铁证悬案：真实之门第三季

老实说我就是因为第九集才来看这部剧的。是的，更直白地说是冲着战争遗孤来的。对于战争遗孤，我第一次了解源自于谢晋导演的《清凉寺的钟声》，后来又花了3个月的时间看完了山崎丰子的《大地之子》，所以对战争遗孤是有过一定了解的。很可惜本剧中的大川先生正好是狗娃和陆一心的另一面。

简单来说，战争遗孤指的是侵华战争末期日本开拓团留在中国的孤儿。所谓开拓团指的是日本在占领东北期间，从国内派遣大量普通农户迁移到东北。按照日本的原计划类似的移民为百万户500万人，不过到其战败，日本一共向东北移民的数字是10万户32万人（数据来自百度百科）。至于他们为何会沦为遗孤，按照我所了解的，由于苏联在东北发起反攻，许多开拓团的移民都被卷入了战争中，有战死有侥幸活了下来的。而那些遗孤大概就属于后者吧，他们被中国人的家庭收养，自此日本人的身份就只是血统上的意义。不过如果仅此而已，也许我们今天就不需要花这么多的篇幅来讨论他们。而之所以会让我想要在这大半夜里码那么多字，正是因为他们特殊的身份又恰逢一个特殊的年代，于是一切就变得格外特殊了，而这种异常特殊的特殊，恰好又将藏匿于人心深处的那些无法说清道明的仇恨、傲慢、偏见所积累起来的情绪和观念暴露在我们面前。

如果说《清凉寺钟声》中的狗娃最终能成为高僧，《大地之子》中的陆一心能成为一流的工程师都是得益于他们遇见之人的善，那么大川先生的遭遇就是源于他周遭之人的恶。

因为侵华战争的烙印，和狗娃、陆一心一样，大川先生在中国被人骂“鬼子”，好容易去了日本，又因为语言习惯难以更改，再次遭到同胞蔑视。《大地之子》里作者不无深情地诠释着战争遗孤与两个祖国的联系。然而幸运的人可以同时获得两个母亲的爱戴，不幸的人大概就像大川先生吧——在中国，他是日本人；在日本，他是中国人，然而他到底应该归属何方？

剧中有一段很是耐人寻味，佐佐木先生去大川先生家鼓励他，背景里放的正是《同一屋檐下》的主题曲。这段在我看来真的很讽刺。在《同》剧里酒井法子扮演的小雪是这家的养女，却深受这家人的呵护。而大川先生是真正的日本人，却始终被住区里的人们所孤立。以至他的儿子实在忍受不住了，终于选择在一天夜里肆意破坏集会场所，并不断地在嘴里念叨“谁能理解我们的心情——没有——没有”。是的，没有，哪怕再过上一百年或者倒推一百年一千年也不会有，因为这些人的遭遇太特殊了，他们是过去历史的产物，而历史就好像一个不负责任的母亲，生下了他们就将他们一股脑地抛弃在时代的滚滚洪流中，任凭他们的命运跌宕起伏。这里我们可以责怪日本政府，责怪各种不负责任的掌权人物，但小人物的不幸命运已然不可逆转，再多的责怪，于他们也是于事无补。更重要的是，这些战争遗孤是生活在普普通通的大众群体中，当特殊的身份遇上再寻常不过的茶米油盐姜醋茶，一切又变得不一样了，就好像大川先生和住区居民的矛盾，起源都是一些鸡毛蒜皮的小事，但出于原生家庭，社会，历史文化的各种差异，成见和隔阂就此产生了，成为一道不可逾越的城墙阻隔了他们之间的沟通。我们说这世上绝不会出现两个经历完全一样，对这世界的感官一模一样的人，所以想要这世上会有人完全理解包容自己，那只能是奢求。更何况我们大多数人本来见识格局就有局限性，能够做的也就是最大限度地设身处地和容忍。但即使这样，我们看到最终导致大川先生死亡的竟是佐佐木先生——这个曾也是开拓团的一员，住区内为数不多帮助过大川先生父子，并资助正雄完成学业的人。其实看到一半的时候，我已经隐约感觉到了剧情最后的走向，但即便这样还是很难让人释怀。尤其是大川先生的死是那样一件小事导致的意外事故便令整个故事更具意味。

