寒栗

没想到5月份刚看到译本，在10月份的时候就看到了Netflix网飞的剧改。一本近25万字的小说被浓缩在6集里，难免会留下一些遗憾。

Netflix保留了故事主要的悬疑情节，但是可能因为怕播放限制的原因，对于凶手的凶残程度减弱了许多，“栗子人”这个象征事物在现场给人的震撼程度起码减少了一半。

又因为篇幅的限制，删除了许多对人物内心的深挖，犹如看剧开了倍速，让人物的行为看起来有些不连贯。

凶手似乎生来天才且一夜之间就变得残忍。可是这世上有谁会是在一瞬间走上歧途的呢？ 伤害、扭曲都是日积月累而来的，凶残也是逐步进化而来的。没有充分动机的惊悚悬疑都显得说服力很弱。

警察不应该是只会发脾气、自大不听劝与灵感乍现的破案机器。他们也是常人，会有自己家庭带来的伤痛，会喜怒哀乐，适当的表述清楚，就不会显得形象很片面。

部长的女儿在剧一开头被绑架，她本人回归工作后也一直被针对。可是她是打拼多年做到部长的人啊，怎么整个剧里只呈现出一位神经质、压抑情绪和在工作上毫无主见的女子呢？

以前我看悬疑剧只喜欢关注那些让人紧张到脚趾抠地的情节，但现在却更喜欢看丰富的人物表现。

坏人不是片面的坏，好人也不是毫无原则的好。这样一部剧才够立体够丰满。

大家怎么看呢？

这是一部网飞新出的丹麦罪案剧集，一共6集，我刚看完第一集，目前观感不错。

讲述的是两位警探对一宗谋杀案的调查，而凶案现场的一个栗子人玩偶开始牵连出更多早前的案件，一起连环凶杀案开始浮出水面。

整体影像风格体现着北欧的凝重，阴云密布，即便是晴天也透漏着一丝压抑，和英剧《小镇疑云》美剧《谋杀》还有今年的《东城梦魇》较为接近。如果喜欢这几部剧，应该也会喜欢这部丹麦的新剧。

10月3日更新

终于看完了全剧，松了一口气。

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亲子关系的阴影

回顾全剧，最大的感受就是剧中核心人物都处在亲子关系的阴影之下，图林作为单亲母亲苦于工作原因无法照顾好女儿，正在谋求转岗的过程中，案件发生了。赫斯是被外派来的一名警探，被当作累赘丢给了图林做搭档，后来我们知道，他的妻女都在一场大火中丧生。二人基于职业道德以及各自的人生经历，对后续发生的案件倾注了全部精力。

罗莎夫妻在一年前女儿被绑架，且被警方判定为已遭杀害，凶手也已抓获。罗莎决定继续生活重返政坛，斯汀表面看着还好，其实已经陷入酗酒的状态。儿子古斯塔夫在失去姐姐的同时，也在某种程度上失去了父母，几场戏中都表现了夫妻二人避开儿子争论女儿的事时，儿子古斯塔夫神色黯然的独自坐在另一个房间，他对发生的一切其实一清二楚。

随着剧情的推进，我们知道受害人也都是被凶手（特克）认定为疏于照顾子女的母亲。

特克本身则是在童年遭到了收养家庭的虐待。

这些遭遇的原因各不相同，有些是家长的疏忽，有些是纯粹的恶意，有些是生活的无奈，还有政府的敷衍了事，但无一不对儿童造成了某种程度的伤害。

这些孩子带着创伤长大成人，其中的极端案例就开启了另一个恶性循环。

何为母亲

母亲这个词带有太多期待以至神话色彩，她背负了孩子幸福童年的一切责任，剧中几乎所有家庭中，父亲或是缺席，或是直接的施害者，但凶手却认定了母亲作为惩罚对象。

在特克自己的经历中，直接的施害者也是养父，养母是旁观者或协助者的角色，而他对母亲的怨恨是更加深刻的，在后面的情节中也表现出了他对母亲的向往与怀念，他执着的相信，孩子的幸福必须依赖称职的母亲，父亲是次要甚至可有可无的。

这种对母亲的期待与赞美，也成为了一种母职惩罚。

她只是个孩子

案件的起点是特克养父母的虐待，但再往前则是上一家寄养家庭的放弃，而这里的关键情节则是罗莎的一个谎言。

“她只是个孩子”这句话估计大部分人听见就火大。

但在这个具体故事中，罗莎的谎言对特克的遭遇，以及特克后来造成的伤害应该承担多大的责任呢？

我们从上帝视角来看，跨越时间、空间，回到1985年的那一天，女孩的那一句话，像蝴蝶效应一样，在后续的几十年里造成了无法挽回的灾难。

但在当时的情境中，罗莎本身就是被收养的，可以想象那种不安全感，突然发现养父母又要收养一对双胞胎，也许她在担心他们分走了养父母的爱，也许她在猜测是不是自己做错了什么，养父母打算抛弃她，换两个更好的孩子，也许只是出于占有欲和嫉妒。

她的谎言直接导致了养父母对双胞胎的放弃，但后续一切遭遇的责任方是疏于审核的政府部门，是恶魔般的收养家庭，把这些都算到童年罗莎头上只能说比较容易，但绝不正确。

以这样的逻辑归因，我们总可以往前再找一步，找到那个最容易指责，最没有反击能力的那一环。最终，一场风暴的责任就不再是预警不及时、救灾不力、基础建设不牢，而是那只在南美扇动翅膀的蝴蝶。

