔幻、特技、动作之上增加了剧情、悬疑和惊愫。转折和意外使你很难猜到结果。其实你没有时间去猜,紧凑的情节会一直牵着你走。这也是我对这部电影的意见,它近乎没有节奏,它用百米的速度一口气跑完了三千,不给你片刻回味的机会。
相对于多数青少年读物,哈里波特的精神寓意向来是现实的。在第三部中,这种现实由含蓄变得直接。不公正可以永远延续,恐惧和弱点可以永无摆脱之时,正义和勇气可能是别无选择。在娱乐之外,从这部电影中得到更多的收获,需要一定程度上心智的成熟。加上整部影片极度晦暗的基调,这不是一部适合十岁以下儿童的电影。不过,成人往往会低估孩子的领悟能力,JK Rowling的成功一次次证明了这一点。
结论:三部哈里波特中最好的一部。如果你还没有看过,不建议看情节介绍过多的影评。因为情节转折的突然,一两个关键的字句就能刹风景。
3 ) 从四星改到五星
原本凭印象随便打了个四星,今天再次重温,实在觉得这是拍到如今最棒的一部HP了,于是改到五星,特此更正。
昨天刚说想要一部成人版的HP,今天就得到了。当初看第一遍并没有很多感受,甚至因为没有很专心而有点搞不清剧情,回头再翻了书才想通。这一遍则是完全在享受,整个剧情编排,拍摄手法,细节设置,都非常完美。很多人说发现bug无数,但大概是我粉丝情节过重,始终看到的都是美妙的细节。
比如在背景中不断晃动的钟摆,乌云暴雨中的魁地奇比赛,邓布利多的狡黠小伎俩,幻形怪变的穿着隆巴顿奶奶行头的斯内普……很多小细节都做得非常到位。
另外,始终不明亮、有点阴沉的画面、有些苍翠感的草地树木,无不是英国古典名著电影的感觉,这才是真正的英国,不要美式阳光,却有绅士幽默。
这的确是与其他HP系列完全不同的,其实,光看海报就能发现,哪有儿童电影的海报会做得如此惊悚,全黑白的画面绝对不会吸引小盆友,只有我们这些童心未泯的大盆友,仍然痴迷于这样需要略微动脑思考的儿童魔幻片。
最后要说的是,即使有一点小的硬伤和bug存在,但对于这么一部原著小说就非常难读,情节因为时空逆转而尤其错综复杂的电影,应该不需要这么苛刻吧,它能够把剧情表达得如此清楚明了,五脏俱全又不显繁琐,已经非常了不起了,而且全剧并没有太迁就儿童的理解力,颇有一些可思考的东西,并不像第二部那样“无脑”,这是我喜欢的。
默默地希望HP能永远出下去,等哈7电影出完,不知道我还能期待什么,sigh。。。
4 ) 墨西哥巫术
1 诙谐的前奏
“吹姑妈”在原作中是荒诞并略有杂乱的一章,阿方索则把它拍成了一段富于节奏感的小前奏曲,伶俐紧凑,重音突出,诙谐有趣。轻松机智地驾驭镜头节奏,强烈的音乐感,让荒诞喧闹的情节看起来毫不费解。
2 空间的赋格
在酒吧旅馆里,卫斯里先生在杂乱喧闹的环境中拉着哈利,向他解释危险的处境,小天狼星的通缉令张贴在每一个柱子上,导演则乘机展示了一个富有层次感的空间,分隔和景深,以及其中摇摆的节奏,都经过了设计——阿方索随心所欲,把空间演绎成轻松赋格。
3 魔幻之月
通片没有晴朗,留下的是浓重云层中一束游移的阳光,冰凌与雾里涂抹的一些印象般的色彩,而最蛊惑人心的,还是那一轮似真似幻圆月——犹如鬼魅一样浮出山麓和云层,狼人骤变;而囚徒则骑着怪兽飞越她凄冷的方向。阿方索把HP电影的光线真正染透了魔法。
4 眩目的南瓜
美工在HP前两部中都力求做到亲切温和,而这次则大变风格,邓校长的金色猫头鹰讲坛、卢平的椎骨蜡烛、海格搬进了大山,门口一堆眩目的南瓜。影片整体环境不再是轻松的校园,而更像一个奇异的魔法旅行——更加古旧的摆设,更加鼓噪的画像,更加阴郁的打人柳。