真正的悲剧不是大奸大恶导致的惨剧，也不是天选之人因各种原因最终走向自我毁灭，而正是一些普普通通的人因为一些再起眼不过的小事导致的悲剧。这集的剧情就是这样的典型。始终无法融入社会的大川先生酗酒发牢骚被巡查的大叔撞见，因为语言不通，三个人发生了争执，“老好人”佐佐木先生路过现场及时来劝架，却因为无意识地推了一把大川先生，悲剧发生了。追根溯源是佐藤先生他们对大川先生日积月累的不满，乱扔垃圾，不好好工作……而之所以选择在口供上撒谎，也不过是佐藤先生顾虑到自己的前途，佐佐木先生想到自己即将上大学的儿子，但导火索之一却是——他（大川）说的话我们听不懂——是不是觉得好讽刺。

这让我想到了巴别塔的故事。《圣经》上说人类为了探寻上帝和天堂的模样，团结起来建造巴别塔，这件事被上帝之后很生气，为了阻止人类的计划，上帝让人类说不同的语言，使人类相互之间不能沟通，计划因此失败，人类自此各散东西。是的，因为语言的不通，仅仅因为语言的不通。这在我，有过一个感同身受的经历，那就是在香港旅游，置身于一个周遭全都是粤语的茶餐厅内，窘迫得我几乎不敢说话。而我只是一个置身于此地的游客，那么对于长期居住在一个原住民居大多数的大川先生呢？但如果我们就此拿大川先生的不幸去谴责他周围的邻居也是不公平的。因为那些邻居从小就浸染在当地的文化氛围中，他们的自卑，他们的骄傲，他们的善良，他们的卑劣，他们的恪守，他们的越线都源自于这种氛围，就好像我们看到大街上随便乱扔垃圾的人首先想到的绝不会是他正在经历什么痛苦吗？更何况人性中确有许多难以启齿的劣性，只可惜只有等到悲剧确确实实发生后，我们才会想到反思——我们需要巴别塔，尤其是在当下各种沟通手段异常发达，人与人之间的紧密联系变得前所未有，我们更需要巴别塔的存在。

剧中，佐佐木筹办已久的庆典最终如期开幕，来自不同国家，不同肤色，操持着不同语言的人最终聚集到了一起。先前那个为外国人正日益占领自己社区而悲哀的老头最后也尝试着接受一个好像来自加勒比海地区的女孩的点心，然后是川村先生的女儿，正雄，以及出现在所有人背后的大川先生。这是童话一般的一幕，但我要说，虽然魔幻，却是我们正要去追求的，即使历史裹挟而来的一切恩怨情仇不可挽回，即使因为语言文化导致的差异和隔阂实实在在摆在我们面前很难克服，我们更需要一座巴别塔，重新审视他人和自己，只因为我们生活在当下，只因为我们面对着未来。

因为可能含有剧透所以请谨慎阅读，当然观后阅读应该效果更佳

只是个人记忆及印象，如有纰漏欢迎指正

S3E03看完最后的预告当时就有点坐不住了，以个人感觉讲，S3E04的原版对应的美版S5012,算是个人在所有集里面最喜欢的一集（至于是不是最好的另说，这个就萝卜青菜了）。

看完之后觉得虽然改编落地还是基本延续了之前两季（附加三集）的水准，但第三季开始还是看的出在改编这个问题上，多多少少是会出一些小问题的，有些是大环境的落地，有些是小细节的取舍。个人简单梳理一下，并非是一定要分出一个高下，只是希望提出一些在明显两种文化背景下的改编故事中可能会遇到的问题吧。

首先倒叙一把，看到有些朋友说听到片尾的lemon很怀念有感觉，个人觉得其实从改编的角度讲，Lemon的压力真的很大（尽力了哈不苛求），因为美版最后配的是 OneRepublic的Apologize，当时我自己第一遍看到S5的时候，这一集可谓直接破防，Apologize的歌词对于这一集的犯人也许有更多的关怀与某种同情。这一集的主题的一部分放在今天也许并不过时，被时代抛弃的人，那些曾经兢兢业业以自己的工作为荣的人被更新的技术取代淘汰的时候，能不能至少得到一点如同历史学上讲的“理解之同情”。从个人的感觉讲，也许我们是可以引用鲁迅的话以“弱者抽刀向弱者”去占领某种制高点，但也许“匹夫一怒，血溅五步”是稍微中性一点的角度。

