剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 如此考究的镜头，入选戛纳也不为过
可问题在于，它是一部恐怖片，于是便不会有人将其当作正经的电影看待。他们脑子里塞满了一堆关于恐怖片的成规陋见，一旦电影不恐怖或不合乎逻辑，便是不合格的。这样子还怎么能看电影呢？
很少有恐怖片在镜头的处理上有比《树海村》更讲究的。几乎每处场景的调度都值得深究，是艺术电影的表达方式。但因为被用在讲求实际功效的（恐怖）类型片上，这些艺术化的处理非但没能为电影增色，反而成为了累赘。
在所有类型片里，难道不是恐怖片更需要讲究镜头语言？恐怖片重在恐怖氛围的营造，而非恐怖意象的表达。这一点基本上已成为东方恐怖片与西方恐怖片实质性的差别，也是为何东方恐怖片让我们更感到毛骨悚然的原因。
真正恐怖的东西永远是那些看不见、却又让你真切感觉到的灵异存在。我们所谓的“幽冥影像”的魅力在很大程度上也是恐怖体验的结果。其机制正是基于对超出常人感知情境的创造，让你以灵异的视角感知到“非人”的体验。
《树海村》的差评，是不懂欣赏的结果。如果只想体验恐怖，为何不去看那些粗制滥造的B级片？至少那类电影能给人以即刻的颅内高潮。《树海村》不仅值得一看，而且适合反复观赏。既然《热带往事》都入选了戛纳，为何它不可以呢？
2 ) 清水崇是个对"恐惧"理解彻骨的人
清水崇自从轮回之后，
每一部电影都失去了吓人的乐趣，没有了商业片该有的卖相。
取而代之的是对"恐惧"本身为何物的寓言式表达。
对的恐惧定义没变过，倒是每一部电影都特殊照顾了某一类人的恐惧。
例如:
《稀人》描绘的是社会边缘失败者对于现实的恐惧。
《恐怖兔子》描绘的是女性逃避自我情绪真相的恐惧。
到了"日本恐怖村三部曲"，对象就成了群像。
《犬鸣村》描绘的是权力们对于历史真相的恐惧。
《树海村》描绘了看似平常的都市人群隐含着对生的恐惧。
P.S.大胆预言《牛首村》描绘的是群体内互相加害，被迫成为牺牲者。
所有的母题都绕不开他在拍摄咒怨时所阐述的:"因为心有恐惧，才会所见恐惧。"
但《树海村》有了稍微更进一步的表达。
关注恐惧，会放大恐惧，被其蛊惑踏入恐惧无法逃出。
也就是为什么母亲的鬼魂反复劝告:"不要再看了。"
如果说犬鸣村是边缘群体被权力直接抹杀
那树海村则是现代人自己变成了边缘群体，被吸引聚集自杀
和真正历史上的"树海村"生了断代。
盲猜《牛首村》将会是群体内互斗选出牺牲的人，被迫成为边缘人。
" 恐惧是没有根据的，恐惧之物只对本人来说才存在，如果说要有根据，那就是自己的软弱。"
非常有趣的是，
电影里看似平常开朗的角色们，随时破防，被蛊惑死去。
而看似孤僻抑郁的角色，却展现出对生命的高光时刻。
"我见过很多来这寻死之人， 正常的打招呼， 正常的交流， 正常的道别， 但是第二天早上就死了。"
------《树海村》
3 ) 非常不错的恐怖片
个人非常喜欢这种风格，演员选的也很顺眼~ 总之，推荐一下嘿嘿 个人非常喜欢这种风格，演员选的也很顺眼~ 总之，推荐一下嘿嘿个人非常喜欢这种风格，演员选的也很顺眼~ 总之，推荐一下嘿嘿个人非常喜欢这种风格，演员选的也很顺眼~ 总之，推荐一下嘿嘿个人非常喜欢这种风格，演员选的也很顺眼~ 总之，推荐一下嘿嘿
4 ) 想到大林宣彦的《异人之夏》 和《两个人》
看的时候想到大林宣彦的《异人之夏》 和《两个人》，竟然感动得哭起来了。（《异人之夏》：中年男子和过世的父母的幽灵共度了一个夏天的伤感故事。《两个人》：变成幽灵的姐姐帮助活着的妹妹的青春幻想片）
