令和元年版怪谈牡丹灯笼

【本文更新时，观看至第1集】

经典故事，总会频繁迎来翻拍。我国常拍常新的重点对象有白蛇传、西游记、封神榜，日本有各种怪谈故事，其中“日本三大怪谈”之一的牡丹灯笼迎来了令和版翻拍，名叫《令和元年版怪谈牡丹灯笼》。

牡丹灯笼这个故事，是日本三大怪谈之一，说起来，源头还是个明朝传入日本的故事——瞿佑所著《牡丹灯记》。这个故事传到日本，在经过各种改编之后，名声大噪。故事风格有点像《牡丹亭》，女主角阿露是名门大小姐，和浪人新三郎两情相悦，门第悬殊阿露相思成疾，死后也要继续会情郎，每次都和侍女提着牡丹灯笼夜路前来。不过结局没有牡丹亭那么圆满，走的还是红颜白骨这种猎奇警世风格。

既然是知名怪谈，牡丹灯笼就有各种各样的表现形式，传统样式包括歌舞伎、落语，影视版本也非常多，水平参差不齐，有代表性的有1993年的《青春牡丹灯笼》，宫泽理惠饰演女主角，特效有点古早，但20岁的宫泽理惠人真的，超美的～

还有2002年的《怪谈百物语》也讲到了牡丹灯笼，给了一个三生三世终于大团圆的曲折版本，这次饰演女主角阿露的是濑户朝香。

这次令和版的牡丹灯笼特殊之处在于，从单纯的恋爱鬼故事，成了家族群像故事。从海报上看，站C位的并不是阿露小姐，而是她母亲的侍女阿国。

阿国在主人去世之后，惦记上了阿露的父亲，一击成功，成了妾氏。只是阿露很讨厌她，她也没太多地位实权。别人都以为阿国只是抱抱大腿，以色事人。

虽然她理论上也存在着“只要生下儿子，就会凭借继承人成为新一任主母”这种可能，也不足为惧。

实际上阿国的野心很大，还和隔壁邻居家小哥（实际上是阿露的表亲）勾搭成奸了。如此容易勾搭上是因为上代饭岛家主当初是隔壁送来的养子，两家之间有来去自如的小门。眼看着就要奔向家斗争产这种路线去了。

阿露的父亲叫饭岛平左卫门，旗本（可粗略理解成武士世家）出身，官职是“御书院队组长”，效力于将军麾下。有时候要留城驻守，埋下了后院起火的隐患。他20年前也曾压抑不住性格在店铺砍过醉酒的浪人，对方死亡。

这事是他一块心病，不喜欢别人提及。

身边人手老龄化严重之后，饭岛家主收了新的帮手，发现是当年死者的儿子。于是一心栽培，希望可以弥补早年欠的债。这娃目前看忠心耿耿，虽然发型傻了点（月代头大家懂的），是个好帮手。

性格憨厚，人缘不错，还因为吃相太香，成功吸引了妹子的注意力。

已经被妹子一眼看上了，指名要嫁……定情信物（刀鞘结）妹子都送了。

当然毕竟是个经典怪谈故事，主要爱情线不能不给力，阿露依然爱上了新三郎，眼看也要奔着相思致死发展。阿露作为世家女儿必须早日定下丈夫，所以她的首选是个武士。

想娶阿露的男孩子多着呢，继承不了家业的次子三子们都在努力，可惜她都看不上。

阿露她喜欢的男子要文武全才，且，“诚实清爽”。

新三郎从条件上看显然不符合继承家业，只是一个浪人。不过阿露喜欢有书卷气的小哥，在绣球盛开的时节曾经在人群中对新三郎一见钟情。

这时候，新三郎在人群中买书……所以要脱单，多逛书店书摊可能是个有效的方式。

后来两人又因为新三郎的基友是阿露家的医生，再次见面，终于一见钟情。这俩人看起来，有点软萌，还满纯情的。

有小伙伴表示看完第一集完全不恐怖，是啊，红颜白骨也得小姐姐去世之后。恐怖剧情第二集才能来，先让人家谈谈恋爱好嘛。

值得一提的是，饰演阿露的女演员上白石萌音刚刚21岁，曾经为《你的名字》的女主角担任声优，青春无敌。

目前这版牡丹灯笼的主要看点是饰演恶女阿国的尾野真千子和饰演隔壁小哥的柄本佑。尾野姐姐演技很好，穿和服也很有气质，几个月之前在《绝叫》里也是演恶女。从后期剧情预告看，后续还会有很有爆发力的剧情。

