人兽杂交

      看很多人纠结于变异体与男主做爱，然后变雄性和女主做爱，最后杀了男主，觉得很搞笑。这并不是导演的目的，这种表现只是手段罢了。个人觉得，导演想要表达的是人的欲望的无限性对人类自身的伤害和人的道德体系对人类社会的重要性。
    影片的开始，研究杂交生物是为了治疗许多不治之症这个冠冕堂皇的理由，这是好的欲望出发点，杂交体成功以后随着研究的深入，女主想要融入人类自己的基因，她越界了，在杂交体中加入了人类自己的基因，她造出了一个怪物。
    怪物出生后男主出于人类自己对人类族群的本能保护想要毁灭这个怪物，但女主为了自己的研究阻止了男主（有人可能说女主创造了怪物，她是它的母亲，那是女主的母性，我呸！归根结底她还是为了研究，片中有很多次，女主为了研究而伤害怪物）并抚养教育怪物。这时候她的出发点还像刚开始那样纯洁吗？我觉得已经在改变了！在抚养与教育的过程中怪物隐藏着很强的攻击性与不可控性。怪物最终长成了美丽的雌性生物，它模仿着人类，包括做爱，但它没有人类的道德约束，凭自己的喜怒来，想要杀死一只猫（猫也许有着象征意义吧），女主想要教育它，引导它但最终事与愿违她失败了。（多么讽刺，人类总以为自己创造的东西会按自己的逻辑进行，但如果那是生命呢?）女主还是没有忍心毁灭它，把它关在房子里。男主在抚养过程中渐渐从害怕转为对这生物的好奇，他自以为了解了这生物，并提这生物的未来思考，多么伟大啊，他最终被这生物诱惑，和它交配最终死在这生物手里。怪物和男主交配时被女主发现，她很受伤，最终他们决定杀死怪物（这里人性自私的一面暴露无疑），可当他们回到养怪物的房子时，怪物自杀了，女主又悲痛欲绝（我觉得这里的矛盾感映射了很多方面爱与恨，创造与毁灭，但这些感情真的那么单纯吗）。但事情远远没有结束，怪物复活并由雌性变为雄性，它最终袭击了男主和男主的弟弟，强奸了女主，最后被女主杀死。影片的最后女主怀孕了，是怪物的。这时她有两个选择，继续她的研究，或是结束这一切，最终她还是和那家公司签了研究合同，最终她迷茫的望着窗外。
    人类的欲望是人类进步的源动力，但它应该被约束，被引导，人可以创造有利于自己的工具，可以去了解世界的物理本质，但不应该拿自己做实验，生命拥有太多的不确定性，影片中个体的灭亡只是小小的缩影，如果道德没有底线，如果有一天生命走向了极端，那是不可逆转的，带来的也许只是不可挽回的痛苦和走向毁灭的道路。

又是一部跟影评相距甚远的片子。只能说中国大众对性话题过于敏感，大力度渲染了其中的杂交片段，忽略了对异形的人文主义关怀。

Dred, you couldn't go outside, coz we love u. 从小生活在暗无天日的地方，第一次笑是在第一次偷跑出去吃兔子的时候。

Dred, you couldn‘t play with the cat, coz we love u. 从小喜欢洋娃娃玩具熊，自己找到个猫猫玩，被妈妈以危害健康为名义强行抱走。

Dred, you couldn’t have sex with human, coz we love u. 好奇和本能的驱使下尝试了和人类的性交，被妈妈撞见后拂袖而去。

男主角根本不能称之为爸爸。第一次试图淹死它，误打误撞救了它；第二次看到它要飞走，情急之下以爱的名义拉它回来，翅膀硬生生的收起来。见它生的美丽就起了生理冲动，还争辩是因为它混了女方的基因。