5 飞越霍格沃兹
一阵强劲的鼓点,哈利在巴克比克的背上,开始了飞越魔法世界——短暂而绮美梦幻的旅程。浓厚的云层中打下几缕阳光,在阴沉的天空中金得犹如镀了金属的光线,渗透着漂浮的灰尘;霍格沃兹的城堡黝黑巍峨的巨大影子,大湖漆黑而透明犹如吸纳了时间的岁片,巴克比克巨大的鹰爪温柔地滑过湖水,离魂如梦——绮梦正鲜。
6 时钟与镜子
巨大钟摆犹如悬在头顶的重锤,黑森森地摇摆,霍格沃兹的钢铁巨钟喀嗒运转,篆刻着时间的运程——或者说,这个巨钟就是时间本身,轰鸣而至,人们只是穿梭在其中的几丝气流。镜子,在阿方索这里连通了两个世界的空间,他自由地在镜子中穿行——诡异无比!比起第一部对那个厄若斯魔镜呆板保守的描述,阿方索的镜子十分危险,野心勃勃。
7 迷雾与长桥
迷雾,永远无法琢磨的死之世界——“the Others”,厚重却又飘渺的迷雾隔断了生死两岸的人。而哈里与卢平关于生与死的谈话正是在一个“非此处亦非彼处”的地方——一段不是地点的距离——长桥。魔法世界里亦有生有死,这个歪斜不整的长桥,林立的黑刺突兀在迷雾里,划着怪异的碎线,穿过生和死的距离。
8 此岸与彼岸的寓言
HP3富有魔法气息,但讲述的却是一个最现实的简单道理“只有自己能救自己”——真正的强大魔法不是咒语也不是魔杖,而是来自一个人的内心。此岸与彼岸的世界,只是同一个人内心的两岸,横渡其中的,是恐惧、爱、责任、憎恨。一头光亮麋鹿,正踱步穿行在人心的夜色中,如烟。
9 2004的两个定格
2004年,电影把两个定格给了两部商业片——蜘蛛侠,哈里波特。都是一样阳光的笑脸,一个有诙谐自嘲,又轻松温暖的老歌做伴,另一个则骑着最心爱飞天扫帚——火弩箭必将给他带来更多的勇气。定格的意思是“空间无限,时间为零”,换句话说就是永恒。这两个少年似乎有同样的命运——快乐只是那一瞬间的阳光。
10 脸上有伤疤,胸口有刺青
两个温柔男人,是最后一个收获。“理解了痛苦的人,能更温柔的待人。”卢平和小天狼星都是如此。忍受撕裂的痛苦,低调,机智,风趣,温情脉脉。看完HP3的电影后,两个演员杰出的表演另其他角色顿时失色。我真的了解了书中叙述的这两个人,并且真的爱他们——脸上有伤疤,胸口有刺青。
5 ) 哈利波特与祖母悖论
哈利波特与祖母悖论
在《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》(以下简称哈3)中,最抢眼的魔法大概莫过于时间转换器了:时空的错落扭转乾坤,时间这个永恒的话题经过魔法世界的演绎愈发动人心魄。而几乎所有的关于时空穿梭的想象都绕不开著名的克星——祖母悖论:如果此时的你有幸回到过去却不幸杀死了你的祖母,那么你就不会出生;既然你没有出生,那么杀死你祖母的你又从何而来呢?
爱因斯坦的相对论给了人类一个回到过去的理论支持,然而直到霍金,这个悖论的责难仍没有完全令人信服地破解。《哈3》用时间转换器这个神奇却并不新鲜的工具替换了爱因斯坦近乎于不可能的理论假设(无限接近乃至超越光速),在无所不能的魔法世界回到过去改变历史;那么罗琳又是怎样化解祖母悖论的尴尬处境呢?即便是在魔法世界也有着不可违背的逻辑必然,回到过去难免跌入悖论,对此邓布利多强调的仅仅是在规定的时间内返回起点还有不要撞上过去的自己,仅此而已吗?