其次就是八音盒的曲子，日版选择的貌似是《 切手のないおくりもの 》（没贴邮票的赠物），这曲网上挺稀少的，附一个网易的//music.163.com/#/song?id=22807510，以及B站的稍微长点的版本//www.bilibili.com/video/BV18s411P7uX，从歌词看属于偏向怀旧的，相比之下美版选择的是约翰亨利之歌（ John Henry//www.bilibili.com/video/BV1KW411U7aP），美版这首曲子的意义则更加明显，这首曲子讲述的是南北战争时期一位黑人工人和蒸汽钻比赛修建铁路的过程，最后这位工人赢得了比赛却付出了生命的代价，很明显的美版的曲子其象征意义更重。

接下来就是几个小的细节，开始一节的更衣室中的工作人员，日版选择的是不能打工的学生，美版原版则是墨西哥裔，很“自然”的美国警察搬出了移民局相威胁。另外一个细节是相比于原版。日版较早的揭示了作案者与最后目标的兄弟关系，美版的揭露相对较晚，因此对于案件的迷惑性要大一些。作案人对于警方也多有误导（比如购买盒子这些留的名字并不是真名，而是有误导的但是又有一定特定意义的假名，这些假名的意义多和John Henry有关），而警方追查的重要线索也就是John Henry有关，另外两版在受害者中的解雇者这个案件上的时间处理也不同，美版是旧案，日版则是新案。不过个人觉得这些基本都不太影响故事的质量的。

关于作案者，美版是软件工程师，日版则稍微模糊一些（可能也是本人知识不足，剧中提到是CDB工厂），另外关于解雇者这个案子的背景，美版的时代背景有互联网泡沫以及产业外移（外包到印度等等）这两个因素，这些因素对于关心时事的朋友可能会更有感触一些。日本的改编则较为落地，传统的街坊式小工厂，昭和时代的资历晋升以及终生雇佣制这些个人以为都是落地的很不错的改编，而且背后也有对某种所谓日式工匠精神的怀念（这一个小背景从美版移植到日本个人觉得格外顺畅）。

最后一个细节则是关于商场爆炸案（也就是售货员）这一节的，个人觉得日本处理的比较粗糙了。原版在一开始其实就体现出了一个时代背景，即美国的产业外移。原版这一集一开始此案的受害者（原版为男性）和他的同事在玩一个小游戏，找周围的商品有没有美国制造，能找到的都是made in china，同事小姐姐找到一个TW制造的，受害者还说是一样的（这里都不好说是不是敏感了囧）。在此案的触发点上，日本是说手机问题，当然日剧中的翻盖手机也是被大家吐槽了很多年的事了。原版则是作案者前去退货，退一个防水收音机（那种浴室里可以听的），却被告知已经过了30天，除非购买延长保修业务，否则只能邮回给制造商（TW的，和开头有所呼应）。受害者小哥也坦言这样的消费者政策无异于耍猴，并说不如丢掉重新买个新的，这也是作案者个人原则所不能容忍的，某种意义上讲，作案者有一些完美主义，也是这种完美主义成就了他的傲气，但也是这种傲气最终反噬了他，反噬了他所遇到的人。相较而言，日版此案中的小姐姐可能更无辜一些。

另外结尾处理也稍微粗糙了点，原版的爆炸是发生在作案者弟弟的家里，原版泷藤贤一对应的胖大叔救人出来的时候明显是灰头土脸的，日版泷藤贤一和光石研两位身上确实有点太干净了哈。另外看短评里有些非想要最后作案者得手的，其实美版就是救下来了的（整集里其实还穿插了一些警方和检方的合作问题这个日版是舍去了的），不过最后这段配上Apologize的效果就个人而言，远比Lemon的冲击力和感染力大的多（附段歌词：