女主角按照自己的方式爱它。教它识字化妆玩娃娃，不让它出门，把宠物抱走，切它尾巴，同样以爱的名义。

只有Dred，它不知何为爱，但它感受和看到了人类之爱，开始的懵懂慢慢变成带着邪气的魅力。屡次受伤害，但仍是人不犯我我不犯人。

只盼它爱的不是他或她，它爱的只是爱，是希望获悉的人类之爱。

罗家英在《大话西游》里借着唐僧的嘴说：“人和妖精都是妈生的，不同的人是人他妈的，妖呢是妖他的妈的”。此话一出，立马直戳一干小妖的心扉，当即就有牛头马面者忙不迭的剖腹上吊，可见是揭了三界众生的命门。
话虽有点绕口，但道理很强大，当我们想要了解一个人时，首要的就是搞清楚他（她）的出身背景，但凡人都得有个来历，而这来历常常在不经意间就决定了一个人的生命轨迹。大而化之的推演下：作为一个族群甚至一个物种，我们也必须得搞清楚它的妈是谁，搞清了妈，子子孙孙们就逃不出我们的理解能力了。
那么，人是谁他妈？话说人类最初有点不自信，需要造些神话勾连神与人的关系，甭管泥巴还是肋骨，横竖人都是神之子；而从文艺复兴时期的人文主义者开始，人开始自许为万物之灵，大写的“人”字开始招摇过市——哈姆雷特曾肉麻的吹捧道：“人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的能力！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使，在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”于是乎，人与神的关系悄悄被斩断了，人为自然界立法，人统摄全世界的生灵，人是所有“存在者”中的“此在”。而随着时间进入现代，生命科学蓬勃发展，人已经不满足于掌控自己，连DNA都成了待解的密码，人修补生命、改变生命，最后，人已经僭越了神的职责——开始制造生命。

人类的想象力总走在实践的前头，虽然2010年5月20日呱呱坠地的人造生命还只是个微不足道的单细胞细菌（被命名为“辛西娅”），但奥巴马总统已经下令评估其伦理道德风险，可见这个潘多拉魔盒一俟被打开，后面还不知道会生出什么妖蛾子来。
在大银幕上，妖蛾子已经出了，看着文森佐•纳塔利新近导演的《人兽杂交》一片，真不知算不算“辛西娅”的植入式广告。

光影源流

人造生命的话题在世界文化史上古已有之，如果把远古时代的那些神祗都看作是人的“拟神化”的话，人类一直就在造人，从女娲娘娘到上帝耶和华，概莫能外。不过真正在严格意义上使用理性、科学的方法制造生命，在文学史和电影史上最有影响的作品应该从《弗兰肯斯坦》算起，自从雪莱的新娘杜撰出这部“科幻小说之母”后，疯狂的科学家们自以为是的操起现代实验科学的手段造出恐怖生物的母题，就不断的被重复着。其实“弗兰肯斯坦”是那个疯狂科学家的名字，不过以讹传讹，现在许多人都以为这就是片中那个人造人的名字——弗兰肯斯坦用尸块拼出来的生命名唤“亚当”，那可是伊甸园里人类始祖的姓名。
后现代的弗兰肯斯坦则非赫伯特•维斯特莫属，这位从瑞士流窜回美国的疯狂医学家继承了弗兰肯斯坦的学术志向，而且表现得更加怪鸡，立志将死尸复活，而随着维斯特的事业进展，满银幕的人类体液迸裂镜头也愈发——《活跳尸》系列遂成为Cult片的代表。

严格的说，《弗兰肯斯坦》和《活跳尸》都是起死回生的命题，严格推敲起来跟《三更之回家》是一个意思，而真正写到凭空造出生命，还是要数《异种》这样的电影，这当然是在沃森、克里克等人发现DNA的双螺旋结构以后，自从“基因”俩字进入人类的词典，编剧们再忽悠起人造生命来，就更加有鼻子有眼了。
不过艺术家的想象力总是行走在科学家们的实践前面，科幻小说大师H•G•威尔斯1896年就有《人魔岛》小说面世，此书在1932、1977、1996年多次被好莱坞影人搬上大银幕，片中的“弗兰肯斯坦”名叫莫里博士，他丧心病狂的将野兽和人类的生物特质结合起来，妄图创造出全新的物种。在遗传学方兴未艾的19世纪末，威尔斯何以有此种穿越时空的想象力，实在令人叹服（《弗兰肯斯坦》对此书的灵感促发也不言而喻）。《人魔岛》这种将人类生物性状略作改变后诞生新生命的方法，也就是《人兽杂交》的技术蓝图。
克隆技术的发展则引发了另一个人造生命电影的亚类型，最有代表性的当属《逃出克隆岛》，在这部影片里，克隆技术成为富人们最好的健康保险，他们通过克隆技术复制另一个躯体，然后将其豢养起来，成为自己的器官移植供体，而一众克隆人们则整日浑浑噩噩，待宰羔羊般等着大限来临。而某天某位克隆供体突然觉醒，展开了一场惊心动魄的寻真之旅，这才有了《逃出克隆岛》的震撼场景。