在这个故事中,海格的鹰头马身有翼兽巴克比克因为伤了马尔福而被判处死刑,哈利三人有心无力,难施援手;后来阿兹卡班的逃犯小天狼星抓住了小矮星皮特,证实了自己的清白无辜,却由于卢平的突然变身和哈利一起在黑湖畔被摄魂怪追杀,在最后时刻神秘的牡鹿守护神出现救了他们。哈利躺在校医院,小天狼星被关在塔楼顶端等候摄魂怪的处置。后经邓布利多提示,赫敏想起了时间转换器的妙用,和哈利一起回到过去,重走历史,终于救了小天狼星和巴克比克。
结局完满,真相大白。神秘的牡鹿守护神是哈利自己(来自未来)召唤出来的,击退了摄魂怪救了教父和自己,历史改变——等一下,历史改变了吗?如果改变了,那么被改变的是什么?哈利和教父惨遭摄魂怪荼毒?不,这并没有发生,也就是说,历史仍是原来的脚步,并未改变。类推可知,当哈利三人悲痛地望着海格小屋旁的刑场时,巴克比克并没有被杀,刽子手劈下去的是一个:大南瓜。两场主要的救援大致雷同,通过时间转换器返回的主人公作了当时主人公想做而做不到的事。换言之,由于未来来客的参与,此刻的历史进程实际由两股力量决定,即此刻历史的进展取决于未来的行为,历史只有一个。
假设一下,主人公没能救得了巴克比克,那么也就没有小天狼星最后顺利的出逃;如果哈利最后没能召唤出强大的牡鹿守护神,那么他就会和教父一起被摄魂怪摄走魂魄,那么他就不能躺在校医院,也就不会和赫敏一起返回过去并在关键时刻勇敢地及时地护神护卫。换言之,此刻的事必然发生是因为反之就不会有此刻存在,一个诡异的循环。
还记得影片中击中海格小屋中瓦罐的那个石头吗?它被细心的赫敏装进了口袋,在哈利、赫敏返回过去时又被赫敏(来自未来)扔出去击中了那个瓦罐,然后又被当时还在海格小屋中的赫敏装进口袋。设计得天衣无缝,有始有终。但是,等一下,这又是一个诡异的循环:小屋中的赫敏拿到石头是因为未来的赫敏把它扔出去击中了瓦罐,而赫敏能够把它扔出去是因为她在过去把它装进了口袋,明白吗?完整无缺。但问题也就出在这里:赫敏只有一个,那块石头从哪里来的?又到哪里去了?
不错,这样一个又一个循环避开了“祖母悖论”恼人的逻辑追问,草蛇灰线,前后呼应,设计巧妙。但这些循环本身又有着不容忽视的脆弱和不可推敲之处。循环中的一切行为必须严丝合缝,否则立刻陷入悖论;严密的循环就像一条咬着自己尾巴的长蛇,前者与后者互为因果、互为肇始。既使忽略这个逻辑缺陷,这一切的无缝对接也有着巨大的偶然性,更可怕的是偶然性还构成这一切的支撑。如果偶然不发生呢?因为并没有什么力量保证偶然成为必然,除非归因于宿命。或许这潜藏的巨大风险足以构成魔法部神秘事物司严格控制时间转换器的理由,这也许就是为什么连最聪明的赫敏也需要麦格教授的帮助才能申请到一个时间转换器还要保证必须瞒住其他同学。至于在《哈利波特与凤凰社》中让所有的时间转换器毁在战斗中,难道也是机遇这样的顾忌?
偶然论的解释不足以有力回应“祖母悖论”的诘问,因为“祖母悖论”本身就是一个偶然性的假设;偶然的积累则容易归入宿命的论断。同时,诡异的循环本身似乎也违背了事件的单向度存在,而这一点恰恰是回到过去的根基所在——如果时间是往复的,那么又何必回到过去?
当然,对于“祖母悖论”的解释还有平行宇宙假说、霍金的不可干预理论。平行宇宙毫无疑问会将故事变得极其繁复,比如一个历史中的哈利已经终结于摄魂怪的亲吻,另一个历史中哈利却毫发无损地逃脱了;至于不可干预理论,如果将其作为故事的依托只怕煞风景的可能居多,按照霍金的说法,由于物理规律的干预祖母被杀的偶然不可能出现,那么故事中的一切偶然又如何解释?