黑泽清说恐怖电影本来就有一种弱点和矛盾：既然要表现幽灵的世界，就需要多花一些钱做特效等等，但这种类型本来就受众群体很小，要接受严厉的审查和限制和歧视，所以不得不从一开始就压低预算。（据维基，《树海村》拍摄取景的时候，山梨县也以“担心助长自杀风气”为由拒绝了LOCAL地的摄影请求，所以影片是在静冈县拍摄，这也算是恐怖电影遭受歧视的一例吧）
黑泽清还说，恐怖电影这种类型，无论是拍的人还是看的人都十分有限和“小众”，即使消失，也不会对整个电影业界造成什么影响。但正因为如此，如果不加以认真地保护的话，恐怕会像珍稀动物那样灭绝。
清水崇的这部恐怖片可以说是在做出一种尝试，是想把《异人之夏》那样感人的描写家族的电影、好莱坞式的奇幻片、日式恐怖片结合起来，但又不想丢掉恐怖片吓人的本质，这样做当然非常难……有人会觉得不够可怕，而一般观众会觉得莫名其妙。
想想电影的历史和恐怖片的遭遇，会觉得《树海村》这样的电影和清水崇这样的导演值得钦佩和敬重。
无论如何，能让人意外大哭（可能只是意外）的恐怖电影，值得推荐。但总有观众会觉得“很讨厌”或者“很一般”、“很可笑”，这也是和恐怖电影的本质相联系的特点吧…
5 ) 一个及格的6.5分片
一个温馨的亲情故事
但她不知道要第一接触者也要一起到场，于是在姐姐归还盒子的途中，妹妹依旧被诅咒力量折磨。姐姐归还的过程中遇到了阻碍，就是之前死掉的怪谈社区的人，还有她的友人，把姐姐控制住，准备执行转化仪式(切手指)，然后她妈妈的灵体为了救她，切掉了自己手指，然后带着她逃跑，结果在树海边缘落到坑里，姐姐的记忆终于觉醒（这里很感人)，但她妈妈的灵体力量已经消散了不足以再次救她了，这个时候她妹妹的灵体突然出现，就下了她，最后妹妹牺牲自己，救下了姐姐(泪目)。
所以这就是一个家庭成员互相拯救的温馨故事。这个内核其实很好，但故事过程中很多不合理的或者说没有讲清楚的地方也很多，比如老头的行为逻辑!医生为什么要死!盒子诅咒杀人的标准?还姐姐莫名奇妙的感情线。
6 ) 不乏亮点，但是恐怖的点并不聚焦
仔细想想，这部片子跟犬鸣村还有点像，都是混杂了很多的恐怖元素，虽然展现出了一个相对完整的恐怖故事，但是恐怖聚焦的点却有点分散
换句话来说，就是主创希望展示的东西太多了，太散了，这些东西冲散了核心主题
犬鸣村这个故事，你到底想表现过往绝户村枉死的仇恨呢，还是正常人类社会于犬鸣村人之间的关系，甚至连犬鸣血脉的延续是好还是坏也没有一个明确的说法，给人的感觉更像是一个闹剧
树海村这个故事，则更多的把关注给到了自杀者这个群体身上，但是你到底想表达的是对自杀者的挽救呢，还是年轻人的不懂事招惹是非，抑或是斩也斩不断的亲情羁绊
个人感觉，树海村这个故事，在无所适从的方面，做的而还不如犬鸣村，而且剧情还比较拖沓
影片当中的故事是这样说的，没有自杀成的人会在树海当中生活。但是影片实际呈现出来的故事却与这个怪谈完全没有关系。确实存在的树海村，其村民都是亡灵，这些亡灵的目的非常自私也非常恐怖，他们希望利用闯入树海牺牲者的茫然，来壮大自己的队伍。这个搞死人的方式，跟咒怨中的伽椰子是如出一辙的
那就好好的说阴魂索命不就完了么，可能主创觉得这样太过老土了，因此又设计了一个东西"诅咒的盒子"，随着诅咒的盒子的传播，诅咒可以传染，因此将更多的人拉入诅咒当中，进而把人搞死。这个搞死人的方式，又有点午夜凶铃中山村贞子的影子
但是，过于强调创新效果的主创，并没有将这两件事情都解释的很清楚，一方面，树海村的咒怨没有非常的清晰和明确，我始终不太明白树海村搞死的逻辑和目的是什么，另一方面，则是那个无比尴尬的诅咒盒子，搞不清楚他传播诅咒的机制是怎么样的，为什么有的人接触了是出意外死的，而有的人则是回归树海死的呢，而且，如果诅咒盒子是树海咒怨的体现的话，不应该又更多的盒子么