克隆技术毕竟太年轻，相较而言，还是机械技术造人的文化史更加源远流长，机器人一旦以假乱真，其与人类之间的界限便也空前模糊起来。阿西莫夫在《我，机器人》提出了著名的“机器人三定律”（后世更将其丰富发展），解决了机器人与人类共处的和谐问题，可惜半个多世纪后威尔•史密斯在大银幕上只忙着展现肱二头肌，影片便也丢弃了阿西莫夫极富哲理性的思考，《机械公敌》这种盗版碟式的中译名倒也符合影片主题。机器人像人，本质其实上就是个人工智能的问题，2001年斯皮尔博格接过库布里克的衣钵，执导了《人工智能》一片，片中两位机器人踏上了渴求变身成人的漫漫旅程，实质与上世纪末罗宾•威廉斯主演的《变人》一片主题无异，在后者中，罗宾•威廉斯饰演的机器人与一个家族相守相伴，从最初的机械仆人到后来被人类所认可，享有爱的权利，堪称是一部机器人的史诗。当然，说到人造机械生命与人类共处的主题，《银翼杀手》不得不提，这是一部当年票房惨败后来却彪炳电影史册的神作（莱德利•斯科特开创的《异形》系列也是人造生命题材的一大力作，片中一闪而过的马拉卡克人显然是人类的喻体，而片中已经出现了对人造生化人极不友好的描写），雷德利•斯科特在《银翼杀手》中营造的那种阴郁、冷峻的氛围，不啻是一则对人造生命前景的谶纬预言（《星球大战：克隆人进攻》则集合了克隆技术与机器人技术）。

生命科学也好，机械技术也罢，黑猫白猫，横竖都是为了逮住人造生命这只耗子，所以，抛开具体的技术手段，《人兽杂交》完全应该被放到更大范围的人造生命题材的电影里来考察，而这一区分标准也把《人兽杂交》和《绿巨人浩克》《地狱男爵》这类漫画变种人电影区分开来，对变种人电影来说，其实与美国漫画中的超级英雄没什么区别，蝙蝠侠无非就是个使用高科技的变种人，你要把他理解为有了基因突变的超能力也无甚不可，反正惩恶扬善，就算成了“黑暗骑士”观众们也都知道他是好人（丧尸片、怪兽片则可以从完全相反的意义上被理解）。但是，如果某种生命是被人类有意识的通过科学手段创造出来的，这问题就大发了，如果严肃的思考下去——我们便会惊觉我们甚至不能把这一思考严肃的进行下去。

鬼魅诱惑

文森佐•纳塔利是个剑走偏锋的新锐导演，当年35万美元就倒腾出了牛叉哄哄的《异次元杀阵》，被不少年轻影迷奉为经典，此番虽然仍显寒酸，但毕竟有了2600万美元的“巨款”打底，纳塔利便找来了阿德里安•布洛迪这位奥斯卡影帝来挎刀演出，再加上《潘神的迷宫》的班底襄助，《人兽杂交》虽没有什么惊天动地的大场面，但特效场面严丝合缝，人造生命“德伦”从丑陋的肉球进化成女人味十足的性感少女，画面并没有太粗糙的地方。
《人兽杂交》充斥着异样的歌特美感，德伦的成长经历与一个女性的成长没什么区别。这也解释了女科学家卡斯特——布洛迪所饰演的男科学家尼科利的妻子——为什么会对德伦狂泻母爱。人类终究是个视觉动物，我们判断一个东西是不是“人”，看的就是外表——我们决不会对一个奇形怪状的物体轻易有认同感，即使“他”智商超过200；我们也会瞬间对一个毫无生命的公仔大喊“卡哇伊”，仅仅因为这团绒线的外表形酷肖人形。所以，德伦甫一出生虽是个不折不扣的怪物（那段出生的主观视角镜头让我想起了《铁皮鼓》），但是女大十八变，没多久便出落成了一个婷婷玉立的美少女。

