微笑的人

虽然有松坂桃李的颜值撑着，但是还是难以给这部片子打出高分，尽管我是标准颜狗。

但是，我大概了解导演想要讲述的主题，或者说呈现给我们开放性的思考？当一个人伤害另外一个人的时候，当今的社会，或者大众是不是都太急于找到一个大家都能接受的理所应当，顺其自然的答案？有没有那么一种可能，这种恶并不能归结于某一个具体的原因？

当我们问“一个人为什么会做那样一个行为”时，我们其实是在问一系列的问题：

• 在这个行为发生的一秒钟之前，他的大脑里发生了什么？
• 从几秒到几分钟之前，什么样的环境刺激影响了他的大脑？
• 从几个小时到几天之间，什么样的荷尔蒙使他的大脑对这些刺激变得更敏感？
• 从几个星期到几个月之间，什么样的经历重塑了他的大脑对这些压力的反应？
• 他的青春阶段，当时尚不成熟的前额叶皮层如何塑造了他成年的样子？
• 他的童年，也就是早期生命经验如何影响了之后人生的大脑功能与基因表达？
• 当他还是个受精卵的时候，哪些基因编码了那些荷尔蒙和神经递质？
• 再到文化，文化如何塑造了他生活的社会环境，以及生态因素如何塑造了他所在的文化？

我们解释某个行为背后的动因时，要非常谨慎，不要轻易下评判。这也许就是导演给我们的答案，因为答案太复杂了，并不是一部电影能够简单归纳说明的。

也正如电影中男主对女主的提问“大众想要的不过是一个通俗易懂能够理解的答案？”但是人心又是何等的复杂？

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看完之后，我理解人性了吗？我明白仁藤为什么杀害妻女，鸭井为什么杀了她老公吗？不，我还是不理解。或者说，不要理解。

人是什么？太有自信或者太有好奇心不是很危险吗？当你开始理解的时候，你就在靠近他了。

仁藤的世界简单又复杂，他冷眼旁观这个世界的时候，岂不也是在旁观自己？多可笑啊，这些妄想摸透别人的人。多可笑啊，那个永远无法被理解的自己。

于是，他微笑着，承认了： “是的，我杀了我的妻子和女儿，因为书太多了，实在放不下。”

他微笑着和入狱的女主说： “还是微笑吧，会更有魅力。”

无由来的可怕，却想要静静地再观望一下，看一看这个人…… 打住。 鸭井又是什么时候发现不对劲的呢？看见老公料理台上放着的那张酱料秘方？还是之前隔壁女人那一次次喜笑颜开地清扫过界？还是更之前她对仁藤微妙的好感与强烈的情绪维护？

越调查，越迷惑。每次当她觉得自己与真相无限接近时，真相都如云雾，消散于嘲弄之中。仁藤的真相，家庭的直觉，内心的不安，她快要被割裂了……

直到那一刀，她该是与这荒谬的世界决裂了吧！仿佛一直生活在漫画里、被作者操控着的主角突然觉醒，带着绝对的愤怒和失望，和她的世界彻底决裂。那一刻，她的过去全然过去，她的未来没有未来。那一刻的真实，让她癫狂。

我还是不理解罢！这诡谲又微妙的人心。仁藤也好，鸭井也好，还是那个“小霞”也好，他们或者也并不真的理解自己，只是那一刻他们就那样做了，并且心安理得地接受了。即是如此，何必纠结？能被剖析的都是不痛不痒的表皮，那些肌理的伤痛，骨血的暗殇，无法参透，也无须忐忑。

就此终结。

最后，真挚地想对松坂桃李说一句： 阿桃你真的好适合演这种温柔又自我的变态啊啊啊！但是求求你再别演了，我这又怕又疯狂跳动的小心脏吃不消喂！咳咳。

关于《微笑的人》的开放式真相，随着尾野真千子饰演的记者鸭井的调查，松坂桃李饰演的银行精英仁藤前后涉嫌杀了大学同学，银行同事，以及仁藤的妻子和女儿，每一个杀人动机，在记者鸭井看来，简单到不可思议，反心理学味十足。

