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1 ) 三集弃剧，但第七话又诈尸还魂
前三集轻松搞笑的氛围还是挺喜欢，就是没啥意思，女儿妈妈这颜值能不能脱单这个标题也毫无意义，于是第四集开始就没追了，等到7话丰川“友情出演”才又回坑，跳了3集，直接从第7话捡起来一路追完，竟然越看越喜欢。
这个爸爸还真是活得人如其名--风雅，一句人活着也不一定要有钱简直全剧金句榜首，靠人格魅力就能穿行于世间，这份豁达谁能不羡慕呢～当然也不妨碍他当选全剧渣男no.1 hhhhh 看他不动声色安慰被 杯葛的小妹妹那幕，真的忍不住附庸风雅一把。
至于最后的最后，编剧给出了指向明显的开放式结局，其实也回答了高颜值母女怎么可能交不到男朋友这个矛盾设定、不是交不到男朋友，而是交不到那个可能一生都没有机缘遇到的soul mate，就算遇到了也可能因为天时地利人和不对没法在一起。
ps; 全剧这打光、滤镜是故意搞出90、00年代感的吗，哈哈哈哈。
2 ) 北川大妈不作妖，这剧还能看
北川大妈前五集的剧本说是直接在片场边拍边写的我都信。
这剧戏剧冲突部分留给妈妈和幼馴染/编辑之间，阿宅组就甜甜的恋爱，直接砍掉医生这个角色都不止现在这点收视率和评分了。求求你后面几集不要再做法了。
最后给还没看过这剧的朋友一个建议，直接从第六集开始看。 前五集我给1星是因为没法给0星，第六集我给5星是因为只能给5星。
3 ) 优秀的演员，二流的剧本
看完全集了，其实还ok? 至少蛮特别的，不是常规一眼看得到头老套的不得了所有情节都看过了的那种偶像剧。这剧其实还蛮飞的，经常有些让人意想不到的地方，但太放飞也不是好事，最后也没能收回来。
先说剧好的地方吧，那就是本剧的演员都演的很好。女主的角色是一个奔五的老少女，这种角色其实很不讨喜，但是她分寸拿捏的很好，喜剧夸张的部分会让人觉得可爱而不是做作，很多一长串台词也能很好地hold住。美波这次演的也很好，母女之间的戏演的真挚感人，阴暗死宅的部分也立得住（可能有人说现实中死宅不是这样的，但我觉得还好，因为这剧本来就是浮夸处理过的喜剧，和现实一模一样就没那个喜剧效果了），喜剧部分节奏控制也可以，就是有些走心剧情的部分还要再用心一点就更好了。冈田健史这次演的也很不错，除了第一二集轻浮的部分稍微过火，后面的部分都演的很好，既有魅力又走心，很出色的偶像剧演技。
接下来说缺点了，本剧的所有问题都可以说是出在剧本上。首先，台词的选择。台词充斥着一大堆烂梗潮语，很多时候的意义不明既让人摸不着头脑也没有喜剧效果，长长的对白还要浪费时间。如果把烂梗和潮语删掉，剧里的人好好说话，评分上一分不难吧?