性成熟（套用人类的衡量标准）后的德伦很快引发了卡斯特和尼科利之间的不信任，两人的态度正好来了个一百八十度的大转弯。德伦其实是在卡斯特的“溺爱”下才得以诞生并成长的，在此过程中，尼科利扮演了清醒的反思者和旁观者的角色。然而在一次目睹德伦杀死宠物猫并差点命丧其“尾”的恶行之后，卡斯特顿改前非，开始“残忍”的切下德伦肢体的一部分用于化验，而尼科利则对德伦的怜悯之情油然而生。
人类为什么会对人造生命感到恐惧？怕死还在其次，关键是人造生命对既有伦理和价值体系摧枯拉朽的破坏作用——一俟人造生命诞生，“人”的定义势必要重写，这正是每个人类个体不经过一番撕心裂肺断然难以接受的——德伦在《人兽杂交》里恰好承担了这样一个伦理终结者的角色。德伦智商奇高，虽口不能言，但莫名其妙的英语就过了八级；此外，她身上还带有卡斯特的基因（这也为尼科利后来的行径预埋了道德上开脱的伏笔），婀娜的身姿甚是惹火（当然这也得感谢德尔菲娜•香奈克的好身材，幼年德伦则是由华裔小姑娘Chu扮演的），而且，化妆师有意把德伦的外形往性感妖媚上掇饬：她头皮白净，三千烦恼丝全无，辅以白皙的皮肤，初看起来甚是扎眼；再者，德伦有一根细长的尾巴，末梢还有蝎毒式的针刺，再加上后背、胳膊上长着薄膜状的翅膀，所谓天使面孔魔鬼身材，德伦就是照着这个路子来的。

极具现代派时尚气息的德伦很快让尼科利雄性荷尔蒙爆棚，一次做爱未遂充分暴露了尼科利的虚伪。《人兽杂交》其实相当重男轻女，从精神分析学上看，完全可以把德伦理解成一个异质的女儿，她硬生生的插入尼科利和卡斯特之间，粗暴的夺走了卡斯特的家庭地位，所以会被卡斯特除掉。当然德伦跟尼科利之间毫无血缘关系，但类比于人类的养育行为，我们理所当然的把尼科利看成是德伦的父亲，而父女之间的乱伦行径放在大银幕上实在是触目惊心——人造生命的出现，其实就是对人类自身的一次乱伦，从这个层面来理解，文森佐•纳塔利倒是切中肯綮。

德伦有着致命的危险，但德伦又有着无与伦比的鬼魅诱惑力（德伦结合了许多动物特质，这倒应合了古已有之的半兽人传说）。弗洛伊德所说的“爱本能”和“死本能”在此达致了完美的统一，贾探春在抄检大观园后怒曰：“这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的……必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地”。这不仅仅在说贾府，说的也是全人类，搁在地球的生命体系里，人类绝对是至尊霸主“这样大族人家”，所以如果有一天要玩完，那就是抵御不了致命的诱惑，自己玩自己结果玩大发了，而人造生命可能就是“从家里自杀自灭起来”的这关键一步。

乱伦的德伦在影片末尾给了观众们一个“惊喜”，正当大家都以为她寿终正寝埋入土堆后，一声尖啸宣告了德伦的重装归来。这回德伦已不在是婀娜少女，而是孔武男儿，他别的不忙，只忙着与卡斯特交媾——好嘛，先是用女儿身勾引“父亲”尼科利，然后又霸王硬上弓强占“母亲”卡斯特，德伦这怪物的行径，委实罄竹难书。
鬼魅的德伦，在最后一刻彻底褪下了那层迷人的外壳。

末世隐忧

尼科利死了，但卡斯特安然无恙。看好莱坞电影多的朋友其实都猜得到这个结局，而且卡斯特一定是个大肚子——如果她肚里不怀上德伦的骨肉，那就主旋律得太没天理了。
卡斯特从此具有了《异形》母亲的色彩，一个繁殖机器，就像《隔山有眼》里那群变种人对他们掠来的女人干的那样。值得注意的是，卡斯特是在商业公司的利益驱动下决定担负这一使命的——通常的指责都会把人造生命这样的“怪胎”归结于孟山都辉瑞们的名下，跨国公司的经济利益似乎天然的与人类良善相对立，在《人兽杂交》里，这样的描写仍然存在，尼科利不得不多次面对公司老板威廉•巴洛的威胁（饰演巴洛的大卫•休莱特在《异次元杀阵》里就与导演纳塔利有过合作，还在著名科幻剧集《星际之门：亚特兰蒂斯》里饰演过天才科学家马凯博士），不过相较而言，《人兽杂交》里的生物公司没那么脸谱化，他们基本上是在按照正常的商业逻辑办事，正常的商业利益追求，看不到有多么利欲熏心（真要分个是非的话，反而是尼科利夫妇先骗了公司）。

