世间有她

《世间有她》从女性视角讲述困境之下每一个人和每一个家庭面临的挑战 用镜头的语言把平淡生活里的烟火气描述得淋漓尽致 让人不自觉想要走进电影，并代入其中 电影贴近现实中的女性生活本身，从她们角度去挖掘好故事 婆媳关系、爱情、事业都是现在女性最严峻的问题 电影正在社会大环境下 ，对这几个问题进行了探讨 再让我们观众收获感动的同时也对自己的生活进行思考

徐娣阿姨演技特别有真实感让我一下子代入到自己奶奶，这样一个活得没有自我，上半辈子为了丈夫活，下半辈子为了儿子孙子活着，就算生病了都不会惦记着关心自己，还无视了周迅的关心，直到看到周迅隐忍着自己的委屈还要拼命压抑自己难受的情绪给家里人报平安哭泣的脸时才会一下子触动反应过来自己的媳妇也是别人家的宝贝女儿，不该这么把她当外人，无视她对自己的好，看周迅的哭戏隐忍写着的嘴角好心疼她呀，婆婆才坦白自己打着照顾你们的旗号扰乱你们的生活这样只想证明自己有用不是故意的时候看着也觉得好心酸，终于两人解开心结像母女一样的和解。周迅的旁白声音的穿透力好有故事感呀，缓缓的把我代入进下一个故事，易烊千玺的演技又上线骗我眼泪，病人的虚弱无力感心疼哥哥。郑秀文进入丧偶式婚姻的带孩子和冯德伦吵架片段情绪相当真实到位，爸爸缺席孩子你以为小其实他都知道也不想伤害她的内心郑秀文边路还要边安慰孩子的时候好心酸呐，最喜欢冯德伦给郑秀文拍那张抱着宝宝的照片好像抱着他的全世界好有母爱的照片。最后郑秀文也是通过之前的照片才能找回自己的初心和爱人重归于好呐，照片画面定格的都好有人间烟火气，好有感觉呀。 世间因为有她而更美好。

疫情之下关于爱的思考，一道命题作文给到李少红、陈冲、张艾嘉三位女导演共同演绎，给出各自答案。

李少红的答案，是原本剑拔弩张的婆媳关系在困境下释怀。周迅与许娣同台飙戏，演技细腻，特别是周迅病情加重时喘不过气的难受、许娣演绎婆婆对媳妇的愧疚时眼角泛出的泪星，有克制也有情绪。小遗憾是脚本略显单薄。

陈冲的答案，是热恋中的少男少女，炽热而真挚，却偏偏要面对生活最灰暗的考验。距离可以很远，但心一直很近。四字弟弟和黄米依的演技扛住了镜头，真实，温暖。两个人在手机两头彼此凝望，眼泪从眼角缓缓滑落，那一刻很动容。想起曾经和先生刚刚热恋便经历长距离，而我独在异乡身体抱恙，那阵子我们也是如此，每日隔着屏幕凝望对方的生活，用言语温暖彼此。小遗憾是这段故事，镜头交代得有点碎，许多细节与剧情需要观众来黏合拼凑。

张艾嘉的答案，是本就喘不过气的生活重压里爱渐渐淡去的挣扎。这是三段故事里最触动我的一段，有观察，有态度，有思考，叙事节奏足够紧凑和顺畅，把“中年人的生活”这本充满了鸡飞狗跳的书打开来，一页页翻过，摊在眼前让你去面对去感受去反思。无论是刚开始，郑秀文演绎的摄影记者镜头里从车水马龙变得死气沉沉的香港街头；市场里记者们长枪短炮只为捕捉一个老太太把剩余的一袋米买走的画面；餐厅男经理失去了工作，却依然穿着得体的西装带小孩到公园，被Sammi问到了心中窝火的问题忍不住情绪爆发的无奈；Sammi开门进屋看到零落的脏衣服、在电视机前睡着的孩子，以为菲佣懈怠，推开门后看到菲佣正在电话哄着自己的宝宝，同为母亲将心比心的谅解…

当然，最触动的画面依然是Sammi和冯德伦在家里争吵爆发的一段。都是热爱工作心中有梦的人，都不愿为了家庭而委曲求全失去自我，因此才会在生活的苟且里渐行渐远。“是矛盾啊！” Sammi在争吵中崩溃地咬牙切齿地说。工作、孩子、家、爱，每一个独立的事情都那么重要，在揉在一起后却突然这么拧巴这么煎熬这么让人疲惫和失望，终究只有自洽了才能释怀与面对。