I'm holding on your rope, Got me ten feet off the ground I'm hearing what you say but I just can't make a sound You tell me that you need me Then you go and cut me down, but wait You tell me that you're sorry Didn't think I'd turn around, and say It's too late to apologize, it's too late，可能这一段参考这两兄弟之间的故事来说感情更强烈更贴切）。

开始评价第三季前，首先大力推荐本系列剧的第一、二季并附带剧评：

【第一季剧评传送门】

//movie.douban.com/review/13140330/

【第二季剧评传送门】

//movie.douban.com/review/13147427/

收到第三季续订并播出的消息时，本悬疑爱好者在兴奋之情驱使下一口气在开看第三季前追完了一直被推荐却迟迟没看的一、二季，剧情酣畅淋漓、回味无穷之下，接连写下上文两篇剧评并给予高分。对一二季的喜爱与巨大认可使我对与第二季相隔两年的第三季抱有更大的期待，却也因为这份兴奋和期待对第三季的总体表现感到有些失望。

首先要认可的是第三季中仍然可见主创团队不拘泥于翻拍舒适圈、推陈出新的努力——本季中更多地将案件情节与主角的个人经历相结合，其中包括第一二集《鼓动》中高木的兄弟情，第八集《污名》中立川的旧案与夫妻离异故事（曾在第二季十七岁母亲一集中简单提到，本集为后续并更深入其心路历程），以及最后一案《母亲的条件》中石川的姐妹、母女情。案情与主线任务经历的结合使搜查一课五人的形象更立体，人设更合理化，也加深并突显了五人之间成熟大人间不溢于言表，互相扶持关怀的“队友情”。

不仅如此，本季继续保留了翻拍集+原创集的传统，呈现了《女优》与《故乡》两个原创集，《女优》虽然剧情较逊色、缺乏转折、推理甚至略显老套，却以有村架纯和岩田刚典的客串和原创集中少不了的昭和时代复古风情在可看性上弥补一二。《故乡》一集虽剧情上同样陷入单薄、缺乏为可看性增味的“反转”的毛病，也在题材和立意——战后孤儿的故乡和他乡上扳回一城。

让人感到惊喜的还有新片头的设计，在招牌主题音乐的伴随下，继第一季羊姐个人秀和第二季的日系意识流片头后，本季的片头采用每集“关键物品/场景“的特写，与剧情结合更紧密，也更契合“铁证悬案”的氛围。最后一个镜头的窗户特写逐渐变成第三季的罗马数字三更是神来之笔。

虽然体会到了第二次续作的压力与创新诚意，我仍然无法克制表达对本季剧情上的失望之情。在一二季的剧评中我曾提到过，作为“弱推理”一流的特殊悬疑涉案剧，《铁证悬案》系列的致胜要点在于：旧案与现实穿插的今昔对比与时空穿梭感、剧情上设置的转折（观众角度体现于不到最后一刻不知道谁是凶手，而揭露凶手的往往是前文的伏笔或故事中极小的细节）、以及对案件中折射的人性、时代和社会悲剧的反思。在此基础上，客串演员和每集的年代配乐是锦上添花的加分项。

以本季讨论度较高、认可度和完成度也较高的两案——一二集《鼓动》，第六集《致墙壁上的女孩们》 为例。

今昔对比：《鼓动》中三个失去孩子的家庭往昔的温馨与如今破碎的对比让人唏嘘，《致墙壁》中往昔青春活泼的女大学生与如今青春不再性侵伤痕却仍在的女士们交替呈现，令观众更加痛恨加害者。

剧情转折：《鼓动》中看似毫无交集实际因为共同的痛苦而成为盟友的两位父亲，看似是厌童嫌疑人实际是儿童性侵受害者的少年；《致墙壁》中互不认识的女孩如何在“只有女孩知道”的地方倾诉并找到同样的受害者，最后共同不在场证据下的漏网之鱼。

案件折射：《鼓动》涉及的恋童癖心理剖析、器官捐赠、家庭性暴力；《致墙壁上的女孩们》中的借男女友暧昧关系包装的【非同意】性侵犯，性侵犯的难以定罪、正当防卫的定义与性侵犯受害者艰难的疗愈、维权之路。以及“受害者是不可饶恕却逃脱制裁的强奸犯，抓住凶手到底是不是伸张正义“的艰难问题。

