笔仙3

                        为什么有人看恐怖片感受不到恐怖？



       上周五和17个小伙伴，一起去电影院看《笔仙3》，坐我旁边的是一个理工化学哥和一个法学女硕士，整部“恐怖片”看下来，我们三个人都极其淡定，面无表情。而在电影院的其他角落里，当出现一个鬼或者一个恐怖的镜头时，不时听到一堆“胆小”的妹子在浪叫。我们不屑的扫视影院，看是哪里发出的浪叫。然后心里嘀咕，什么大不了的画面啊？有那么可怕吗？


       我想起了前段时间夜读荣格。荣格，把人分为了四种类型：

1、逻辑型。第一思维是：理解事物是什么？是一种倒退式思考，通过回顾刚刚发生的事，对问题进行非个人因素的分析。

2、感受型。第一思维是：判断事物自己喜欢不喜欢（或讨不讨厌等等）？他们是情感在主导自己。这是一种前进式思考，考虑行为对他人的影响。

3、感觉型。观察对象事物的色彩、颜色、大小、位置等细节。关注事物的具体性与特殊性与同类类比的不同。

4、直觉型。跳跃式思维，根据对象进行联想，产生自己想法的能力。站在全局的高度思考问题。


       当我们面对一个问题时，首先是一种思维模式占据主导，让我们应对事物。
       纸上得来终觉浅，当时初看到这个理论时，自己很难理解。

       看完《笔仙3》，回想这套理论，我发现自己好像理解了。其实，这是人，第一思维的不同。

        我们在思考这个剧情如何发展、剧本的合理性，它是通过怎样讲故事，告诉我们，这里应该是恐怖的。比如，这段剧情，为什么要在这个地方出现鬼？他出现的合不合理？他想表达什么？他在暗示什么……以至于我们完全没有在感受电影，所以完全没有害怕的感觉……这世上确实有一部分人，看恐怖片能做到后知后觉，或者淡定从容的……

       比如，当我看到最后小女孩出现时，整个房子的三楼烧起来了大火。小女孩的脸被火烧出了一脸的疤。整个画面其实非常的虐心和残忍。但是我脑子里想的却是，为什么小女孩被烧成了那样。还能哭泣的叫妈妈，她为什么没有被烧晕？而又为什么房子起了那么大的火，小女孩都被烧死了，最后整部房子却为什么没有被烧坏？而几年过后，女主居然又回到了这座房子，而房子却完好无损？！

       非常有意思的是，我们三个淡定无表情的人，在最后看到电影那个终极大“谜底”（编剧确实把高潮挖的够深），就是剧情终极揭穿后，我们都明白了女主角真正的心魔是什么。才忽然开始觉得，电影有一点意思。因为我们看通了整部电影，逻辑线终于理顺了……

       我们看恐怖片不觉得恐怖，是我们在用逻辑推理，后退式的在思考，恐怖片的剧情是怎么发展而来的。而感受型的人，第一瞬间爆发出的是自己的情绪，自己对出现画面是否是厌恶、恶心和排斥？在发生了这一件恐怖的事情后，接下来，身临其境的担心着，女主该怎么办？会不会发生更恐怖的事情？

       虽然电影中死了几个好人。不过，影片的最后的结局，却很光明。
       女主终于摆脱心魔的折磨，获得了“光明和重生”。


提笔成仙，落笔成魔。

       想起前年看《职来职往》时，一位嘉宾对求职选手说过的一句话：“你是对的，世界就是对的。”
       年轻时，总抱怨是世界错了，别人错了，唯独自己没有错。
       当我们发现改变不了世界，而开始改变自己的内心。
       尔后，开始学会看淡和接纳一些以前自己无法看淡和接纳的人和事。在处理后来越来越多的事情上，变得淡定与从容不迫。


       你梦中的魔鬼。其实，是你心中的魔鬼。
       当他反复出现在你的梦中，你每次都只是逃跑，最后逃无可逃时，你只有勇敢的转过身，向他战斗。
       愿君已放下，常驻光明中。

我还是中肯些吧！
其实看过很多国内的悬疑恐怖片，怎么说呢，大同小异吧！
剧情的脉络差不多，人物性格事件的发生发展指导结局，基本上也能猜出个八九不离十的！
不并不是批评这样的架构，毕竟，我们多这种片的就拍摄并不纯熟！不过我也很庆幸，人的思想周虑范围是有异同的！思想上不阴暗，没有极端的恐怖思想也算好吧！
其实，这算得上是一部悬疑剧而已，只不过，剧中人物的性格有些装神弄鬼，吓唬人，甚至杀害别人！
告诉大家，别做什么亏心事儿，心胸要宽阔，心无旁骛，又有什么可以怕的呢！当一开始，我看到女主角好像胆子很大，什么都不怕也不怎么忌讳，可能，有些观众会感觉怎么这么没头没脑的，这毕竟是一部这样题材的片子啊！
不过，看到后半段，我才觉得，其实，这样的心态其实反而拯救了她自己！但遇到这种离奇不可思议的事情是能从容不迫，摆正心态，思绪上非常淡定，从而解决了制造这一系列惊恐事件的元凶！
气氛还是有的，也不怎么好说些其他的，毕竟，这种题材我也很少看！
相较来说还是喜欢更温馨更正能量题材的影片，这里我是被拉来强迫着看的！感觉一般般吧！

《笔仙3》如期而至，作为国内罕见的惊悚片系列，能和《小时代》《窃听风云》这类商业大制作保持相近的步伐，有两个"人力资源"因素不能忽视，一是安兵基带来韩片的创造态度和水准，二是女明星个个给力，前仆后继连续出彩，铁打的导演，流水的硬盘，这一次轮到了人气小花旦焦俊艳。 纵观无论故事还是表演都更胜前两部的《笔仙3》，最大的亮点莫不来自人气小花旦焦俊艳，和之前多数国产惊悚片都不一样，她不是用来被虐尖叫洒泪博同情的，也不是发骚性感打酱油的，而是密务在神目露凶光真正出来吓人的。

一个神经病自己吓自己的故事
一惊一乍的，倒真特么吓了我几下，不过真正让我发毛的是看完电影下楼梯时楼梯拐角光着膀子伸开双臂赤身裸体浑身散发着青色光芒的孙杨的海报，奶奶的真他妈快吓尿了。
怎么说呢，这片挺让人不耐烦的，确实能吓唬一些人，比如我旁边的情侣，大桶爆米花就吃了两口，加上刚买的电影光盘都扔那不要了就说害怕，然后跑了（总觉得他们是找借口开房去了）。影片总体感觉就是好像有人在这一个多小时的时间里连续从你经过的不同的门口突然出现大叫着吓唬你。
冲着孙杨，我就给个两星

导演安兵基采用倒叙式的结构，融入了女性视觉，以女性的特质来展现影片的惊悚和多重人格。“文艺女神”江一燕楚楚动人的形象，却化作了电影中患有“精神病”的病人，这样“二元对立”的人物形象塑造，早已将一个单身母亲面对生活种种艰难后的哀怨和不安以及爱子心切时的疯狂表现得淋漓尽致。这一切，显然是借助了弗洛伊德的精神分析学，以此来凸显病态社会对人性的摧残和人格的重新塑造。影片中江一燕那半冷半笑的表情，那面对一个个让人吸入凉气般的幻象，她早入陷入了癫狂境界，而这样的境地，是让人背脊发凉的。一方面来自导演所营造了恐怖气氛，另一方面则来自于现实社会，仿佛鲁迅笔下“吃人的社会”一般。