女巫布莱尔

    看完全片，没有一点害怕的感觉，然而，事后略微跳着回顾一下，发现了几点提示，心里才有些发寒。
    1、采访村民中提到，那个啥帕尔先生陆续杀掉了七个小孩，然后，三人在森林发现石堆，数数，七堆。然后，第三夜，他们帐篷周围多了三个石堆。
    2、采访时，有村民提到，有两猎人在女巫出现的小屋旁露营，结果失踪，然后到片尾，二人发现了小屋。
    3、有没有看到小屋墙壁上凌乱的小孩手印，还有门框上奇怪的字符？
    4、他们发现的那捆树枝，那蓝格子的布条来自失踪者的衣服，不信倒回去看看失踪者白天穿过的衣服，蓝格子衬衫。
    5、最后摄像机镜头倒下时，另外一人面靠墙壁。在片头采访部分，有村民提过，女巫不喜欢她要杀的人盯着她，所以总是让受害者面朝角落。
    其他一些什么树上的草人、晚上的惨叫，大家也知道我就不多说了。

    如果能够出现什么女巫、幽灵画面，也许以上细节就不恐怖了，或者说，因为没有直接的恐怖画面，我们才能信以为真，然后才在这些细节上面徘徊，最后被自个的推理吓到.....

   在日食这样的日子里，中午拿出了买了一阵子都没碰的《女巫布莱尔》。还专门拉上了窗帘。
   一般来讲，我在看惊悚片的时候，喜欢啃东西，这样，如果到了自己害怕的时候，还能没出息地把注意力转移到食物上……当年看《见鬼1》，我就吃掉了一大袋泡凤爪。
   但我真没想到，这个片子居然如此聒噪……那女的就不停地喘气，尖叫。字幕又是台湾那边的，弄得我有些烦，又进不了状况。我也早就知道这是伪记录片，不期待女巫露面。可是的确没发和主角一同经历恐怖。
   倒是最后花絮的时候，看到3位"失踪大学生"的亲人朋友和老师对他们的缅怀，以及伪社会新闻的时候，觉得挺有意思。
    总之，拍片拍的还是很聪明的。可惜我不信教，神经也大条。只能把它当没有血浆的B级片看。

    直到最后，准备的吃的基本没动。日食后，开始下起了雨。

写在前面的话：
关于《女巫布莱尔》的影评分析已经非常多了，而且多数是围绕着故事本身的争论，和这部电影在“伪纪录片”这个手法设计的先驱意义上。
虽然今天我们不得不牵扯谈到“伪纪录”这个概念，但我们要讨论的,绝非研究影片是否是一部 “好电影”（好故事）的问题。
也不是通过剖析认可它，肯定它作为一部惊悚电影足够成为“吓尿你”的经典。
而是在一个少有切入的角度去看它的制作者的设计（影片导演自称“电影设计者”而非“导演”），以及其在于电影史的意义。
一家之言，浅尝辄止，求同存异。
这是自己公众号MayMyLove517 的文章，转过来吧~

 

“当代纪录片的趋势是，故事片向纪录片靠拢，纪录片向故事片靠拢。于是，故事片与纪录片界限的日益模糊，成为当代电影的一大特征。”
                                                                                          —— 尤里斯·伊文思 Joris Ivens （1898 — 1989）
                                     


 
01

就是要吓尿你

之所以选择英文原标题在此使用，是因为Blair 是一个地名而非人名，影片中人物的行动是以“布莱尔女巫”的地方传说作为目标而展开的。
 
简单的说一下剧情：作死三人小队追寻传说真相，一路采访、一路拍摄、一路内讧，一路疑神疑鬼被吓尿，最后团灭。一年后有人发现了这三人拍摄的影片，即我们看到的《女巫布莱尔》。
然鹅，影片中从未出现“女巫”本体的任何镜头。
 
类型：惊悚恐怖片
手法：伪纪录
 
不得不提的是设定十分近似的另一部更早的电影《食人族大屠杀》（Cannibal Holocaust），本片的手法不是特别接近于纪录片，但是画面更血腥、暴力，以至于导演为此背上了“谋杀”的指控。
 

