喜剧总动员第一季

最近上班很累，有时候趁着上班偷偷看些综艺节目。跨界喜剧王，喜剧总动员都看了。
刚刚翻了翻评论，基本上一边倒说贾玲那个《你好，李焕英》应该夺冠。对此，我个人有些不同的看法。
从故事结构上来讲，开心麻花沈腾、常远要比其他组强太多了，综合几场的本子来说，完全不是一个档次的。不知道是我笑点高还是什么，感觉别的节目并没有那么好笑。
贾玲怀念母亲那段，也没有get到我的泪点。因为剧本的原因，穿越，然后把母亲变成了一个跟自己一样年纪的人，多了趣味，少了端庄和敬重。然后不得不说，贾玲的表演，我个人感觉有点生硬。这是一个还没有开发出自己表演人格的演员，跟我想象得差距太大。
我最喜欢的节目是蒋欣和常远的《太想爱你》，不能算是喜剧，但却成功感动了我。从喜剧上来说，我找不到笑点，完全找不到，最后还哭了。
没有一点点防备，就击中了我心中最脆弱的部分。成功勾起了我的回忆，引发了共鸣。
常远和蒋欣在这个节目中的表演，基本上无可挑剔，估计也有本色出演的感觉，演技配上BGM强行把观众带入进去，简直不给活路，这颗催泪弹。
多么纯粹又脆弱的爱情啊，好多年没看到过了，最后给了一个圆满大结局。让多少毕业即分手，没能坚持到最后的青年感慨万千？
是啊，如果她也愿意想小品里面那样等我？如果我也可以那么坚持十几年如一日的爱她？如果多年后有那么一场久别重逢，我未娶，她未嫁，我们都还深爱着对方。那该有多好？
不多说了，单曲循环《太想爱你》去了。
最后提一句《跨界喜剧王》里杨树林、秦岚的《梅花三弄》也不错。虽然也不是喜剧。
现在太多的喜剧，都是强行喜剧，强行笑点，不好笑，也不自然，看着别扭，还要礼貌地配合笑几声，真的很打脑壳！！！

喜剧这个东西跟电视剧电影音乐一个道理。
 早几年周星驰刚拍电影时，还不是有一堆人说他是屎，现在不还是都说他是大师。对不对？
这就是个个人喜好，只要你有心有眼，有你喜欢的演员，心里站位那也是多多少少会有的。
 我喜欢相声，我想说岳岳应该得第一，可我不能这么说。相声不像小品，刘涛蒋欣陈赫这种演技不错的演员，搭着伴拿着好剧本，是能让人看到眼里的。相声是传统艺术，多多少少需要点功底。
 而小品这种需要演技的东西对于演员来说不算难，最多是戏路问题。而相声对于李晨这样平时说话就不利索的人，基本是门外汉赶鸭子上架了。所以我得承认因为照顾李晨的原因，岳岳的发挥并不好。
 好了，我先把我摘干净在说小品的问题。好多人说喜剧为什么走的是煽情路线。你没有看过《喜剧之王》么，不搞笑么，但我不信你没有感动。说句夸口的话，喜剧我们看的多了，要学着笑中带泪，泪中带笑，老听抖包袱会不会太低俗了。
 再说站队问题，谁好看谁不好看，都是个人喜好，但咱不要那么恶毒，总说有黑幕。你觉得摇滚特别酷，你父母说这特别吵。有人喜欢听京剧，有人就觉得这是在催眠。你喜欢的演员演了对你胃口的节目，你可以夸，但你不要踩对面的演员这个不好那个不好。
 欢乐喜剧人岳岳拿冠军，我不否认跟岳岳人气高是有关系的，但一个演员有观众缘是否也可以化在能力之内。我都不说脑残粉们追捧一帮无演技的小花小草了，你们干嘛侮辱别人喜欢的演员呢。这年头能叫演员的已经不多了，恶语伤人六月寒。
 最后，我再说一句。大家该好好学学如何真诚的夸别人了，而不是用踩底别人来彰显自己。
不喜欢看可以不看，明星是用来被人消费的，可不代表许你在别人地界上辱骂粉丝喜欢的东西。 这是喜剧总动员的地方，你爱看不看，不看滚！！！

第二期比起第一期，四个团队中除了沈腾刘涛团队有大幅提升以外，表现全都下滑，而且下滑严重。
贾玲、陈赫：说出来也许大家不信，我能够预判贾玲小品中一半以上的包袱，而且相信很多人都能够做到这一点。所以从头到尾看不乐。从《欢乐喜剧人》开始，贾玲这波人（包括贾玲、大潘、佳佳等）创作的套路非常明显，基本上是故事新编，或者搜罗一些段子，然后把他们稍加改动塞到一个穿越或者轮回的题材里去，不注重细节、不考虑语境，都是些外插花，并且一旦没料了就开始拿自己150多斤的身材来开涮，勇气可嘉，但市有些审美疲劳了。不得不说，比起前几年春晚上的表现，贾玲显得成熟了许多，但也缺少了最初有点优雅的气质，在女汉子的道路上越走越远了。至于陈赫，贾玲没有能挖掘到他的特点，个人认为他的发挥只是中规中矩，存在感很低。郭德纲对他们节目的评价是“有头有尾”，这其实是黑他们没内容啊。