剧本的问题还体现在太多内容这个方面，这剧短短十集，类型在爱情偶像剧，亲情伦理剧和文艺创作职业剧中来回横跳，最后乱成一锅粥，没有一个部分是写好的。最后十集过去了，爱情方面母女还没正式开始，亲情方面找回来的爹又跑了，文艺职业剧方面不论是漫画还是小说创作的过程都可以用糊弄来形容。感觉编剧是想到哪写哪，丝毫没有想这部剧的总体布局。其实一开始就应该把重心放在恋爱上面，母亲一开始就和编辑与青梅竹马三角，女儿整骨师和同学三角，再用母亲要写新的恋爱小说全部串在一起就很好啊。哦，当然咯，整骨师和编辑作为烟雾弹还是换两个颜值过得去来演才有看点，不然真的没有说服力。父亲的角色第五集就该出来让母亲那三角变四角恋，也能推进女儿恋爱的三角恋的进展。编辑和整骨师最后几集都边缘化了，其实戏份是不够的，要争起来狗血才好看。福原遥那个角色完全多余，整条线删掉都可以，母女之间戏也有很多重复的部分也应该减少。这样处理下来应还会好看不少吧
4 ) 《我家的女儿，交不到男朋友》：泡沫时代偶像剧女王给新时代日本人的一封野蛮情书
撰稿 | MacroKuo
北川悦吏子的故事中总有一个忠于自己欲望的女子，她们历经失望，又继续迈向下一个欲望的身姿，也是一个超越时代、带来希望的故事。这也是一个从“日出之国”的女孩托付给“日没之国”的女孩的故事。
1996年，日剧《悠长假期》一举包揽第九回日剧学院赏最优秀作品赏、主演男/女优赏、助演男/女优赏、脚本赏等10项大奖，编剧北川悦吏子开始受到日剧界前所未有的关注。片中，不同于大和抚子、坚强向上等传统日剧，泡沫经济末期所特有的追寻自我的新女性形象深入人心。四分之一世纪后，随着日本走出那个时代，进入疫情所带来的新一轮萧条，2021年的日剧《我家的女儿，交不到男朋友》中女性坚持自我、我行我素的形象却给这一时代舆论场——社交媒体带来了许多批评的声音。然而，这并不是北川悦吏子的作品所引起的第一次争议。1961年出生的北川悦吏子也并不是第一个勇于在作品中向世间传递自己观念的日本女性剧本家。某种意义上，日本的女性剧本家的历史也是日本女性的历史。
1980-1990年代日本电视剧《阿信》、《冷暖人间》的编剧、1925年出生的桥田寿贺子曾说过：“主妇在做家务的同时，就算不看电视的画面也要能靠听来理解剧中的内容”。就像这句话一样，她的剧本中的故事完全是通过登场人物的会话推进的。当时的日本还是家庭中的妇女往往无法坐在电视机前的时代。于是，为了将作品的内容传达给不得不在丈夫孩子在看电视时也在厨房做饭，饭后还要去洗碗的妇女们，桥田在撰写剧本时处心积虑。
以《3年B组金八先生》为代表的1930年出生的小山内美江子的剧本建立在了对日本战后民主主义的极度信赖之上。带有说教意味的这些作品虽然随着时代变迁也难免被揶揄为“古旧”、“过时”，甚至被当成茶余饭后的段子，然而这些女性剧本家仍然坚持讲述了自己所生活的时代的价值观和自己所信奉的故事。
直面因晨间剧而“炎上”的舆论场
占据北川悦吏子笔下故事中心的，则是女性的欲望和主体性。其中，2018年播映的晨间剧《一半，蓝色》大概算是日本晨间剧史上与桥田寿贺子的《阿信》最互为两极的故事。如果说《阿信》是通过故事中出生于明治的农村少女的艰苦历程来与观众形成共鸣，《一半，蓝色》的主人公、1971年出生的榆野铃爱不管经历怎样的失败和不被理解，也一直坚持做自己想做的，朝着自己所喜欢的方向迈进。
当然，同样在晨间剧这个档里，与人气最高的《阿信》背道而驰的作品不可能全身而退。自由奔放的铃爱与传统晨间剧“身处困境却不断努力向上的女主人公”间形成的对立和反差，也在作品外的舆论场上点燃了激烈的火花。