当卡斯特决心养育德伦留下的孽种时，公司的女老板与卡斯特一起呢喃着“会发生什么最坏的可能”，扶着肩头望向窗外。这显然是个严肃的思考，不然，人造生命的题材很容易演绎成《人体蜈蚣》那样的无聊B级片。商业公司显然没有威逼——“利诱”相对于卡斯特肚子里的巨大利润来源来说也不能算过火吧——卡斯特，与其说是支票保住了卡斯特的孩子，不如说是想要做母亲的愿望控制了卡斯特。丧女的悲痛让卡斯特造出了德伦——或许还有那么一点邪恶的欲望。不过从血缘伦理上推断，卡斯特肚子里的生命有些复杂——它是德伦的孩子，德伦是带有卡斯特基因的孩子，那这孩子算不算直系血亲乱伦的产物？但另一方面，它只是带有卡斯特的基因，从逻辑上讲与卡斯特利用自己的部分基因造出另一个人造生命来没什么两样（只不过营养液罐变成了自己的子宫），所以，卡斯特的新孩子似乎没有伦理问题。不过，罐子里出来的德伦也容易下杀手，一俟卡斯特的肚子里出来个孩子（除非它像异形幼体一样从宿主体内破体而出），这人权什么的就要提上议事日程了。

人造生命是否预示着人类末世的来临？许多“有识之士”都在呼吁停止人造生命的研究，不过我以为这是螳臂当车，既无必要也无意义。生命科学是把双刃剑，从常识上讲，所有的医学都可以算作广义的生命科学，人造生命的研究毕竟能够对攻克疑难杂症有帮助，若因其可怖的前景而禁止，那医学岂不是都该被禁止？再者，人类启动了生命科学的车轮，这辆大车就会不可遏制的始终运转下去——而生命科学这辆小车也是被绑在科学技术这辆大车上的，照此逻辑，难道要禁止所有的科学技术发展么？一个可能的反驳是：不禁止，但要划一条发展的界限。不过一来界限由谁来划是个大问题，二来你若不发展过头，又怎知界限该划在哪里？我认可人类要有敬畏之心，要保有神秘主义的信仰，但技术的发展，恐怕还是只有技术自身能解决。
反过来说，人类的伦理也始终在与时俱进，既有了人兽杂交的产物，那就适应他们好了。千百年来，同性恋、异装癖、土著人不都是这样被认同了？

当然我们也要直面末世将近的现实，风靡世界的“性感哲学家”齐泽克忧心忡忡的写道“我们应该将灾难作为无可避免之事来接受，然后回溯性地行动，瞄准那些已经写入星相里的东西，瞄准我们的命运”【1】。
人生了卡斯特、尼科利，然后他们又“生”了德伦，德伦又即将生出与卡斯特交媾之子，按照这个逻辑线条，其实他们都是“人他妈的”。
事情清楚了，根本没有妖怪。


【1】《生于末世》，吴冠军译，2010世博会斯洛文尼亚馆红宝书，第48页

刊载于《看电影·午夜场》2010年第8期

人类历史上的第一部科幻小说，写的就是僭越神职妄想制造一个属于自己的生命却枉自纠缠了一生还搭进了家人的故事，写出这个故事的人，是个女作家。

照这样看来，女人好像是比较重口味的吧——前提是说，假如像我这样没有必须要讨什么人喜欢的压力的话。
记得以前在课上老师询问大家对于pride大游行要求有平等的收养权这件事的看法，男生们似乎是多有保留的，反而女同学们纷纷表示“这世上本无‘正常’的，做某件事的人多了，才有了这一说，既然如此，‘不正常’的恰恰是先行否认别人‘正常’的可能，故此，一夫一妻的父母与一妻一妻抑或一夫一夫的父母，只要对孩子尽心且有爱，是一样的”。因为留学生中女生占多数，竟造成了“中国来的同学们观念好前卫”的印象。
后有一次因为英语presentation的问题，曾向一位学生物的女生征询关于克隆生命的看法。她老神在在地以科学工作者的姿态说“没有实验，就没有所谓的结果。现在连‘克隆人’这一条件是否真的成立都不一定成立，讲这个实属无聊，至少也要等我们克隆一个出来再说。“我问她克隆出来之后呢，她耸耸肩“科学只管真相，不管其他。真相只有答案，只能向前，任何保守的迟疑都是人类前进的障碍”
还有一次因为阿西莫夫的书跟本专业的学长谈到机器人的问题，我好像也是说“我们有机器人三大定理，怕啥。假如真的机器人真的造反，那也不过就是人类对这个世界的统治终归结束了。他们无论是生理还是智能上都比我们优势，优胜劣汰，物竞天择，是自然规律。而假设因为害怕被超过就缩手缩脚，那又何必一步步走到今天“把学长惊得连连摇头。