柄本佑，演技也很好，年纪轻轻已经有最佳男演员奖项在手。这次两次是强强联手的恶人组合，大概是要演出“善恶终有报”的走向吧。

这剧一共4集，目前看全剧复古气质浓郁。原版故事的爱和欲都依然有，要说和服确实是禁欲和色气的综合体，诱惑在于包裹严严实实露出的一截后颈。

这版牡丹灯笼副线很多，正在从各种细节展示人性百态，像是要表达人比鬼更可怕。目前看选角和故事都还能撑住，是个可以耐心看看的作品，喜欢复古+鬼魅的小伙伴可以考虑看看。

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令和元年是2019年，牡丹灯笼的故事再一次被搬上银幕，之前有歌舞伎、电影电视作品不少。这次超过预期，有种老派的好，4集4个多小时，将这黯淡人世的爱恨情仇、贪怨嗔痴、冤冤相报、因果轮回，讲得透彻明了。

丰富的故事内蕴流变

故事文本层面，从中国明代中的《牡丹灯记》（收录瞿佑《剪灯新话》），到日本落语家三游亭圆朝的《牡丹灯笼》，再到作为日本三大怪谈之一屡次被改编，故事内核虽不变，但前因后果有着微妙不同，讲述者所处的心理立场也游移辗转，个中就里，从民间文学、比较文学角度都值得研究。中华古典文学宝库那么多瑰宝，单单明清市井志怪流这一派就精彩到不行，咱自己还没琢磨透呢，许许多多的种子已飘扬过海开出异域之花，成为别国的文化结晶，这是好事，也有些遗憾。

充实的叙事线索交织

叙事学层面，新三郎和阿露的孽缘故事使人不胜唏嘘，阿国和源次郎的偷情篡位线索好似麦克白的故事模板，黑川孝助的复仇线索颇具武士版俄狄浦斯的悲剧意味，伴藏和阿峰与魔鬼交易让人慨叹天道好轮回……至少四条明显的故事线在长达20年的时空尺度中交错纵横、穿插并行，使整个影像文本极为丰满，个别细节略有瑕疵，但总体无伤大雅。对欲望、财物、名利、权力的贪念，对生命、爱情、道义、自由的取舍……可怜可恨的人们，被裹挟在命运的洪流中，爱憎、是非、黑白、对错是否最终各得其所呢？

精致的艺术表现

艺术表现层面，意境营造极佳，开篇说书人的讲述颇有《红楼梦》判词之感，提灯夜访的色调、构图、氛围质感很强。配乐让人印象深刻，日本民俗调式（都节、琉球音阶）的大量运用呈现阴郁萧索的氛围，不和谐音阶的零散插入将故事推向急转直下的篇节，最有特点的是除了选用笛子等传统乐器外，还用大量西洋乐器（曼陀铃、手风琴、管弦乐组、钢琴）奏出婉转动人的旋律，为令和元年版构造出一种新意和高级感。比如：阿露死时凄厉的提琴，大有帕格尼尼随想之风；片尾八六拍钢琴旋律典雅而哀怨，余音绕梁。选角和演技都不错，没有跳脱感，阿国的魅和坏、原次郎的玩世不恭、黑川孝助的执着忠义，都表现得很好，特别是阿露的角色，想象中应该是柔媚、娇嗔、艳丽的，选择邻家女孩气质的上百石萌音来演，成功创造出另一种娇小亲切、单纯稚嫩、惹人垂怜的阿露形象，变鬼后的急迫、哀怨、艳情又与之形成较大反差，人物塑造很成功！唯二不足：一是作为影片宣传的第一视觉载体的海报粗制滥造，图文摆布混乱，意境、留白之美更是谈不上。二是鬼的特效，像是八九十年代香港喜剧恐怖片的感觉——可惜可惜！