个人认为的本季最佳《致墙壁上的女孩们》《夜路》《鼓动》《回忆的岸边》都属于合格（本季属优秀）的《铁证》作品，它们都达到了上述的三个致胜要点，除《夜路》外都有知名演员的精彩客串加持。特殊集《夜路》通过先捉到凶手再探究动机以及“人的寄托”这一主题同样获得一席之地。

与一二季对比下的本季有多集在剧情上的漏洞更为明显，戏剧效果上的“反转”与“恍然大悟”感缺乏，而折射的社会话题出现与前两季的重复，很难不让看过前两季的剧迷不产生失望与疲劳之感。

其中《女优》《故乡》《母亲的条件》剧情中缺乏转折，观众基本在剧情过半后能马上猜出幕后凶手。《污名》一集为了讲述立川的故事而削弱剧情，导致根本的“案件感“都缺乏，称为事故原因分析的赎罪集更合适。《音乐盒》一集更是不明所以，既无转折，凶手的动机“怀旧，不适应新时代而引发极端举动“ 也不令人信服。

仔细探究上述的合格集，《夜路》中的变态杀手与第一季的变态相比也缺乏行为动机的剖析，《回忆的岸边》中长大后的女孩不记得自己有双胞胎，母亲如何得知并带女儿逃到教堂，教堂里分别的母女为何没有一丝悲伤有违常理。而关键情节到底是孩子强烈要求带小狗、还是母亲本人的动摇造成逃亡失败被错误地留白（或剪辑或演技问题）。

剧情上的毛病让本就由于第一案占了两集而总数上少了一案的第三季整体评价雪上加霜。加之本季选择的案件间隔时间均偏短，更使这一季丧失了时代滤镜、今昔对比与配乐上的加分项（缺少回味悠长的老歌，有几集还因为配乐使用其他电视剧的经典配乐而更感出戏）。好不容易挑出的出彩几案中，“儿童性侵“和”单亲未婚妈妈“话题还存在与前两季旧案的重复。虽然这些话题都应该引起重视，提多少次都不算多，但在每季仅十集、短而精悍的日剧体系中，加之续作压力，拿出更不一样的东西才对得起影迷的等待和期盼。

比起一口气看完的前两季，追第三季的过程更为漫长，每周的等待让每周观看时更细致，也因为更期待，不足也许会被放大，失望感也会加倍。本季“小新意和大问题”并存是事实，但总体不失为稳住了及格线，也仍然坚守住了做社会的一面镜子的本心。我仍然期待并希望看到下一季，也希望下一季不要让影迷久等，或是更对得起等待。

日向大树既是一个幸运的孩子，又是一个可怜的孩子，10年前，他因患有心脏疾病，生命危在旦夕。

然而，一场苦等了3年的心脏移植手术让他重获新生，还被媒体称为“奇迹之子”，原本一口三家即将回归幸福美满的生活。

可惜，他却突然失踪，当再次与父母见面时，已是一具冰冷的尸体。

日向大树的遗体在他父亲日向秀树车上发现，后者自然成为最大的嫌疑人，当年案件迅速结案，后者罪名成立。

10年后，一宗坠落命案发生，死者是一个有恋T癖的嫌疑人，本来案件并不特殊，可一通电话的到来，又显扑朔迷离。

来电的正是已刑满出狱的日向秀树，在与女警石川百合的通话中，前者表示被害者就是个人渣，同时表明10前的命案，真凶另有其人，警方必须尽快找出真相，否则还会有下一个被害人出现。

基于此，石川百合及其小组成员马上展开侦查，随着剧情的发展，10年前的相关人物和新的线索逐一出现，当年案件的原本面貌也即将慢慢被揭开。

12月5日，由吉田羊、永山绚斗、泷藤贤一、光石研、三浦友和等主演的日剧压轴力作《铁证悬案：真实之门》第3季正式开播，一如既往出色的悬疑氛围，以及触及心灵的感人BGM又一次来袭，刚播一集口碑极佳，豆瓣解禁9.1分。

