哈尔的移动城堡

老爷子的电影真是部部经典了。但是要说最喜欢的，应该是哈尔的移动城堡。 首先电影背景是二战时期的日本。现实中的二战时期，战火纷飞，时局动荡，民众被迫卷入到残酷的战争中，手无缚鸡之力。然而宫崎骏却勾画了这样一个城堡：它有通往各个地方的门，可以躲避战火，去往宁静的乡村；它由会说话的火种供应能量，具有童话色彩；它由工业废铁改造而成，丑陋笨拙又些许可爱。它内里与二战如此格格不入，外部又泯然于混乱的房屋，它是二战人民希冀的影射，是避世与入世的选择。

和平主义与人道主义精神是宫老先生每一部影片都暗含的核心内容，透过动画片的方式传递给世界下一代青少年。宫崎骏是非常值得人钦佩的电影工作者，他一生所系的人文社会情怀皆付诸电影。

以上为电影的深刻内涵。但是它留给我最深印象的，还是帅气的哈尔和美丽的苏菲之间动人的爱情。哈尔是老爷子创造的最美型的男性人物了吧，就是冲主角超高的颜值也要强烈支持电影。

这部剧场版动画以战争前夜为背景，描述住在小镇的三姐妹，其中的大姐苏菲是位制作帽子的专家，但她却因此得罪了女巫，从18岁的美少女变成了90岁的老太婆。她惊恐地逃出家里，但又进入了一座移动的城堡，她和不能与人相恋但懂魔法的哈尔，谱出了一段战地恋曲，并且和城堡里的其他人一起想办法解开身上的魔咒。其中的城堡部分带有19世纪末钢铁工厂的特殊风格。电影把爱情故事设定在战火纷飞的背景之下，使之更为动人。尽管在制作之前两部影片的过程中承受了痛苦，同时还伴随着即将退休的传闻，宫崎骏仍然返回绘图板前，开始了第二个文学改编作品的创作。同《幽灵公主》相似，影片也有一位遭到诅咒的主角。不过这次换成了平凡的女孩苏菲。同其他宫崎骏的作品一样，该片有着许多细节设计，但却是他的作品中对故事情节最不重视的一部。“戴安娜·维尼·琼斯，真是掉进她的陷阱里了。对女性读者来说，她的故事非常写实，但是戴安娜不太关心如何设置小说中的世界。在她的小说中，所有的男性都和她的丈夫相像，带着一点忧伤，安静地站在某处。而且书中的魔法也没任何规则可言，甚至有一点失控。不过我不打算在影片中解释魔法的规则，那样就成电子游戏了。所以影片对魔法的逻辑性未作任何解释，结果所有的人都一头雾水。不知什么原因，看过《哈尔的移动城堡》的人有着非常极端的反应，要么真得很喜欢，要么就完全不能理解。这真是可怕的经验。”