再见你一眼，就一眼

主题思想层面，扬善惩恶的道理至深至彻，毋需多言。倒是新三郎和阿露的故事，哎，这世间的爱情总让人一声长叹啊！因为门第差异不能大胆相恋，是世俗相隔；河岸边、河中央的遥相望，撕心裂肺的呐喊，是空间相隔；念着你的名字不能瞑目，是生死相隔；苟且偷生的保命符咒，是心意相隔。“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生”（汤显祖《牡丹亭》），大概用在这儿也合适吧。

几个细节让人印象深刻：四目相对的第一眼，便注定天雷地火、你情我愿，一眼即万年。不能见面时，阿露一遍遍呢喃着“我好想你”“好想见你”，这抓心挠肝的相思之苦大概人人都有共鸣。阿露死后第一次去找新三郎，说“还活着呢吧，手是温热的吧”，这是怎样的执念和留恋，才能让冰冷的魂魄有温度啊！破晓前，阿露急着离开，新三郎问下次何时再见，“今晚定能相见”——对未来的祈盼，想必让一切伶仃的日子都有了意义吧。故事的高潮是撕符咒那夜，阿露费劲周折让町人撕去符咒，不想新三郎早已自断后路。“我这般恋慕您，您为何对我如此冷淡”“再也见不到您了，我好恨啊”“我一直在等着你来，一边恐惧着，内心却焦急地等着你，你杀了我吧”，超脱生死地追爱，有人笑其荒唐谬妄，有人恨其痴迷不醒，有人惧其面目狰狞，有人叹其情深不寿，又会有多少人哀其姻缘缱绻呢？

夜太冷了，来生莫要在矮墙边孤独守望、莫要在阴晦中踽踽前行了。“闲时与你立黄昏，灶前笑问粥可温”（沈复《浮生六记》），就够了，就最好了。

整部剧制作的还是精良的，但是在剧情上莫名其妙的设定了两处特别不合理的地方:

第一是那位一心当三姑六婆六国贩骆驼的医生:一心一意撺掇姑娘小伙搞对象，真搞上了他就一个劲儿阻挠，早知道门不当户不对，你玩儿命撺掇啥？怎么个情况?玩儿呢吗？

第二是奸夫淫妇三天时间伏击忠臣藏:三天时间，地利人和都在他们这边，钱也够用，以逸待劳。结果雇四个泼皮，只一个泼皮出了力，其他摸鱼；刀手埋伏在桥下却砍一刀?让阿国当炮塔和诱饵，固定靶只能开一枪?然后…就没了?哪怕你布个渔网阵，或者挖个陷阱呢…对方就一个人，剑术也就那样，人多势众一方居然还败了，只能说那边有主角光环保佑，强行胜利吧!

部分剧透警告⚠️

最近严重剧荒，偶然间看到10月份新出了部《令和元年版 怪谈牡丹灯笼》，看着这浓浓古早风味的海报，心里压根没抱多少期待。可一旦看下去，才觉得这部剧的制作还真是有上点心的。久违的江户风情，复古雅致却又符合现代审美，很容易看下去。

年轻气盛的贵族武士无法抑制自己的好胜之心犯下杀人大错，心底暗暗愧疚多年。可是如果能时光倒流，大概他还是会做出同样的选择，他无法战胜自己那嗜血的欲望和刀砍入人体的快感。

野心勃勃的女侍阿国每个毛孔都散发着向上爬的生命力，一颦一笑尽是风情万种。女人的魅力有时与长相无关。永远在谋划，永远在审时度势，为自己谋出路。哪怕是条恶毒美女蛇，也让人恨不起来。