自然，这部向《弗兰肯斯坦》致敬（Mary和她老公都是素食主义，”科学怪人之父“也是，这部里的科学家夫妇也是，说不是致敬的话这个细节就算白交待了）自然就按照这个”女人很可怕很重口味“的思路把整个故事的决定权给了片中的女科学家（搞笑的是，在跟Dren跳舞的时候，男主角说”我是男人，所以我是主导“，结果Dren想勾引他简直手到擒来全无一点儿难度，甚至到影片结束的时候我只记得女主角叫Elsa，根本不知道男主角大名为何），并且还隐隐绰绰地暗示了女主角因家族的精神病史而遭遇的不幸童年，及由此引发的超强控制欲。
在讨论到生小孩的问题时，Elsa说”你讲这个讲得这么高兴，是因为将来生的人是我",影院内窃笑，而且她后来还说“我们要研究让男人生产的办法”，更是叫我被人亏了一顿——皆因这两句话我也讲过，由此可看出，我这个人的口味真当不是一般二般的重。

由我这种重口味看起来，Elsa用自己的基因跟兽（我贫瘠的知识库里只存有一种会在xxoo后变性的动物——黄鳝，而且也是雌变雄，所以大胆推测Ginger和Fred都是用了黄鳝的基因杂交改良来的）的基因结合生出一只神兽来研究以便于改良人类基因，这个决定没有太离谱的——如果我是生物学家，人生中有这样的一个机会，估计也会熬不牢试一下的。
Dren小时候是长得惊悚了一点，长大后还是蛮萌的，有点像长尾巴的Bjork（Bjork的粉丝手里的板砖轻点，ps：尾巴好萌）。尤其在跟男主ooxx的时候突然间张开翅膀，那个造型太漂亮了（而且皮肤好白，看起来很好摸的样子），让我想起以前听过的一片drama，里面的小受也是某神兽族的，会生出蝴蝶翅膀，当时听的时候就觉得~~~嗯，真香艳（比较怨念的就是这么香艳的情节居然千叶进步是攻而羽多野涉是受，听得我无比错乱，非常穿越）

要说相比起人类来，Dren反而比较念旧情一点。Elsa和她老公一开始口口声声都说Dren只是一个“实验品”，其间老公君还阴阴地想谋害Dren，而Elsa即使曾经有一度将Dren当成自己的孩子用来弥补自己童年所受的伤害，仍旧毫不容情地割掉了Dren的尾巴，而当看到Dren与老公君的jq时，立刻与老公君达成共识去毁灭自己的“实验结晶”。
而Dren明明有机会离开，却因为一句“我们需要你，我们爱你”而舍弃了自己的自由。她/他甚至好几次有机会弄死这两只弗兰肯斯坦的，却每每留情，甚至在变身之后，还让老公君爬上了岸且没有痛下杀手，留了他一条活路（其实情节演到这个部分，我是表示很遗憾的）——也就是这一下子的心软葬送了自己。Dren虽然是个人兽杂交出来的“怪物”，但是在她/他的面容长得越来越像人类的时候，她/他的行为中也越来越多其收养者——也即人性中阴暗自私丑陋的一面。
其实每个人心里都住着一只怪物吧。

话说导演或者美指似乎是日本动漫的fans，两个科学家的卧室都是和式的（我也喜欢这种风格），于是Dren的造型很难讲是参考了圣经里的天使还是日漫。
老公君平时听Led Zeppelin之类的摇滚——我说这形象未免也太写实了吧（于是我想起了认得的某君，某君与某某君）。
作为影帝来说，Adrien Brody的接片风格算是蛮诡异的，我猜他本人也是个很重口味的人。我倒是挺待见他的颜的，这也算是我重口味中的一部分吧。