《哈尔的移动城堡》是迄今为止宫崎骏最深刻的作品。这部动画片情节跳跃，隐喻铺天盖地，和宫崎骏以往绵密、通俗的叙事风格截然不同。 本片的两个主角，其人性因素相当饱满，远超过以往动画片任何角色。苏菲是个文静善良的小姑娘，她对哈尔一见倾心，但是她自认为不漂亮，不敢奢望魅力十足的哈尔爱自己。她被荒野女巫施咒变成了老太婆，之后她来到哈尔的移动城堡，为哈尔打扫房间。她认为只要自己是个老太婆，为哈尔做任何事都不会难为情，所以她宁可做个老太婆。这就是她的心结，她的老态其实是内心消沉自卑的反映。男主角哈尔是个法力强大的魔法师，他品性善良，外表俊美，热爱打扮，又有点胆小，但是当爱人在场，他会勇猛无比。哈尔不愿为好战的王宫服务，四处躲避国王的征召，经常暗中破坏战争，所以说，他是一个孤独的反战人士。这个光环是宫崎骏特意加上去的，原著中并没有。 　　　　原著中哈尔只是一个拿了国王的酬劳去对付荒野女巫的魔法师，原著中根本没有战争场面。宫崎骏特意发展出一个反战主题，把哈尔的老师沙里曼夫人改写成好战专制的大反派，使得影片几乎成为一部反战电影。考虑到宫崎骏本人一贯反战，看起来哈尔就是宫崎骏的代言人。 　　　　哈尔第一次出场，是在一条僻静的街道上，苏菲在街道上碰到两个调戏她的士兵，哈尔忽然出现，手指一点，就替她解了围。荒野女巫的手下追赶他们，哈尔拉着苏菲腾空而起，两个人踩着舞曲的节拍凌空缓步前行，把世间繁华景象踩在脚底。苏菲像做梦一样随霍尔降落阳台，哈尔手一挥，飞坠而下，消失不见了。这是一个梦幻般的出场式。哈尔金发碧眼，眉目柔美，眼神迷离，文质彬彬，他英雄救美，温柔善意，来去如风，神秘浪漫，满足了少女对于白马王子的一切幻想。 　　　　哈尔第二次出场，是在苏菲变成老太婆以后。当时苏菲正在炉火上做饭，哈尔进门，看见家里来了生人，问：“请问，你是谁？”苏菲笑说：“我是苏菲婆婆，就是城堡新请来的清洁妇。”哈尔也没有多问，抢下苏菲手里的菜铲，“请你拿两片培根和六个鸡蛋过来。”苏菲把鸡蛋和培根递给哈尔，哈尔沉静地做饭，把鸡蛋一一打到平底锅里，再把蛋壳扔进火炉。油锅滋滋作响，火焰欢快地腾起，哈尔做了一顿丰盛的早餐。随后，他们俩和小徒弟马鲁克一起坐下吃饭，就像一家人。令我惊奇的是，哈尔的第二次出场竟然是在做家务，他就像大多数单身男人一样会做饭！身为大魔法师，哈尔出得厅堂进得厨房，无疑是个好男人。 　　　　哈尔还有一个优点，他说话很有礼貌。他说话经常用“请”“麻烦你”等礼貌用语，举止温文有礼。在王宫，面对强敌沙里曼夫人，哈尔明知接下来将有一场恶仗，他仍然弯腰向沙里曼夫人行礼，说：“老师的精神不错，令人高兴。我依约前来了。”风度从容不迫。 　　　　只有一次例外。一天，苏菲不小心动了浴室架子，搅乱了魔法，哈尔的头发再也变不回漂亮的金色。他围着一条浴巾，跌跌撞撞冲下楼，向苏菲发脾气：“苏菲！你是不是动了浴室的架子了！看，头发变成这种古怪的颜色了！”他绝望地大哭，颓然倒在椅子上，“没救了，真是奇耻大辱……假如不美，活着还有什么意思……”他死一般倒在灶台上，身上汩汩冒出绿黏液，屋子里阴气森森，黑暗精灵纷纷舞动，房梁扭曲颤动，绿黏液流了一地。苏菲不得不把哈尔抱上楼。这场戏略带喜剧性，揭示了哈尔孩子气的一面。 　　　　哈尔日常懒惰消沉，不讲卫生。苏菲刚进入城堡的时候，看见城堡里脏乱不堪，房梁上积满灰尘，到处蜘蛛爬虫。我们知道，城堡是哈尔的心灵幻相，城堡里脏乱不堪，说明哈尔的意志非常消沉。但是，哈尔虽然意志消沉，仍然坚持每天去战场拼杀，他是一个坚定的反战人士，一心要阻止战火破坏城镇。