杀大学同学作案动机是因为一个游戏机，杀同事动机是因为一个坐起来舒适的座位，杀妻女动机是想要有地方放书。

结合仁藤几次对鸭井说的话，仁藤说鸭井一副周刊记者的样子，总是试图用大众喜闻乐见或者自以为是的视角解读仁藤。

以上三个杀人动机是仁藤为了隐藏更深层次的动机编出来给大众看的，并且每次鸭井和仁藤说到杀人动机，仁藤都在诡异地用微笑掩饰。

仁藤杀了妻子和女儿，但动机不是想要有地方放书，而是妻子出轨。

仁藤在监狱反复看的《春琴抄》，讲的是盲女琴师春琴被毁容之后，仆人佐助为了继续留在爱慕的春琴身边，用针刺瞎双眼。

盲女和仆人的故事在仁藤看来是极致的爱，映射现实中，仁藤的“春琴”也就是其妻，发生了类似毁容的事情，阻碍了仁藤一家幸福的生活。

鸭井到仁藤工作的银行调查时，仁藤同事说，意外去世的同为仁藤同事的梶原经常性骚扰女性，特意强调了已婚女性，而仁藤妻子也在银行工作，并且梶原曾追求过仁藤妻子。

仁藤同事对鸭井说，死去的梶原多次提到仁藤妻子，仁藤杀了梶原，动机并不是因为一个舒适的座位，而是梶原出轨妻子。

仁藤同事还提供了一个非常重要的线索，同事忘记把打给仁藤电话的内容转告给他，仁藤说：“下次再犯，你就去死吧。”这句话穿越到松坂桃李另一个作品《不能犯》，仁藤是规则的制定者。

另外最后记者亲手杀了出轨女邻居的丈夫，也映射仁藤妻子出轨仁藤同事梶原。

不过这部作品重点讲的不是案子，也不是真相，以上杀人动机的分析就像自以为是的鸭井记者一定要调查出一个主观可以接受的结局，如日本小说家京极夏彦提到的动机至上主义，世人很难接受没有动机的犯罪，解说犯罪动机越普遍，犯罪就越有可信性，情节越深重，世人就能越认同。然而实际上，人性，复杂的很，人的行动是不可预测的，没有结局的留白，仿佛是留给观众的思考，正因为是人，发生什么都不足为奇。

杀意就在一瞬间，在那个瞬间很难说那个人到底是出于什么心态下手。

人们想要去追寻杀人者为何会杀人，就如同女主，很多时候是想将自己与杀人者划清界限。其实我觉得很多人在内心都明白这个道理，但是人们还是习惯性地去追寻一个理由，这就就一种心理暗示，控制自己的杀人冲动。因为如果这种界限被模糊，人可能会对自己产生疑惑，杀人不再是一种禁忌，而会成为一种选择。男主嘲弄这种行为，但是我并不觉得这值得嘲弄，追寻因果是一种很朴素的想法，也是人长久以来控制自己行为的办法。

女主给男主预设了两种人设：一种是有隐情；另一种是男主天生异类。

这两种人设都在杀人者与一般人之间划了一道界限。

如果没有隐情就不会杀人，这使得杀人这个行为变得可以理解。

或许男主也听说了女主家庭的传闻，所以他在面会时对女主说按照女主的理论，女主比起他更有杀人者的素质。

如果不是心理变态就不会杀人，这让杀人这个行为变得彻底非理性。人从很小的时候就被教导：人是理性的动物。但是事实上现实生活中需要运用人的理性的时间很少，大部分的选择是基于感性或一时兴起，而很难说这些选择对于人生的进程就毫无影响，蝴蝶效应，一个微小的差异或许就会导致人生的走向完全不同，但很难说是理性选择促成的。

但事实上，杀人者和普通人可能根本没有明确的界限。

想要去探究那个人在那个瞬间到底是什么心态，甚至本人都很难说明。就像女主杀人之后说的，等回过神来一切已经发生了。

而女主试图去了解男主在杀人前后的人生，都只能说是无限接近而永远不可能重现男主在那个瞬间的心态。

而在这个试图复现的过程中又会有很多牵强附会，男主平日里的一言一行都变得神秘莫测，变得耐人寻味，但是放到生活中其实那些行为都可能只是一时兴起。

比如恶毒前辈自杀，认为恶毒的前辈性格如此强硬不会自杀，其实这也不过是猜测，自杀也不过是一瞬间的选择，在那个特定的瞬间做出怎样的选择，和一个人素日的为人到底有什么关系呢？为什么一定会有关系呢？去关联这一切不过是旁观者的一厢情愿。

比如平时和善的男主对做错事的后辈的恐怖发言，可能只是对于工作失误的后辈的气话，可能带有玩笑的意味。面对这种发言，人可能会觉得男主发火了，但并不会觉得男主真的要杀他。但是到了事发后，后辈再去回想这一切的时候，男主杀人犯的身份使得他之前的下次再这样就杀了你的发言带有了几分可能性和几分真心。