《食人族大屠杀》1980 电影海报


“恐怖美学范畴的核心元素包括害怕和恶心。恐怖电影之所以区别于其他类型的一个重要标准就是它激起的恐惧心理体验和审美。越来越将非美学的元素加入到创作和表现中，任何极端的、对立的都可能被大胆地使用，以此来打破习惯的美学模式，激起新的、更强烈的体验。
可以说这种手法使影片反映的事件更真实、更可信，使得逼真性和纪实感更突出。”

 
所以，作为类型商业影片大家庭的一员，惊悚恐怖电影为了能取得足够的效果，想方设法靠近“真实”，是必须的选择。无疑，《女巫布莱尔》做到了，它以四万的投资（有说六万的），十几人的团队，三个人的主演，赢得了上亿元的回报。现在多数观众普遍将功劳归于影片作为“伪纪录”先驱（当时人们绝大多数是初接触此类型手法），并且得益于早期网络时代，电影团队以假乱真的宣传造势（有戏言说电影网络宣传是挖坑诱使观众跳下去）。对此，我持反对态度。
相比前文提到的《食人族大屠杀》，本片甚至可以说根本不血腥，也没有食人族那至今看来也令人咋舌的特效使用，更无高科技可言，画面着实粗糙。那么，它能成为口口相传经久不衰的惊悚片的原因何在呢？它的惊悚感从何而来呢？
说实话，影片的故事本身，从设定到情节，又俗套，又弱智，又刻意。但是如同前面引用评语所说，恐怖感的强烈来自于——真实。
“真实”即影视作品贴近于我们从日常生活中所得来的生理及心理体验，而很多影视作品的制作设计却事与愿违的出现了脱离感，其中原因有很多，其中比较重要的就是，我们忽视了“声音”这个元素。而《女巫布莱尔》在这一点上却十分的出色。
此处先说到这里，我们继续往下进行。


翻拍版《女巫布莱尔》预告及观众观看反应
 
02

真实的继承

伪纪录手法师承何处？
在二战后，意大利新现实主义崛起，追求着生活的真实，渊源还可追溯到19世纪末的意大利真实主义文学。
相比技术主义，一种写实主义的传统成为电影语言的另一个重要方面。再现美学、写实主义传统以长镜头学派为代表，以纪实为手段，以再现现实为目的，强调生活的真实性，强调电影的照相功能，反对编造、排斥人为的干预。意大利新现实主义正是这种美学传统最典型的体现。在纪实主义哪里，针对于“真实”这一命题的思考，复刻影片时空的真实性，就上升到了艺术“本体”的高度。纪实的含义意味着方方面面的研究与设计。
再提《食人族大屠杀》，此片应该是最早的将伪纪录的写实手法运用于恐怖片的制作，但是纪录片的感觉不是很强。
“伪纪录”成为一种风格，具有电影流派的继承，却不止于此，它的表现形式体现着设计者的审美追求和艺术技巧，更承载了一个时代背景，文化背景。
我们从印刷文字时代跨入电子时代，思想逻辑和审美都发生了巨大转变。我们要认识到，我们的心理更加期待贴近真实的东西，而影视作品对故事展现（狭义地说），我们希望看到的是“真实”。
所以，为什么西塞尔饭店蓝可儿事件的监控录像要比后来据此拍摄的短片恐怖的多？为什么如今那么多人沉浸在粗制滥造的直播平台当中？原因就是我们心理上知道，那是实实在在存在的东西。
而真实的时空，除了我们可以看到的，也包括了我们常常忽略的东西——“听觉”。
然而这恰恰是我们的影视创作中欠缺的，小声的说，央视的大制作纪录片也往往忽略了这个事实，你可以回想一下，是不是我们看到的纪录片中的声音使用基本上都是以主题配乐为主？“旁白解说+主题配乐+画面”的表现形式是否是许多当代中国纪录片的模式？画面部分即使出现了对于过去事件的再现，这些再现画面是否通常不仅无人声、无音响、无音乐？只是简单的配合着旁白叙述的需要？作品本身在视觉表现和声音表现上都缺乏本体意识。
 