影片开头，在苏菲的帽子店里，姑娘们纷纷议论哈尔：“听说南町的那个叫玛莎的女孩，心脏被哈尔拿走了，好可怕！”传说中哈尔是个恶魔，人人谈虎色变，这就好像金庸笔下的一些侠客，比如萧峰，金蛇郎君，黄药师，虽然都是顶天立地的人物，却被“名门正派”视为大魔头。在世人看来，特立独行的人都是古怪的，而特立独行又极有本事的人，几乎便是灾星无疑了。连王宫御用魔法师沙里曼夫人也认为哈尔非常危险。但作为和哈尔朝夕相处的人，苏菲深信哈尔不是坏人，可是为什么所有人都把哈尔说得那么可怕呢？ 　　　　影片末尾，悬念终于揭开。城堡溃散了，苏菲跌落谷底。她绝望间，发现手上哈尔送给她的戒指在动，戒指的光芒指向城堡的门，她打开城堡的门，走过一条长长的隧道，走进一间屋子。屋子里有一张桌子，上面铺了写满字的纸，那是哈尔的字迹。她走出屋子，发现外面就是哈尔的秘密花园，天上流星道道划过，流星砸到草地上，落入水中，发出丁丁的声音。一个小男孩远远走来，那就是童年时代的哈尔。苏菲惊呆了。小男孩站到草地中央，天上一颗流星落下，落入他手中，撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有词，似乎是在许愿，接着，他仰头把流星吞了下去。苏菲远远望见这一切，几乎不能置信——那就是所谓的契约，所谓的交易。那其实不过是孩子的一个许愿而已！男孩皱眉弯腰，捧住胸口，然后，他把一颗燃烧的心生生捧出来。火焰熊熊燃烧着，男孩手捧着燃烧的心，静静站在草坪中央。这是全片最经典的一幕。一瞬间，苏菲明白了一切。 　　　我们应该记得，高尔基笔下有一位英雄丹柯，为了带领族人走出黑暗的森林，丹柯取出自己燃烧的心，为族人照亮出路。丹柯是一位具备强烈救世情怀的英雄，他是高尔基笔下最有名的角色。只要提起把燃烧的心捧在手里，我相信所有知道丹柯的人马上会想到丹柯。和丹柯一样，小男孩哈尔也把心捧在手中，但他不只是为了救世，也是为了救自己。他不愿为王国效忠，不愿意战火迫害人民，他想要争取一个自由和平的环境。因此他将自己的心托付给流星，让流星成为火魔，依靠火魔的力量制造出一座强大的移动城堡。此后他整日躲在城堡里，一面逃避国王的征召，一面随时出去阻止战火蔓延。其实，哈尔的心愿只是一个普通孩子的愿望，但就是这简单的愿望，在习惯于奴性和专制性的成人世界看来竟然是十分危险的。当哈尔将自己幼小的心挖出来，远观的苏菲明白了一切。地下忽然裂开，强大的时空要吸苏菲回去，苏菲忍不住喊：“哈尔，卡西法，我是苏菲，等着我！我一定会去找你的！在未来等我——”她知道他将面临长期孤独的处境，她要给他一个爱的约定。哈尔惊异地回过头，看见一个少女沉入地下不见了。就在他把心交给火魔的那一天，他感受到爱的召唤，于是他一直等待着苏菲，等待着他的心上人。直到有一天，他发现城堡里来了一个自称清洁妇的苏菲婆婆，他知道那就是他的爱人。他做的第一件事就是抢下她的菜铲，为她做了一顿丰盛的早餐。 　　　　在流星满天的花园里，小男孩哈尔手捧熊熊燃烧的心火，走向远方。这一幕如此感人，又如此令人悲伤。苏菲在时间隧道里往回走，边走边哭。那只是一个孩子单纯的愿望，却成了做人的全部代价。哈尔自此被世人看作眼中钉，他放逐自己，驱使城堡穿越无数大山大海，寻找他的爱人。现在，他的爱人终于来了。苏菲走出隧道，看见哈尔化身为大鸟，静静守在山谷里等她，她上前，拨开他蓬乱的羽毛，亲吻他血迹斑斑的脸庞，说： 　　　　“哈尔，对不起，你在这里等我，而我却一直到现在才来。” 　　　　这是最感人肺腑的表白。她才知道他一直在等她。他受了那么多苦，孤独地战斗了那么久，她却一直没能为他分担。她感到歉疚。 　　　　然后，苏菲解除了哈尔和卡西法的契约，把心脏送回哈尔的心房。哈尔收回心脏，卡西法也活了下来。他们重新制造了一个美丽的花园城堡。支配这所花园城堡的，不再是哈尔那团孤愤叛逆的心火，而是哈尔与苏菲的爱情。这个大团圆的结局虽嫌老套，倒也说得通。仔细想来，也许只有爱情才能拯救为世所不容的理想主义者，也许只有爱情才会让沉浸于英雄梦想的男人回家。 　　　　这就是哈尔的故事。我喜欢这故事。每个理想主义者心中，都有一个哈尔。一些人已经找到爱，一些人尚没有，也许终生得不到。那些得不到爱的人，很有可能变成荒野女巫那样的恶魔；或者一部分人会像英雄丹柯一样，倒地死去，悄悄地死在世人的漠视中，不为人知。 希望更多的人会热爱这部影片！！！