但是这种思考方式明显有问题，因为没有证据证明男主在此之前杀过人，杀人发生在说出这番话之后，男主在当时也还没有背负上杀人者的身份。

人们在瞬间的选择和她/他素日的为人处事到底有什么联系呢？

在那个瞬间的想法没有落实的时候，只是单纯的想法，谁也不会了解。

而在某个瞬间得以落实的想法，可能是那些素日里无人知晓的念头的累积，谁又能了解为什么已经发生的会发生？

即便本人愿意将那些烂在心里的想法拿出来与他人分享，但是很难说就能准确无误地表达出来又准确无误地被对方理解。语言有力的同时，又是如此的无力。很多时候很多念头只有自己了解，甚至自己也无法理解。

只能说在做选择的时候慢一点，再慢一点。

完美丈夫杀掉妻女，在法庭上自曝动机竟只为家中能有更多空间放书？！——《微笑的人》这部侦探类SP就以这样一个既荒诞又充满悬念的开头作为切入，瞬间便抓住了观众的注意力，当我感到其中必有蹊跷的时候，镜头立即以上帝视角回溯案发当时一家三口在溪边戏水的场景：前一秒还在享受着天伦之乐的丈夫转头便如机械般铁血无情将妻女溺死，不见一丝犹豫与恐惧。而更加奇怪的是，这位名叫仁藤俊美的丈夫丝毫没有隐藏罪行的意图，当妻女还在医院抢救的时候，他竟然冷静得可以坐在外面阅读小说……虽然丈夫没有主动自首，但一系列的动静仿佛在带有挑衅意味地暗示警方自己就是杀人凶手。随后，警方顺利地拘捕了这位丈夫，一致认为他就是凶手无疑，然而却无法接受那一连串不可理喻的行为与动机。

正当警方感到焦躁的时候，一名与凶手有过数面之缘的记者主动要求负责此案。她之所以坚定地认为案子绝非如此简单，甚至情不自禁在法庭违反规矩喊出这个男人不可能杀人，是因为两人的女儿是同学，男人与记者曾在女儿学校的聚会上有过手工合作，当时男人留下的印象让女记者心生憧憬与尊敬。

女记者接手后，她前前后后调查了与这个男人有关系的同事、前恋人、童年伙伴等等，多数人都表示不相信俊美这样一个口碑极好的男人会犯下杀人罪，记者初以为案件正朝向自己所望的方向逐渐变得明朗时，不料竟有人提供带来决定性转折的消息，逐渐，记者再度堕入深渊，不由得怀疑仁藤俊美可能犯下不止一宗杀人案……

这部电影明面上是一部传统侦探剧，但看下来会发现其实质最重要的并不是案件真相如何。相比起结果，它的意义在于过程的表达，犹如印度电影《丑恶》将中心思想溶于过程中，这部电影想反映的问题也巧妙自然且呈递进式地分布于记者为了查明真相向不同人取材却逐渐发现真相越来越模糊的过程中。如润物细无声，这种影响对观众来说是沉浸式，是潜移默化的。当结尾凶手一针点醒“旁观者”时，沉睡堆积的影响瞬时爆发冲击我的意识，真可谓“细思极恐”。

不含剧透地大致说下——电影主要想表达人性的复杂、印象的矛盾以及个人行为动机与集体接受之间心理的差异，什么是正常与不正常、应该与不应该呢？比较悲观主义与功利主义，主张人与人之间是不可能彻底了解彼此的，虽然中心线很简单能说明白，但整体的气氛营造很诡异瘆人，松坂桃李演技了得，角色反差的塑造张力十足，看得人脊背发凉；同时电影节奏上乘，故事推进迅速，背景音乐的烘托也很不错，单纯观感可以的，虽剧本没有针对挖得特别深入，没有给出特别有意义的辩证，总感觉意犹未尽，差了点什么吧，但整体总归值得一看，也能给观众留下一定遐想与思考。

一句话影评：《微笑的人》把存在主义不完美的呈现了一番。

仁藤俊美的杀人逻辑在别人看起来荒诞而变态，而对于他这种“局外人”来说，杀人只是自然而然的事情。

为什么说是不完美的呈现，因为仁藤俊美 对于游戏机的解释，存在着欺骗行为。对于杀妻女，开始也有些许的狡辩。

真正的局外人，是不会选择欺骗的。

他们会彻底的摘掉自己的面具，他们认为真正的道德是恪守自己 的本心。

他们对于外界是不做任何要求的，对自己的要求则是“怎样都好”。

想要游戏机，仁藤俊美不会请求朋友，而是杀掉朋友。

想要更多的书籍摆放空间，仁藤俊美不会和妻女商量腾出空间，而是杀掉妻女。

解决事情要求最简单直接的逻辑，不在乎别人怎么想，不会用所谓真情或虚伪的客套来和周围的人和环境产生联系。

在这里不解释存在主义。

感兴趣的可以看以下加缪的《局外人》。