《偷自行车的人》1948 Ladri di biciclette 剧照

03

声音的恐怖

说回到《女巫布莱尔》，它完全可以说是一部由声音去表现的电影。
电影画面没啥好看的，镜头晃到让有的观众想吐。但在这样的画面上，我们通过声音，可以感受到人物的恐惧、惊颤、慌乱，嘈杂或是不清，我们都能感觉到那个空间的位移和变化。急促的低语，惊慌失措的喊叫，奔跑中的杂乱环境音响和喘息，一切都是那么真实。我们来自内心深处对不确定性的恐惧由此展开。
另外，制作者通过巧妙的设计合理化了摄影机的存在，之前的或之后的传统恐怖片都是把摄像机隐藏起来。两个机器互相拍摄的效果，反而比刻意隐藏了摄影机存在感的影片要好得多。我们知道了，哦，这个镜头就是那样拍出来的！潜意识里，我们认为，嗯，这段影像是真实的。摄影机不再是观众的眼睛，而是模糊了真实与故事之间界限的小道具。此后，照此方式设定的有《死亡录像》和《科洛弗档案》。《死亡录像》是以记者的采访为切入点，让整个纪录的过程显得顺理成章。《科洛弗档案》则在一次聚会的录像过程中插入了整个事件。
这才是《女巫布莱尔》牛逼的地方。而不是其网络宣传造势的噱头，或是情节的猎奇。毕竟时代再怎么改变，牛逼的还是意识形态。
在电影史上，《The Blair Witch Project》在影像形态以及虚构影像方式的根本改变可以说是一次革命性创造。

《灵动：鬼影实录》Paranormal Activity系列 2009 - 2015 剧照
 
04

说点废话

到现在为止，这一类型恐怖惊悚电影的发展已经遇到了瓶颈。无论在恐怖元素的设置和故事内容的编排上近年来都乏善可陈。《鬼影实录》虽然仍然在拍摄续集但都难以再吊起观众的胃口，而《死亡录像》系列到最近一部已经脱离这种形式。可以说这个类型在创作上的创新有一定难度。
实际上，整个恐怖片类型也都面临这一问题。甚至整个电影产业都在面临这样的问题。
对于声音，我们都忽略了它的力量。
弥补了这种忽略，可以将一个看似平常，未必能引起所有人猎奇心理的主题，做最精要的处理：只放大我们熟悉的日常，让观众用声音的角度重新思考并看待生活。
对于声音，我们了解的远远不够。
这也是在学习并试图保持先进思想意识的基础上，所有影视工作者必须要考虑的问题。

为什么要把这两部片子一快说, 听我说两句就知道了
女巫布莱尔 是一部恐怖片，大家都应该知道，电影总的投资花消是1万美金，票房收入超过2亿美金。本片被列入吉尼斯记录，是史上投资最少，赚的最多的电影。
影片很简单，讲的是3个学电影的大学生去拍一部关于一个小镇传说有女巫的记录片。后来3个学生在拍摄过程中失踪，几星期后人们找到了他们的拍摄录像带。整个影片演的就是录映带的全过程。
这部影片是1999年发行的，当时主要发行渠道是网络，而且当时网上到处传闻影片是一个真实发生的事情，而且当时美国一个电视台还专门播了一段节目，就是关于采访失踪的3个学生所认识的朋友，还有关于他们失踪后各大媒体发放寻人启事的消息。使得整个事情更像真的一样。
由于这些成功的商业炒作手段，影片得以非常成功的成为票房奇迹。当然后来大家都知道这其实完全是一部电影而已。
我今天看了这部影片，个人感觉的确不错，如果我不知道它是假的话还真的挺恐怖的。整部影片的拍摄就以特别真实的记录片手法完成的。
 
2006年，类似的事情由“流血的黄色录像”又重演。这部记录片在网上引起了不小的轰动。
这部片讲述了一对情侣的自拍性爱录像被流传于网上，然后导演找到这个“男主角”拍了一部整个事情的记录片，牵扯了很多矛盾，导致各种自杀，杀人的血腥场面。
跟 “女巫布莱尔”类似，“流血的黄色录像”在发放之前也做了很多的炒作，用个种方法来证明这是个真实的事情，甚至佯称影片或了很多国际记录片大奖。后来大家知道影片其实是几个小伙子自编自导的一部剧情片，很多人都以被严重欺骗而表示强烈不满。
虽然这部片子是个虚构，但是就算作为一个电影来说，它的故事性也是很强的。再佩服一下这几个“幕后真凶”的确很在行炒作的本领