在吃早餐的同时，打开电视看上一集晨间剧，已经是一代日本人开始一天的通常操作，也因此这种晨间剧更容易受到观众的审视。推特上有时甚至会出现专门批判晨间剧的tag，从各个刁钻的角度寻找所谓“不合时宜”的描写。《一半，蓝色》之后播映的《夏空》因为“主人公用手指着别人，太没礼貌了！”而被批评，戸田恵梨香主演的《绯红》则在开播前就因为官方推特的一句“究极的工作女子”而遭到“主妇就不算在工作了么？”的抗议。
这种作品和舆论短兵相接、针尖对麦芒的环境很少在晨间剧以外的日剧中出现。许多被提拔为晨间剧的剧本家甚至会在自己的作品播映前，专门将推特账号的访问权限设置为仅限关注者。然而，就算是在这个只有自己的关注者才能看见的空间里，他们也还会谨言慎行。因为天知道，晨间剧在播映中又会触及社交媒体的哪根神经。
只不过，与这些吐槽和揶揄晨间剧中的言论不同，舆论对于《一半，蓝色》的批评中，往往也夹杂着一种对于北川悦吏子个人的强烈反感。
在《一半，蓝色》播映前后，与她的有些“规避风头”的同行们不同，北川悦吏子仍然继续在推特上我行我素。在这个鸡蛋里挑骨头，稍有问题就会从吐槽发展为抗议运动的匿名大众面前，北川却还能将自己的真性情展露得一览无余。
随着以推特为主的社交媒体逐渐演变为一触而发的战场，许多日本演员和创作者都将阵地转移至了Instagram等更视觉化的网站。而受到最为猛烈炮轰的北川悦吏子今天却也还驻守在这个“激战地”，时不时甚至还会对这些指责加以反驳。
《我家的女儿，交不到男朋友》是电视世代对社交网络世代传递的讯息
《我家的女儿，交不到男朋友》这部北川悦吏子剧本的最新作，可以说就成为了她对于社交网络时代的日本人的指责所交出的一份回应。从故事主人公的母亲、恋爱小说家的单亲妈妈水无濑碧身上，我们也能看出某种北川悦吏子的自画像。与其说北川将自己投射在了这个人物身上，不如说，她就是把自己当作一种梗，描绘出了一种客体化了的“自我”。
一边是曾经风靡一时，如今却无法戒掉自作多情和大手大脚的恋爱小说家的母亲，另一边则是与这样的母亲形成鲜明对比的内向、胆小而勤俭节约的女儿。某种程度上，这组人物关系所投射出来的，就是北川悦吏子与她在书中和推特上所常常提到的自己女儿的关系性。然而同时，这组人物的关系性也成了北川悦吏子的作品所曾经构建的时代和现在这个社交媒体的时代之间关系的绝佳象征。
北川悦吏子的剧本是与过去占据日本人生活的“民放电视”这个媒体分不开的。在进入泡沫经济的1980-1990年代，日本涌现了一批讴歌女性的愿望和理想的偶像剧（trendy drama）。可以说，就像《一半，蓝色》的出发点在于NHK晨间剧的制作统括胜田夏子“希望被誉为偶像剧女王的北川悦吏子能在作品中描绘出泡沫经济时代”，北川悦吏子的形象则是与日本泡沫经济的时代记忆紧密相连的。
就像斯科特·基·菲茨杰拉德在美国即将迈入大萧条前的繁荣巅峰时因一本《了不起的盖茨比》而成为了时代的宠儿，北川悦吏子也是日本经济巅峰时代的光和影的见证者。也因此，认识到日本经济的没落，得知那个时代不会再来的社交媒体时代的日本人会对北川笔下的不怕失败、开朗强势的女性形象时不时报以“过时”的口伐笔诛。
然而，只有经历过某个时代、并在大众心中留下深刻印象的作家，才能真正变得“过时”。
《我家的女儿，交不到男朋友》中，北川悦吏子在通过水无濑碧这个“不成熟”的母亲刻画出了自己的同时，也向以自己女儿为代表的社交媒体时代的日本人传达了某种讯息——
第一话中，碧感叹道：“恋爱其实就像手握一把刀，去参与到一场男人和女人之间的战斗。我们肯定要在恋爱中去学习如何去使用这把刀，这样使用又会伤及对方多少。毕竟，如果不去学习就无法知道这样一刀下去会让对方受多少伤，也不会知道如何去疗伤。”社交媒体时代的日本人当然可以完全无视这种比喻，用最新的价值观去批评：这是“太过时的恋爱至上主义”，“把伤害他人正当化了”。