还有最后的尾蛋，真心有点为赋新诗强说愁的味道，怎么就可这这一家人往死里坑呢
此外就是本片的恐怖效果，真的良莠不齐。我看到那加勒比海盗式的怪兽，从树海当中破壳而出的时候，简直恶心死了好么，一点也没有什么恐怖的感觉。诅咒盒子里面的断指，不仔细看的话还以为是虫子。。。怎么这届日本导演恐怖元素的品味，向CULT片看齐了么
所谓的亲情，也没有吸引我，小妹这个角色在大多数的时间都是一幅面无表情的模样，你不知道这个姑娘在想什么也不知道这个姑娘有什么目的，因此最后这个姑娘突然的牺牲，也让人感觉莫名其妙。妈妈这个角色确实塑造的挺伟大的，但是也就是仅仅的伟大，没有伟大出什么特色，而且，对这个角色仅有的好感也被他的干尸形态完全驱除。。。
确实也有很多非常恐怖的场景，例如一开始女网红鬼魂诱杀女主的那个剧情，反转自然，气氛诡异，真是近年来恐怖片当中不可多得的优秀细节。但是整体上，我还是比较失望
#siff2021# 明知是烂片也要买票来看，这是怎样一种对待恐怖片的热爱啊！本想着就算片子不行，至少看现场观众真人表演《惊声尖叫》也是有趣的，结果大家也太冷静了吧！怀念当时在影院看《犬鸣村》，虽然片子一样烂，但是观影效果还蛮赤鸡。上海观众是不是胆子都比较大，这部几乎全程安静如鸡，只在后一个小时有小小躁动一下，搞得我也全程面无表情看完，宛如地铁老爷爷看手机，但确实也压根不恐怖就是了。说回电影，这是啥啊，寄生兽进化枯树精吗？其实故事底子是有的，可是拍的特别不讲道理且东拼西凑，太潦草了。
有点烂，我感觉一点都不恐怖，不惊悚，只有开头那一段第一人称视角镜头拍的还算可行，其中青年演员演技欠佳，再加上俄语把原有音轨抹去了，加上了自己的语境，语气，让我觉得就像是坐在大剧院看一场儿童剧的赶脚，不是很推荐
故事还是老套路，但是比犬鸣村拍的洋气一些 清水崇似乎get到了21世纪恐怖片的拍法
#SIFF2021#我第一次在影院看恐怖片，虽然知道这片评分不高，但还是很期待的。画面挺漂亮的，特效也不错，演员也好看。但是吓人手段实在一惊一乍太老套，一眼识破的程度，还要硬生生把恐怖包袱铺垫好，再丢出去，真的很尴尬。剧情也很拖沓，两个小时，没必要，真的没必要，一首煎熬送给导演。
相信我，通向曹杨影城屎一样的路比电影恐怖百倍。（日系死神来了，看得非常捉急，你懂的，日本人性子慢，台词慢，场景信息量巨低
前作《犬鸣村》虽烂，至少套着民俗的壳讲了一个勉强自圆其说的故事。本片则烂到天崩地裂，看得我想给清水崇来一套超级组合搏击。技术缺陷有：毫无美感的转场、尬到让人痛苦面具的配乐。其余更是惨不忍睹。怪物来历烂。说是“用青木原树海做背景”，结果不过是在森林里乱塞了几个六毛钱特效树怪和一个盒子。死法烂。大部分人死得和树海，和怪物没太大关系，也没任何铺垫，吃着火锅唱着歌，“咣当”一声，死求了。剪辑烂。一段故事没讲清楚就跳到另外一段，人物出现得没头没尾，塞了些没用的NPC充数，但又不交代清楚主角团的关系，以至于我看了一个小时才知道到底哪几个人的家是哪栋房子。除外的缺点不一一赘述。为什么给两星呢，一是有些地方着实吓人，二是神尾枫珠挺帅。感想：希望怪物和天下无贼里的黎叔学学怎么优美地切人手指。
树妖部分有点潘神迷宫的感觉了，比犬鸣村好看，不过按豆瓣尿性估计五六分跑不了，我觉得可以有四星，为了中和一下先给个五星吧