    突然非常想看女巫布莱尔《The Blair Witch Project》，不仅是因为它那小制作大回报的知名程度让我觊觎已久，主要是再次看到那张毛骨悚然的海报一时兴起。
    当我发现女主角戴的那个兰色毛线帽就是海报中那个女人头上的东西时，我又在心里骂了脏话，MD搞了半天这个不是女巫啊白吓了我那么多年，MD她头上也不过是个毛线帽啊我以为是鱼腮之类的诡异东西……
    整个电影看的人心里窝窝囊囊，像一个怪物的爪子挠你一下再挠你一下但又始终让你保持在抓狂边缘状态，让你扭曲着五官带着扭曲的心态看下去……
    说说这个片子。
    镜头的晃动本身就给我晕晕昏昏的感觉，又由于女主角拍摄的情节居多，她就老是离摄象机的话筒那么近，于是她一说话我就有一种不适感，她还很喜欢重复说“Okey”“all right”等无用字眼。我很想说“拜托这位兄台，请你讲话不要那么大声，谢谢”，到后来我的不适到达一种极限，当她无助哭泣以及尖锐地叫着队友的名字时，我很想叫她闭嘴，又很想把她拉过来暴打一顿。这可能都是导演要的效果。
    印象很深的还有小孩笑和哭的声音。由于那个声音若隐若现，让我不敢确定是我听到的还是精神紧张的错觉——婴儿本来就是一种诡异的生物。在主角1问主角2“你听到那声音没？”我心里一阵发毛——仿佛是问我的。
    还有就是挂在树上的那些木头了，形状抽象，可是观众都能反应过来它的意义……尤其是林子里挂的到处都是，恐怖效果绝对是达到了。让我想到我在商店里看到都要发怵的巫蛊小人……整个身体的毛孔都开始变形。
    很久没看到这种感觉的恐怖片了，看完的感觉和《一条安达鲁狗》里蚂蚁从手心涌出、《Silient Hill（寂静岭）》里翁翁的工业噪声很接近——不适。其实这种不适才是最大最阴暗的恐怖。
    我承认我看完之后很怕，怕什么？我不知道，因为里面真的没有什么可怕的镜头。于是我躺到床上，领悟到没有具体的可以怕的东西但心里很怕是极其难受的感觉之后，我把从小到大看到过的恐怖电影里的恐怖画面全部过了一遍……于是很怕——但是舒适多的——睡着了。

本片是一个奇迹：把一部低成本的学生片炒作成超级卖座片。其秘密武器是把虚构的剧情宣传成纪录片，使不明就里的年轻人纷纷讨论布莱儿女巫的历史和关心起三名大学生的安危。本片是三人在森林中经历
女巫布莱尔 演员(12张)的纪录，全部采用手提摄影机拍摄而成，镜头乱动、画面失焦等技术上不合格的画面比比皆是，看到一半就会让人产生晕车呕吐之感，得有心理准备才行。 　　《女巫布莱尔》上映后连续两周蝉连票房亚军，对电影淘汰率甚高的美国电影界来说，可说是罕见的奇迹。 　　这部低成本恐怖片，原本第一周只安排二十七家影院放映，想不到上映后反响热烈，戏院数由第二周的三十一家一下子扩充到一千一百家。 　　两千一百四十二家戏院的拷贝让制作该片的电影公司与拷贝冲印公司忙到人仰马翻。　影片以新颖的DV纪录手法来拍摄的，给每一个观看的观众以相当真实的感受，让观众相当自然地就把自己带入到这个“女巫布莱尔”的世界中，主人公们的一举一动都牵引着观众们的心弦。整个影片一气呵成，故事节奏的叙述循序渐进，一点一点地营造恐怖氛围。虽然全篇基本没有出现任何血腥场景，女巫的真实面目也没有展现出来，但是却让人从心底感觉到故事所渗透出来的恐怖气氛。《女巫布莱尔》的第一人称拍摄手法可谓是相当成功，也为后来的同类型拍摄手法的影片（如《死亡录像》、《最后的恐怖电影》以至《CLOVERFIELD》这样的大制作）开创了先河。