只想结案的警察

剧中让我印象深刻的另一个情节是警方对已结案件的保护，任何可能动摇当年罗莎女儿失踪案的证据或意图，都会被当即制止，哪怕这意味着受害者可能还活着，以至于让人感觉对警方来说，罗莎的女儿最好死的彻彻底底，我的脸面比你的生命重要的多。

在一个系统下待久了，人是否必然会变得冷漠呢？

会有第二季吗？

小说其实到此为止，并没有后续的故事，但那个坐了一年冤狱的人被释放后又会做些什么呢？毕竟这是个以偷看尸体为乐的人，而剧中的那次审问也暗示了他与特克的某种联系，至少他是知道栗子人的存在的。

另外找到罗莎女儿后，对她这一年的经历没有任何表示，表面看起来女孩似乎没受到任何伤害，甚至情绪上都没有表现出任何创伤，回到家中一觉醒来，看着母亲微笑的表情，好像她从来就没离开过一样。

而特克的姐姐被捕时说了一句“告诉她的父母我尽力了”，尽什么力？是保护女孩活了下来，还是有其他事发生？

不知道这些会不会留到第二季给出答案。

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反复确认过这是2021年的剧，不知为何从头至尾都给人一种九十年代电视剧的感觉，又是那种不幸的童年用一生去治愈最后没治好的故事，暗黑寒冷的气氛一直有，悬疑恐怖啥啥的没有，歪果仁为什么就喜欢住在那么偏僻的地方啊？屋后就是大森林，看着就瘆的慌，总之以后吃板栗肯定会想到这个片子，那时会不会打个寒颤？

20220817#

片头挺阴森带感，栗子人和残肢也挺有惊悚氛围的但没怎么写啊失望。电影镜头很有艺术性和观赏性。

多条线并行，放在6集里有点紧了。

单看主角奈雅其实很优秀大女主，有能力有魄力也知道工作家庭取舍。

海斯也智商在线虽然因为丧妻经历容易偏激。

社会局女局长为关键人物，1.儿时被领养并且撒谎？导致该家庭后领养的孩子被放弃，孩子长大后报复社会和局长先拐了女儿并伪造为杀人案且结案，假正义地杀害他觉得失职的母亲，2.女儿结案为被杀害，夫妻、父子等家庭关系紧张，3.曾经手因儿童保护带离婴儿案件，后婴儿肺炎死亡于是被该母亲记恨，借男友局长司机的身份拐了局长儿子进行报复。另外事业上因丧女经历被党魁和同事伙伴利用赚公众同情。

中间穿插的工作与家庭伦理，女主家、局长家、被害人家，以及凶手在被局长养父母领养前第一任养父母家（说起来这第一任养父母凶杀案，海斯觉得可能凶手干的，也没确凿）。

草率结案和单打独斗就不吐槽了，就有点离谱儿童医院护理师、国家级领导司机、警察鉴定组组长不需要背景调查吗？

整部剧犯罪悬疑不如社会含量高，母职惩罚只是小部分，虐童、暴力、婚姻忠诚、家庭教育、恋爱观念、职场关系、私刑与公法、渎职失职…，要素多且社会性高，多给一星。

老美的侦探戏里警探只要缀住罪犯，基本都是几场枪战戏boom boom boom就搞定了，哪怕朱迪福斯特演个白幼瘦的FBI探员，面对连环杀人犯且丧失先手的情况下，也照样boomboomboom搞定

结果作为彪悍维京人后裔的丹麦警探，剧中每次面对罪犯，不管对方持枪与否，都是照面就被轻易干倒……

怎么回事哦，几百年前你们的祖先驾着长船肆虐欧洲，吊打弱鸡盎格鲁撒克逊人……结果现在武德衰落到这个地步了嘛

无意中看到了片段，因此看完了整部剧。没有失望，无论是从悬疑的角度还是从故事性深度的角度都还是不错的。

从栗子人开始制造悬念，发现了这一桩桩案件的起源仿佛都是凶手在控诉被害人是一个糟糕的母亲。然后从指纹开始抽丝剥茧把案件关联到社会部长女儿的失踪案件里，最终靠着陈年旧案发现了凶手的老照片。结案。

明明在很多时候做出恶事的是父亲，却偏偏凶手惩罚的是母亲。当女警质疑的时候，凶手说“因为妈妈不一样，妈妈有保护孩子的责任”。虽然不知道真凶的亲生母亲是怎样的情况，但我是万万不能认同这样的想法。所谓妈妈是超人真的是一句赞美吗，还是一个枷锁？甚至是父亲可以从家庭中隐身的借口而已？生理结构无法转变，但这并不代表孩子是妈妈的单一责任啊。

凶手的报复起源于一个孩子未经思考的谎言，谁能想到呢。一个孩童有意无意的伤害所带来的破坏力，孩子自己是完全未知的。凶手当然可以恨部长甚至报复她。可一个从小被领养的姑娘，即使受到养父母的无限关爱，却对新来的“兄弟姐妹”感到极度的嫉妒和恐慌，这难道是这个孩子罪大恶极的证明吗？又或者说，往高了要求父母，当年的养父母是否能够再深入地了解此事而不是贸然就做了决定呢？可能新来的孩子还是比不了当做亲生女儿已经有了深厚感情的孩子吧。

一个谎言带来了这么多家庭的悲剧，这不能说是当年还是小姑娘的部长造成的，甚至也不能完完全全指责为凶手一个人的责任。这是个社会的悲剧，体制的悲剧，监管的悲剧。

即使在欧洲这样公认高福利的国家里还是会发生如此惨绝人寰的案子，只能说完善的体制再怎么追求完美也不为过啊。