不过,笔者倒是以为《哈利·波特》中另一个桥段可以作为回到过去的完美演绎:邓布利多的冥想盆。是回到过去的效果等同于进入身临其境的回忆,真真切切而又不可变更。逝者如斯,也许不可变更才更符合现有三维世界逻辑的架构吧!不然,聪明的巫师们岂不是可以借助时间转换器回到过去(在它们被神秘事物司之战完全摧毁之前)在伏地魔羽翼未成之际除掉这一“魔法世界有史以来最可怕的黑巫师”吗?因为他们需要注意的仅仅是按时回到现在而且不被过去的自己撞见,这个成本似乎并不甚高。
6 ) 经典的台词
别让他们找到理由伤害你。
可我们总能找到快乐,既使在最黑暗的时期,只要记得把灯点亮。
你最害怕的是恐惧本身。我们的恐惧是他们的力量。
她能发现那些人连自己都没有发现的美。
你是缺乏自制,还是想做个让人讨厌的万事通。
集中注意力,沉浸在快乐的回忆里。
无论说得多诚实,如果别人不愿意听,那也将毫无意义。
时间多么神秘,时间多么有力。
爱我们的人永远不会离开我们,永远能找到我们。
这一点,你知道,你知道就够了。
7 ) 最爱这一部:卢平、直面恐惧、亲子代的传承
加班一周,周五晚上重看了阿兹卡班。
无论小说七部曲,还是电影八部,这都是我最喜欢的一部。跟《天使爱美丽》、《神探夏洛克》S02E01一样,疲惫的时候可以随时拿出来重温。
在我看来,魔法石和密室是经典的儿童冒险故事,拼图线索分明,悬念层层推进,集齐宝物解锁下一关任务。火焰杯其实结构类似,只是加入了更多成人世界的阴暗,老克劳奇对权力的痴迷对妻儿的疏忽,都不是罗琳阿姨的闲来之笔。凤凰社和混血王子里又有了青春期混沌的感情和自我与外界的碰撞,死亡圣器更不必说塑造了教授隐忍终生的情圣形象。但是相比后四部阴谋逐渐走出校园save the world,第三部go deep down inside倒显得特别。
第三部是唯一一部哈利没有直面死亡威胁的,伏地魔自始至终不曾出现,而飘荡游离的摄魂怪,是内心恐惧的外在表现。当面对博格特时,最恐惧的恰恰是恐惧本身。面对恐惧,逃避无济于事,只有真正的快乐,强烈的正面能量,才能够抵挡。承认脆弱并没有什么羞耻,不能坦然面对内心不会示弱才是不够强大的表现之一。
这一部里真正出现了一位好老师,卢平不仅教会哈利召唤守护神,而且在哈利质疑自己内心脆弱的时候,给予了他及时到位的开导。而卢平也是七部曲里我最喜欢的角色,他亦师亦友亦兄亦长,在阻拦哈利面对博格特之后,在哈利因不能去霍格莫德村而失落时,他说,在无人理睬我的时候,她愿意。她总能发现别人身上的闪光点,即使他自己还懵然不知。我不记得小说里有这段对话,但是容我八卦一句,卢平对于莉莉,要么是超越男女的大爱,要么是远远望着的关怀?但回荡在山谷间的那段笛声A Window to the Past,实在是悠远凄迷。(话说第七部里卢平一度逃避家庭责任想要与哈利三人一同逃亡,其实很能理解。大结局一度哭死)
卢平大抵是此时哈利所认识的与他父母最亲近的人,也是第三部亲子代传承中的关键角色。他从哈利的眼睛认出了莉莉,从守护神牡鹿认出了詹姆。同样地,第三部里贯穿着哈利对于父辈的认识逐层深化。对于每个孤儿来说,内心总是寻根追源的。第一次成功召唤守护神,小说中哈利所用的记忆是得知自己的巫师身份,而电影里成了一年级时在厄里斯魔镜里看到父母,那不是最快乐的,却是最强烈的。这一改编巧妙地契合了整部电影里对于父母的思念。所以当得知小天狼星背叛了父母时,他急切地想要报仇,而在真相大白的那个月夜,走出打人柳的阴影,他又为能与教父同住而欣喜若狂。
电影里一处细节很打动我,小天狼星望着远处的城堡说,多美啊,如果能以自由人的身份回去,该有多好。可惜的是,这个心愿他至死都没能实现。哈利与教父同住的愿望亦是如此。自幼失去父母的哈利,孤儿院长大的伏地魔,单亲家庭的斯内普,与整个家族格格不入的小天狼星,还有因狼人身份游走于社会边缘的卢平,从某种程度上讲,都是孤儿,他们都是在进入霍格沃茨之后,才有了家的归属感。有知识,有朋友,有无限悠长的少年时光可以在湖畔挥霍,而我们这些十一岁时不曾收到猫头鹰来信的麻瓜,只能从书本和屏幕里一窥那个世界里的斑斓。
斯内普——全校唯一会用PPT上课的教授
这一部比前两部好看
整套哈利波特。我最爱这一部。最爱的场景是。哈利對赫敏說。你知道嗎。小天狼星剛才給我說叫我搬去和他一起住。這樣我就不用和德克思一家住了。或許我們可以住到鄉下去。那種可以看見天空的地方。我想他在經歷這麼多后會喜歡鄉下的。後來看到小天狼星死的時候。我特別的覺得絕望。 很多的時候我們覺得鄧布利多是最保護哈利。......