重温《哈尔的移动城堡》。每个角色都光彩照人。这次，留心到了那个易被人忽略的稻草人。 　　他只是默默守护着苏菲。在她为哈尔生了气，在外淋雨哭泣时，出现在她身边的定是稻草人。会带着伞，为她撑起一片晴空，静静的陪伴着她。在她晒衣服时，他欢快的化为一根晾杆，分享着她的平静和快乐。在她危难时，又是他冲在前面，以身挡住即将坠入悬崖的木板，使苏菲绝处逢生。 　　哈尔几乎不曾知道稻草人的存在。只是对于苏菲，他是一直忠实的在那里的。他给她的只有帮助，却那样有分寸，从不会给她带来麻烦，不会干涉她的生活，不会引起哈尔的误解，更不会令世人非议。 　　每个女人生命中，都会有那么两个人。一个是她的挚爱，所有的注意力都被他牵动，为他或喜或忧。另一个，是她的稻草人。 　　也许对别人来说，稻草人有许多缺点。也许他对其它事物，冷淡而狠决。然而在她面前，他永远那么彬彬有礼，温文尔雅。他总是在无声付出。却不希望她有任何的负担。他从不表白，甚至不让她了解到他的憔悴和痛苦。 　　他希望苏菲幸福，即使这份幸福是另一个男人带给她的。就象《哈尔的移动城堡》的结局，她一个感激的吻，可以让稻草人瞬间变成王子。可是他焕发的光茫，却未赢来苏菲的片刻注视。她的心神都在羸弱的哈尔身上。他做出让战争消失的决定，正是给予她的最后一份厚礼：从此哈尔不必违心征战，可以与苏菲长相厮守。 　　男人最重要的品质，不仅仅是基本的善良，还要有起码的风度。一个有胸怀，有担当的人，凡事会多为对方考虑。即使被拒绝，也不会恼羞成怒，恶言相向。他为独自的爱恋煎熬，被她发觉，也只是轻描淡写的说：病了。轻轻带过。他会悄悄退出，不再相扰。也只是在某一个深夜，问一句她在何处。她知道，那淡淡的一句相询，其实是他的牵挂、思念和担忧。他怕她沉迷不知归途，只是提醒和建议，却给她全部的自由。 　　那个稻草人……苏菲不曾爱过他，却一定会在某一时刻，想起他。没有爱情，却一定有感情。她不会分心去呵护，不会去慰藉，偶尔想起他的身影，心里会有一丝怜惜。他有万丈红尘，繁华浊世，而她所给予他的，却是令他情到深处人孤独。 　　那些好，那些暖，那些宠……只有他懂她的弱，她的惧，她的忧。在哈尔面前的苏菲，都是努力而有决心的，勇敢而不顾一切。 　　然而，她会在稻草人的怀抱里哭。她只是那个被他怜惜的女子。而他喜欢，这样单纯的给她保护。 　　他本是骄傲王子，在她面前却是卑微稻草。会有一天，他和公主生活在一起，是否还会常忆及，那个令他心疼的苏菲，那个他曾想竭力照顾，却远离了他的视线的苏菲？她现在过得好，还是不好？开心，还是难过？他还会不会，又一次为她而疼痛？

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