拥有通灵眼和元婴天赋（穿越时间和空间）技能的少女 VS 由地缚灵、失魂怪组成的深林迷阵、祭祀之村、死婴之诅咒（“自杀森林”青木原树海实际上就是个东瀛版的“姥姥”）。结尾部分的姐妹大逃杀桥段很有《潜伏》的味道；巫女血脉或许是引发诅咒的关键（彩蛋：循环）；NPC只为领便当而来；国村隼的护林员角色可以继续拓展；清水崇的编导水平总是起伏不定，但片尾曲却能一直保持水准；《树海村》整体质感要好过《犬鸣村》，偶尔会有《潘神的迷宫》与《红衣小女孩》的感觉，下一战，什么村：长野木曾驹岳、群马赤城山、长崎云仙岳、青森八甲田、和歌山里高野、西东本愿寺......临兵斗者皆阵列在前，给“村村通”宇宙加鸡腿儿。
清水崇“村”三部曲第二弹，整体剧情和立意其实比前作《犬鸣村》好上不少，只是拍得有些晦涩，而且时长略显冗余。曾经被遗弃在森林的人的怨念通过盒子传递出来，引导无数的人自杀身亡，需要自我牺牲的救赎才能将盒子留在树海之中。
较之没有什么记忆点的《犬鸣村》，本次从同样的伪纪录形式开场，到《邦子》式的扭曲失真人像，到断指、坠楼、上吊等各种血腥/死亡镜头，再到最后的树妖奇观，无论是在桥段设计还是视觉效果方面都比前作好太多了。问题是整个故事过于冗长乏味、莫名其妙，段落衔接生硬，“青木原树海”作为背景也效用不大。
不说别的，光说找了杏奈酱就要爆吹一下
鬼片果然大银幕上看可以遮丑，相比《犬鸣村》确实好看了很多，前半部分其实就是标准的四星恐怖片水品，只可惜后半部分的剧本写得略显混乱和随意，特效的比例也有点多，其实相当于是日本版的《红衣小女孩》了。看得出来清水崇的导演技法是有回升的，希望下一次好好磨磨剧本。电影节看这样的片子，现场的氛围还是很好的，尤其是某些日常感很强的惊吓点，倒是有一点黑泽清的味道。
十指连心，自我牺牲。
这演的啥啊
女主实惨
继续民俗设定，和犬鸣村观感差不多，但是一上来蹭一下网络直播这种话题就比较掉价，而且青木原这都是多老的梗了，就有种非常勉强的感觉。
“恐怖村”系列第二部，导演玩了他最擅长的时间交错梗，讲了个悲伤的故事。按照正确的时间线，应该是姐妹和妈妈可能是树海村最后一代人，根据仪式，她们需要断指永远留在这，所以妈妈有那盒子，但妈妈并不希望如此，于是带着孩子逃走，却半路死去，姐妹被大叔与少女所救，少女领养了两个孩子，姐妹都封闭了记忆，但因盒子的力量，少女出现幻觉自杀（导演前面一直在模糊少女线，让观众以为婆婆口中的妈妈就是姐妹亲妈），直到妹妹受到盒子影响，开始看相关网红视频，并与网友去过森林（网红网友全死），之后便是姐妹和好友的遭遇，最后以妈妈和妹妹的牺牲，再次换回姐姐的生命（不过没交代妹妹怎么就断指了）。影片并不恐怖，节奏偏缓，属于徐徐道来的温情片（？），人死的直接了当，血腥程度还行，整体比较伤感，可能并不符合喜爱恐怖片的观众期待。
我不断在回味神尾枫珠断头那幕😂😂高空坠物果然可怕何况那个医生块头特别大。。。唉，神尾枫珠那个角色急着下线是我没有想到的🌚全片小清新滤镜，高潮部分群鬼追逐姐妹裸奔附带特效，恍若世界名画🌚手指餐盒巨恶心（呕。。。母女三人实惨。妈妈牺牲自己救了两个女儿，妹妹牺牲自己救了姐姐，而照片尾“彩蛋”发展岂不是预示姐姐可能为救女儿牺牲自己？？我恨这个“彩蛋”==故事开头就登场的救助二人组居然敢在夜晚出入树海。。。好奇他们的来历🙃山田杏奈依旧可爱～片尾曲“鬼之森”好听！
好在这次不是搞笑片了 遗憾的是 血腥的部分比恐怖的部分害怕 看的时候就想这故事如果重新剪辑下甚至可以在国内可以轻松过审 毕竟精神病医生都准备好了 最近三次去电影院 完全没预习的情况下看了三部山田杏奈的片子 今天还是主演 有点意外 不过越来越觉得她顺眼 甚至有点可爱
SIFF20210617 烂到觉得在被侮辱智商，这种片找个网盘资源就差不多了。气死，七十块买啥不好？（沪北电影院也被列入黑名单了，这么安静的电影全程伴着楼上健身房动感单车的咚次哒次我无语到极点