沈腾、刘涛：我看很多评论说开心麻花如何如何，我想强调的是，这个节目不是开心麻花的风格，完全就是沈腾自己的风格。他的套路也很明显，那就是喜欢在大背景下讲小故事，是先设定好世界观，在设置内容的，比如，他制定了话癌、不杀医疗兵这些游戏规则，然后再在这个规则的框架内结构内容，从而导致笑料，这样，每个笑料与语境结合非常紧密，显得并不突兀，可以说这些包袱脱离了语境便不再可笑，然而在这个与境内，效果却无与伦比，这也是他比其他几组高级的地方，他是围绕故事加包袱，而别人是为了包袱编故事，包袱散，故事也被动地变散了。再说沈腾，从欢乐喜剧人到喜剧总动员，有几部作品风格相似，越战踩地雷、《一念天堂》（小偷下地狱什么的）、丧失围城那个、还有喜剧总动员这两期的节目，这些小品有个共同点，那就是沈腾在里面演绎的是忍辱负重、比较深沉的角色，而且一旦有机会，就要表现一下英雄主义的形象，这一定是他心目中最完美的男人形象吧。沈腾还有下面要说的常远，都给了自己搭档非常好的发挥空间，本期刘涛的表现可谓巅峰，尤其是发挥了自己演哭戏的绝技。
常远、蒋欣：我不知道为什么会创作这么一个完全没有笑点的剧本，简直比沈腾的话癌还无聊，话癌好歹还有个有趣的世界观设定，而常远这次的作品非常平庸，甚至俗套。不过常远在这个作品里成功转型，不再娘炮，蒋欣也展示了自己的高超演技，演绎了一个女性从学生到中年的每个阶段，都非常好。我想也许这是一个铺垫，常远就是想告诉你么，老娘接下来要演男人了，期待他更好的表现。
岳云鹏、李晨：首先声明，我知道他们最后会是冠军的。但是岳云鹏的问题依旧很大，郭德纲如果真的力捧他参赛，应该找个团队为他创作点作品，而不是仅仅包装他的人气而把创作换届完全交给他一个人。岳云鹏再一次为我们展现了那双节棍般的相声——相声分为前后两个部分，并且完全独立没有任何联系，从卖什么吆喝什么直接过度到兄弟感情，各自不同的内容、同的包袱，像是把一段相声的上半身接到了另一个相声的下半身上。包袱有三分之一来自传统段子，三分之一来自耍贱卖萌，还有三分之一是自己的生硬创作，李晨的捧哏本期发挥没有上期好，一个不太合格的捧哏让我终于意识到什么叫三分逗七分捧。郭德纲在过度消费岳云鹏，我觉得以岳的努力，让他闭关个几年好好学习或许能够超过师傅，现在，就等着油尽灯枯吧。徐浩峰说开武馆传艺不教真的，其实相声也是如此，郭德纲明显没有教岳云鹏真东西。（郭德纲的相声基本功其实也一般，个位可以听听他的报菜名，说得不好）
还想说句题外话，现在大家都在用陈佩斯提出来的“喜剧的内核是悲剧”解读喜剧。其实陈大师这句话只是道破了喜剧之所以可笑，是因为局中人的遭遇能产生差势，让观众有优越感从而发笑，也就是说，只要包袱形成了，悲剧内核也就存在了，这个悲剧是广义上能让人产生优越感的元素，并不是戏剧中那种让人悲伤的悲剧，悲剧内核也不是把喜剧演成悲剧，否则有悲剧就够了。