我打算大大的剧透一把，不想知道剧情的，我先用一句话打发掉：这是一部令人瞠目应当力荐的烂片。

剧透开始。

两个疯狂的科学家，具体地说，是一个疯狂的女科学家和一个貌似有主见其实没主意的男科学家夫妇二人，脑袋进水，将人类基因（来自女科学家）和各种动物的基因混合烹饪，造出一个变态异型儿。此异型从出生到影片中后段都是雌性，但在最后阶段突然摇身一变成了雄性。在它非正常出生到非正常死亡的期间和他的人类“父母”分别发生了性关系。

最后男科学家被变成雄性的异型用尾巴上的毒钩扎死，异型被女科学家用石头砸死，而女科学家怀了异型的孩子。

异型尚为雌性的时候，爱上了男科学家，并目睹了男女科学家做爱的过程。终于有一天，她对男科学家进行了勾引，男科学家抵挡了一次抵挡不了两次，终于和异型发生了让人切齿的人兽关系。当然，他们在媾合中被女科学家逮了个正着。影片影射了男科学家无法抵挡异型诱惑是因为她的基因中含有他老婆，也就是女科学家的成分。

啊啊啊啊，极品啊极品——因为到这时你以为高潮也不过如此，其实还没来到。

男女科学家终于决定要杀死异型，却发现异型已死。含泪埋葬之后没想到异型突然复活，复活的身体已然变成了雄性。疯狂的雄性异型疯狂的推倒了女科学家并对其进行了强奸的恶劣行径。强奸结束的瞬间男科学家找到了他们，并用一根木棍插穿了异型。谁知异型未死，并和男科学家展开了搏斗。搏斗中，刚被强奸的女科学家快速的调整心态并振作了起来，用一块大石头向异型的头上砸去。一砸未死的异型在下一砸落下的空当，用毒钩扎死了男科学家，自己死于随后落下的第二砸。

所以故事中的幸存者是女科学家——和她肚子里的小异型。啊啊啊啊，然后影片就结束了。

整个影片被一幕幕"fucking scene"连接着，人兽不断杂交着。而不明真相的我们一路都在“what the fuck”。从头到尾，我们都在重复着这个句子“我靠，别告诉我XXX..” ——别告诉我他俩要have sex..别告诉我异型要变性。。。别告诉我他要强奸她。。。别告诉我她怀孕了。。。——然后XXX就一件件如期发生了。

男科学家评价他们的杰作时说“we fucked up”。其实这句话一语双关.因为他们不但fucked up, they are literally "fucked".

呼。。。爽啊。真是一部挑战人类各种极限的大片！关于克隆人，关于人兽交，关于科学的道德底线，关于自然和反自然。没有看不到，只有想不到。

此片出续必定去看！而且我想到时去看的一定都是回头客。

看大家疑问太多，集中回答下：
本片的男主其实是配角，只有女主才是主角。她的一个变身(内心的投射)就是dren。
本片可理解成女主的性幻想和幻想的实现。性幻想包括和其他生物的合体；勾引自己劳工（或是父亲）（在超我（自己）压抑下以dren身份）；变成男人（以dren身份）和自己做爱；然后自己和自己做爱生出另一个自己（续集。。。）；当然还有显然的兽交幻想。女主内心邪恶一面决不亚于dren(因为dren就是她自己)。

更细节一些，其实整个事件从头到尾是女主角主动策划。她想要做的hybrid为什么被禁止？为什么她还是要作？然后，操作上，包括dren基因的各种来源是女主角自己亲手挑选（为什么要把自己基因混进去？）她把自己基因混给dren还瞒着劳工，因为潜意识里面有想要让自己邪恶一面通过dren无顾忌的暴露出来的想法。杀男主角的其实也是女主角自己（通过dren）。因为自己已经有了男的变体，不再需要男人。女主角反手又杀了dren因为已经与之交配过留着也没用（参见prestige，每次自己的copy只留一份比较合适哈哈哈）

女主角平静得 保留子宫内的和dren交配而得的胎儿。这个胎儿其实就是自己和自己交配的产物, 所以也就是自己（加上些其他生物）。

这片子更深的主题是更自我的，即导演的性幻想通过女主角的性幻想实现而实现。如果你看了片子有幸有high的反应那多半是因为你也有开头处列举之一或者更多的幻想。

与内心投射的搏斗，或者缠绵，一般商业化的处理是蜘蛛侠3。