豪门小姐阿露是这部戏的悲惨担当，母亲病弱早逝，婚事不顺，父亲在母亲逝去还不满半年，就落入女侍阿国的柔情网，自己还被排挤到别院居住。只因为在集市上多看了新三郎几眼，从此得了相思之病。本以为你说你胸口痛是一种夸张的修辞，哪成想你真的为他误了卿卿性命。而同样对标寒门武士之女阿德“不做孝助之妻，毋宁死。”是更符合现代审美的勇气与决意。不要对阿露要求太多，那个时代养在深闺的豪门千金，当知道不能与心爱之人在一起时，只有深深的绝望。

人去如灯灭，支撑着腐尸的可能只是逝世之前的那一抹执念，想见新三郎大人。于是不管是不是对心爱之人有害，都不存在所谓理性的思考了。也可能她是真想带新三郎一起走。

平左卫门从初见时对孝助的防范（差点拔刀）到后来发自内心的爱护孝助；阿米为小姐阿露的殉死，甚至身后还要帮助阿露完成心愿；新三郎最终自己亲手撕下符咒“我也在等着你”；甚至连恶毒二人组都有真情流露的时刻。在细微处，在本以为没有的地方有点点感人的深情，而且做的比较自然让人比较好接受，这些都提升了这部戏的观感。

所以哪怕这部戏有缺点硬伤，雷人的地方也有不少（阿露阿米你们为啥变鬼要变吸血鬼）但总体还是瑕不掩瑜吧。

特别喜欢夜晚夜色朦胧，阿露和阿米举着牡丹灯笼款款走在小巷子里，往所爱之人所在之处去的那一幕。

看到尾野真千子就决定看看，她的演技真的不错。上半年的《绝叫》还历历在目。在《极恶乱暴者》里稀里糊涂上了贼船的女职员却越混越有样，看了很有趣。翻拍的《疑惑》里的恶女形象。《在世界的角落》里的小姑子形象，每个有很有张力。虽然不算美人，但是人格魅力很强大。而且比开始出道时候更漂亮了。上白石萌音在只有北斋和饭里还是一个小姑娘（お嬢じゃん）的感觉，这部里成人感觉满满啊～这季日剧里出演配角有点多啊，孤独的美食家里购买相框的相亲公司的女职员。ヾﾉ≧∀≦)o剧情来龙去脉娓娓道来，有一种引人入胜的感觉。大致上像以前看的聊斋。但是悲剧的注定又是日剧一贯的画风。表面上看似说的是市井怪谈。其实披露的是人心中的恶意与欲望交织产生的怪物。结尾盘旋天际的一对鸢，孝助的仰天一笑。预示着从今往后我们都是自由之躯，两不相欠了。。。

我不赞同”牡丹灯笼必须是阿露和新三郎做主角“这个说法。

我觉得牡丹灯笼更多的是一个意象，它代表了“欲望”，所以其实是和故事里所有的人都有联系的。

凡事不能只看表面，非要认为”不是阿露和新三郎做男女主“就不是《牡丹灯笼》这个说法我是不赞同的。

这个故事从中国传到日本，改编了多少次，被拍了多少次，现在是令和元年了，总要有点新意吧。

事实就是这个版本确实不再是以前的传统主线了，从单男女主变成了多线发展，剧情重点也确实是阿国和源次郎了。不过故事里每个人都有强烈的欲望，都被欲望所驱使。

表面上确实和牡丹灯笼的关系要疏离一些，考虑到剧情主要在暗示，不够明示（这个主要看人的理解能力），以及一些小的细节问题。所以我也只给这个剧打了4星，扣掉一星的原因就在这里。

不过就深层次来说，凡事不能看表面，牡丹灯笼代表的就是故事中人的欲望，虽然灯是阿露这条线用，但并不仅仅和阿露有关系，从抽象层面来说也不算跑题。毕竟是新的改编版，总是要有点新意的。

我觉得非要执着于”阿露和新三郎做主角“这个想法过于保守了，也缺乏对于意象的理解，当然这点剧集不够突出意象也要负一部分责任。