注意到售票员韩波脸上的青春痘了吗?三层大巴里弥漫着汗和脚的味道。还有打人柳的春夏秋冬,那些都是我最喜欢的部分。墨西哥魔幻南瓜大电影,最爱。
best of HP movies
《阿兹卡班的囚徒》虽然是《哈利·波特》系列中全球票房最低的一部,但也是极具艺术风格的一部。尽管《哈3》有些缺憾(比如,没道出活点地图的发明者,赫敏上交计时器的对话也没了……),但TA依然是我心中最爱的电影之一,我与「哈利·波特」的初次邂逅就是发生在这部《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》里!
能感觉导演想拍出不一样的Harry Potter
把原著和电影对照了一遍,感觉这部才算叫作真正的原创改编:节奏感和悬疑氛围不徐不疾,小节上处处精雕细琢。卢平最后那句“mischeif managed”比原著更回味无穷,足见阿方索暗黑大师的功力。相比之下后面的五部简直只能用鸡肋来形容!
原本的故事在精彩程度上或许不如前两部 但却是最富有内涵的 一定程度上抛开了过于浓重的儿童读物气息 电影也是系列中最为优秀的 换了导演之后风格上的突破很大 特别是开头的设置 服装设计也越来越对味了 导演还执导了Children of Men 很能在影片中表达自己的思想
哪头森林里跑出来得发光得鹿!
哈利波特系列里除第一部外最喜欢这一部。虽然没有伏地魔,但却记录了哈利成长。脱离娃娃脸的哈利终于不再等待父亲的慈悲,昨日命悬一线的自己被今日的自己拯救。大有我已亭亭无忧亦无惧之态。小天狼星提议合住,卢平教授悉心传授救命咒。美好的未来画卷徐徐展开,一切未知都变得温柔。
前三部看下来,这一部最喜欢。不仅有人性、有感动,还有背叛、苦难,篇尾字幕的出现也非常用心,用了劫盗地图的概念。当然最钟爱的还是小天狼星这个角色,这一集他的表现还很少,期待下一集!
不喜欢这版的风格,太好莱坞了(我觉得我都要看不下去了,尤其邓波利多换演员,好不习惯说话还一惊一乍的校长......((对对,而且这部也没有魔法世界的感觉,就是一堆特效堆积的一惊一乍,和校长给人一个感受
阿方索·卡隆把黑暗紧张,幽默风趣,还有机智巧妙的构思完美地融合在这一部电影中,让人意犹未尽。
好导演出好片...
换了个导演,电影的细节比前两部更经得起推敲,三人的感情纠葛已初见端倪,同样初见端倪的还有赫敏的胸~~~话说,卢平教授的第一节黑魔法课相当有趣啊~~~
节奏总算快了一点了...早该换导演了
比前两作进步多了,hp系列电影第一次走出了平铺直叙。并且居然还有了点儿dark的风格。
回顾一下发现第三部也很喜欢的哎wwwwwwww换了导演整个节奏都不错,双胞胎在这部里各种萌点活点地图也♥♥♥
小天狼星殿下啊啊!《哈》里唯一一部改编得比原著小说还精彩的。