三个故事，三种生活的困境与释怀。情节虽不完美，但演员们的表现与镜头调度还是给影片加分不少。

用了三天时间，终于看完了。是一上映就想去看的电影，但是忘记了为什么没去。 第一部分，只想说一句，妈宝男没什么好自豪的，你完全可以有更多珍爱母亲的其他方式。 第二部分和第三部分就会比较有感触。 第二部分，两个人分开时候的那种思念，当昭华确诊之后，小路的那种寝食难安的担忧以及想要立马飞奔到昭华身边的那种迫切心情，完完全全可以体会，没有真正深爱过一个人，是不知道那种感受的，其实不管他得的是新冠、感冒还是肠胃炎，担忧都是一样的。结局是我没想到的，就那么戛然而止，我甚至不知道，小路接下来的日子要怎么过，很爱很爱过一个人之后，还有力气再去爱别的什么人吗？也许，此后很长很长的时间里，都只能靠回忆度日。 第三部分，梁静思和何仁达，曾经也是深深相爱的伴侣，所以才走入婚姻，不想要小孩的梁静思妥协生子，可是随着生活琐事的增多，矛盾却越来越多，互不理解、互相埋怨，我们常常因为相爱在一起，因为在一起而产生了其他的事情，最后这些事情反而变成了破坏我们相爱的罪魁祸首。想想最初是为了什么呢？最初我们要的，也不过是彼此而已。为什么要争吵，为什么不能相互妥协相互改变？

《世间有她》探索了不同身份女性的自我意识觉醒，探讨了女性在自我与家庭边界的平衡点。展现了女性找寻自我所经历的漫长而又艰辛的情绪缓冲过程。 放缓的生活节奏提供了亲人之间加深彼此了解的机会，显现出原本被忽视的亲情关系中所缺失的爱，放大了家常便饭的琐事中隐匿的矛盾。情感包袱的叠加在不知不觉加深了三位女性的压力。使得她们在试图宣泄情绪的时候，往往会被接踵而至的问题所打扰，很难有释压的机会。 “您到底为谁而活？”李少红导演在婆媳关系的故事单元发出了女性最直接的自我谛视，也勾起了我们的反思：我们对“她”熟视无睹的背后，是否有过对“她”无形的亏欠。故事中，婆媳二人性格分明。独立意识和家庭责任之间产生剧烈碰撞，没有亲缘关系的她们会更偏向主观的思维，情感消融更是微妙多变。周迅拿捏了沈玥内心对婆婆难以言说的关心，在情感冲突中找到了角色释怀的出路，表演既真实又富有感染力。不得不说，这次与李导相隔16年的再度合作十分默契。 《世间有她》所赋予的女性视角并没有过多的张扬，而是将平凡的生活中“她”那隐藏的心境描绘了出来。让我们能够直观的感受到“她”对人生铿锵有力的态度，学会去发掘你身边的“她”身上散发出的独特人格魅力。

三段以YQ为背景发生的故事，组成了这部电影，电影里的那些“她”，就正如我们身边的每一个“她”。YQ让人与人之间的距离变得更远，为了安全，为了健康；也让人与人之间的距离变得更近，为了生命，为了爱。

“生活中那些寻常的日子，因为习以为常而被我们忽略，我们的生命热情，常常只有在突如其来的变化面前被激发出来，对那些舒缓的日子反而有了距离感。但是，岁月终于有一天以猛烈的方式把我们反转了过来。”故事从这段旁白讲起...

【祖孙三代，爱与守望】

在亲情之间爱很平常，偏爱也很平常。婆婆总是会更偏爱儿子和孙子，而忽视儿媳的感受。可当婆婆在听到儿媳给亲家打电话报平安时泣不成声，那一刻，或许她看到的不是儿媳这个身份，而是另外一双父母手心里的宝贝。

在一个家庭面对生死存亡的困难时，平日里的那些偏爱也会被打退，一家人被紧紧地捆在一起。只有相互扶持，相互守望才可抵挡万难。

【情侣二人，爱与牵挂】

这是一对异地过年的小情侣，男生留在了武汉。女孩想方设法想回去，男生独自承受病痛，最终离开人世。

这段故事的色彩蕴意深重，全程黑白，可在情侣间的视频里对方是彩色的。小小的屏幕，点亮了整个生活。或许是因为只有彼此才能看到对方的色彩；或许是因为只有彼此才能给对方带来色彩。

【一家四口，爱与相伴】

在香港的一家四口，正在闹离婚的这对夫妻，在生活的矛盾中爆发，决定放手；又在生活的磨练中感悟，明白相爱最重要的就是在一起。

“当我们以为的寻常日子，现在变得如此珍贵；当我们以为的重逢，却变成最后的告别，才知道，盼着家人回来吃饭的等候、和爱人一起牵手的身影、带孩子们去吹吹海风的日子才是生命本真的样子，才是爱在熠熠发光的时刻，才是我们放不下的世间岁月！”