欢乐喜剧人说实话挺成功的，几大搞笑巨头参加同时也捧红了不少笑星。第一季：沈腾vs宋小宝vs贾玲，说实话其他主要以炮灰为主，不是很搞笑，而是很尴尬。还捧红了“文松”等笑匠。第二季在开心麻花和辽宁民间艺术团大战中又加入了德云社，确实好看了不少，而且主持是郭老板，又捧红了不少原本不温不火的郭麒麟等人。（大潘、佳佳也不错哈）。
  可能是看出这块肉挺肥的，最近的浙江卫视坐不住了，跑男暂未出炉，而且就是出了第五季也是力不从心（据说已经传出大换血了，没准是好事），还受到东方卫视—极限挑战等台节目的狙击。可能是为了翻身，直接把欢乐喜剧人一、二季攒到一起了。
  但你细看，除了把第一季的主持吴秀波和第二季的郭德纲合并了，参演喜剧人可是大打折扣。其中辽宁团队就悄然消失了。就搞笑功力，东北系列绝对是中国搞笑喜剧江湖的一大门派。而其他零散的不错的小门派也悄然无存了。他们去哪了？
  北京电视台—跨界戏剧王，两个节目除了名字不一样，其他都差不多啊。只不过小沈阳一下地位蹿升了，变成了主持人。这擂台打的是不是好明显的说。先不说老郭跟北京电视台有过节、东北组合们突然自己玩了，也确实让人容易瞎想。虽然对观众是好事，两个节目好笑的段子还是有的，而且也蛮有意思，当然不好笑的也不少，李晶呀，白凯南呀，我基本就快进了。甚至小岳岳的段子笑料也有限。他的能力我从来不怀疑，是为了雪藏段子要在现场演出，还是。。。。，具体就不知道了。
  这类节目确实就是尴尬与搞笑并存，特别还是搭档了非笑星的组合。基本就是搞笑段子夹杂着无聊，看着无聊又期待着搞笑。
  知道搞笑不容易，但是也能感觉出来，除了个别精致段子（常远、杨树林确实给人不少惊喜和欢笑），整体这两个节目制作上感觉还是一般吧。
  而且东方卫视的笑傲江湖还在演着了，已经进入20强的阶段。真心有点审美疲劳了，搞笑本身是一件绝对不厌烦的事情，可是频繁重复的笑料及段子，确实让人有点懒得甄选和热捧了。之前一窝蜂的音乐节目pk，一窝蜂的情感节目pk，一窝蜂的综艺节目pk，这又一窝蜂的喜剧节目pk。大量的引进，复制，重复。这种快餐式的服务确实让空虚的观众瞬间解饱，也让艺人们赚的盆满钵满。但是真的有营养么？真值得回味么？艺人综艺生命还会长么？减少了积淀、琢磨、搜罗的时间，只能靠数量、外力来增加噱头。
  当然作为观众的我们，这类节目也就是消磨时间的工具，而绝不是每周期待的喜剧大餐了。

对母亲的思念就像是空中飞的风筝，遥遥的牵着一根线，你好！你好吗？多想再见你一面，多想让你笑开颜！贾玲的小品《你好！李焕英》，是一声跨越生死离别的问候，是一份想说无法说的情感，是对妈妈无限牵念，是每每午夜梦回中的泪眼！
   小品可以分为三段时间节点来看，第一个时间节点发生在妈妈车祸死亡的前几分钟，叛逆的贾玲穿着破烂的牛仔乞丐裤，追求个性，不听妈妈（杨蕾）的苦口婆心的劝告，固执己见，这时显然母女间是有矛盾的，贾玲想匆忙逃离妈妈，结果导致追来的妈妈车祸死亡，并没有任何车祸的场景或是图片，仅有的是黑暗中尖厉的刹车声，就如一把尖刀戳入心房，莫名地心一紧一悸。
   这时场景切换了，背景音乐和穿梭的人群都告诉我们，贾玲穿越了！她回到了母亲（小斐）年轻时，与母亲成为朋友，惊讶于母亲的青春年华，腼腆羞涩，她想着撮合母亲和其偶像帅广播员（陈赫）的爱情，结果闹了个乌龙，广播员并不是真正的父亲，而是备胎！这段叙述，节奏明快，轻松诙谐，同时穿越的贾玲也了解了一个与旧日印象完全不同的妈妈，她那么苗条美丽，单纯活泼，有少女情怀，她们成了分享感情秘密，互相帮忙的小姐妹，这一刻她们是有默契的，有别于第一时间中二人的矛盾关系。
   第三个时间阶段，贾玲突然就跌入时间的洪流，她只能作为一个旁观者，看光阴荏苒，妈妈和父亲成家，生女儿，家常里短，恩恩爱爱的生活画卷，演绎着她们的幸福一生！在贾玲成为旁观者起，就响起背景歌曲《依兰爱情故事》，轻松俏皮带点二人转味道的曲风，和如同家常唠嗑一般的歌词，衬托温馨而美好的生活！但是就是这份温情越美好，贾玲就越悲伤，因为她知道这是过去，妈妈已经车祸去世了，她无力改变，她内心滂沱悲伤如雨，在这一刻，突然之间，好似沟通了贾玲和我的心灵，我眼泪止不住的漫出来，心里揪得生疼，好像空了一个洞，寂寞悲伤涌进来！当灯光暗下来，节目结束，我依然沉浸在那样茫然的感情里无法自拔！久久难平……
      小品的调子是喜剧，情节，场景，配乐都是轻快灵动的，贾玲在场景切换和布置上是有进步和突破的，笑料也很足，时时戳到笑点，但在笑声里沁入的是思念的泪水，是再也说不出口的关心和爱！这是一个能刺入心灵的好作品！不以景胜，不以技胜，而胜在情真，胜在人心！大爱《你好！李焕英》！（要对爱你的人说“你好！我爱你！你好吗？”，爱要说出来，要表达出来，否则怕来不及^_^）