《铁证悬案：真实之门》系列翻拍自美剧同名作品，后者共有7季，前者则刚刚推出第3季，日版讲述女警石川百合以及小组成员针对多年前发生的种种悬而未破的案件，重新发掘和分析证据，在抽丝剥茧中将真凶绳之以法，还受害者及家属正义的故事。

虽然，这部作品在国内并未引起过多的关注，但前作都是口碑上乘之作，豆瓣均分都破8分线。

这部新剧最精彩的是，剧情对悬念的把控，随着新线索的出现，嫌疑人一再增加。

日向大树的老师、偶然遇到的少年、医院的相关医生、甚至是器官捐赠者的家属等等，全部都有杀人动机，但不到最后一刻，真相始终迷雾重重，无从知晓。

相比起美版，日版的质量确实一点也不输，或许还更出色一些，不仅把厚重的案件一一重现，还赋予新的时代感，同时一向擅长配乐的日剧，也把故事拍得更加感人。

《铁证悬案：真实之门》共计10集，故事以单元方式呈现，换言之，无需补习前面两部就能轻松观剧。当然，如果想深入了解剧中众主角的情感关系，那么从头追起，肯定更为适合。

这一季的题材很多探讨女性的，约会强奸、家暴、还有最后一集的女性被动单身生育。

最后一集看得挺唏嘘，虽然都是单身生育（妈妈抚养孩子）。但是，主动单身生育和被动单身生育是一个天，一个地的截然不同的情况。

被动单身生育一般都是女性一开始没能力自己养娃，打算和男性合作育儿，但是怀孕后月份大了不能打胎时或者已经生完后，男人不负责任地跑了（抛弃/离婚），所以孤儿寡母日子艰难，过不下去。

而主动单身生育是女性一开始就没打算跟男性合作育儿，自己有繁殖欲想要一个孩子，并且自己有足够钱+有人帮带娃，准备好了才生娃。

主动单身生育是有金刚钻，才揽瓷器活，跟被动单身生育一旦出了变故就捉襟见肘，跌入地狱生存模式，是完全不同的。

最后一集剧情就是被动单身生育的女性代代相传的悲剧。

这一季看得挺唏嘘的，期待下一季。

1.本来想说等十集全部更完再看，但实在等不及了，就在出了三集的时候开看了，接下来就是每周煎熬式的等待😭看到大家都夸前两集，我这里就不再赘述，重点说下被吐槽最多的第三集，我是真心实意觉得第三集挺好的。剧情哪里就弱了？弱的只是推理吧？但铁证悬案一直以来就不是重推理的剧集啊，不知道有些人在抖什么机灵。第三集又感人又具备美感，尤其通过女演员去揭露了一部分石川的内心，很隐秘很高级的处理。还有女演员这个角色本身透露出的疯魔与悲剧感，也和石川有种参差对照的感觉，就很期待后面的剧情。其实这也是我从第一季就期待的悬念，关于石川的过去以及她妹妹还会不会回来之类的谜题，总之就是好期待，希望这一季能至少给出一点答案。ps.编剧真的不打算给点甜头吗？石川和高木真的好配啊😭

2.第五集也太好看了吧！犯人虽然变态，但竟然还给高木石川批发了糖！编剧好狡猾哦，这里分明就是换位到观众立场在揣测两人的关系。动不动就暴走的高木，竟然沉默无言以对了？不得不让人多想呀！

3.从第五集开始一路赛高，第六集的qj犯，第七集的家暴男，都是深挖女性所面临的生存困境。是我的错觉吗？我觉得高木和石川的关系越来越暧昧了…

4.如果说前两季是切实的做到了本土化，那么第三季则在此基础上更进一步，开始尝试主故事线的改编。最明显的是最后一集石川妹妹沙耶的出现，为整个故事做了个暂时的总结。石川愿意打开心扉，尝试原谅和接纳爱，高木和沙耶之前无疾而终的感情也打上了句号。虽然没了高强度的变态和虐石川戏码，但对一直看下来的观众是一个交代。那么我就想问了：还会有第四季吗？可以再进一步，让石川高木有点别的进展吗？！期待！

ps.编剧还挺手起刀落的，把妹妹写死也不过就是几分钟的事…我可以理解为，跟女主作对的都得死，以各种体面或不体面的方式😂