然而，对于将“伤害人和被伤害”当作最大的“恶”的这群社交媒体时代的日本人，这段话也确实构成了一种最为真挚的批评。北川悦吏子明知道自己这一代的价值观已经老去，却还是让碧在故事开头做出这般发言——因为这段话并不是故事的结论，而是开启了与下一代日本人的价值观对话的议题。
对于滨边美波所演绎的女儿“空”这个宅女的形象，当然也有许多值得当代日本人吐槽的地方。然而，就像尽管曾经《3年B组金八先生》里的中学生的形象也并不基于当时的现实，却也还是能从作品中读出小山内美江子的剧本中想要传达给下一代的讯息，现在北川悦吏子也要在作品里给下一代日本人留下泡沫经济时代的讯息。
宫藤官九郎对于《美丽人生》的致敬
与刻画了母女的《我家的女儿，交不到男朋友》形成对照的，是同季播映的宫藤官九郎剧本的《我家的故事》。其中登场的一组人物是坐在轮椅上被看护的父亲和他的儿子。
第四话里有一幕，是戸田恵梨香扮演的看护小樱从背后登上了西田敏行演绎的受照顾的老人观山寿三郎所坐的电动轮椅，像滑板一样滑行的场景。
从登场人物的对话中也可以看出，这个场景是在致敬北川悦吏子在2000年的代表作《美丽人生》。北川悦吏子之后在推特上也回忆当时写剧本的场景：“按照这种写法去演的话，让制作方很生气。当时还记得拍摄组跟我说了这是仅此一次，下不为例。”将本来用来辅助和支撑老年人、残疾人的轮椅去当滑板玩，确实是道德上很不恰当的表现。然而，被评为“价值观与时俱进的良心剧本家”的宫藤官九郎选择致敬的，却恰恰是《美丽人生》中这种最为不合时宜的描写。
此外，扮演碧的菅野美穗这次也是在宫藤官九郎的2017年《监狱的公主大人》之后首次出演连续剧。经验丰富、演技超群的菅野在工作之外还要照顾自己两个学龄前的孩子。有限的时间使得菅野往往在深思熟虑后才会选择出演类似冈田惠和的《雏鸟》和宫藤官九郎的《监狱的公主大人》等作品。她会不顾生活和舆论的压力，选择主演《我家的女儿，交不到男朋友》，也证明了这是一部值得出演的剧本，有着值得讲述的故事。
第一话网络播映所创下的200万播放数
《我家的女儿，交不到男朋友》在第六话迎来了巨大的转折。随着验血结果显露出碧和空之间没有血缘关系，故事进入了新的篇章。不管故事的结尾会走向何方，都无法改变这部作品所讲述的这个日本两代女性之间发生的故事——一种经历了欲望的泡沫时代而伤痕累累的20世纪“女孩”和处于更为不安和动荡的21世纪女孩之间的“忘年交”。
《我家的女儿，交不到男朋友》的收视率第一话就超过了10%，后面几话也维持在8%左右，对于这个档的电视剧来说应该是可圈可点。然而，在传统收视率之外，这部电视剧也引起了一个不可思议的现象。在手机或平板上补看电视节目的新时代网络平台TVer上，《我家的女儿，交不到男朋友》破天荒地创下了日本电视台史上最多播放次数，达到了200万次播放。
第二话以后，《我家的女儿，交不到男朋友》也在该平台的众多电视剧中也维持了较高的排名。TVer的用户基本都是不用电视机看电视节目的新时代的日本人，是比晨间剧的观众还要年轻的一代。曾经，北川的《一半，蓝色》在导致推特上“炎上”的同时，也将年轻的观众的注意力转向了晨间剧。而就像桥田寿贺子的剧本将故事传达到了在厨房洗碗的主妇们耳中一样，北川悦吏子的故事现在也传达给了用小屏幕观看电视剧的新一代观众们。
“不要害怕失败和受伤”
在TVer观看完本剧的年轻一代日本人也许并不能感受到剧本家北川悦吏子这个名字所承载的重量。
因为他们不会知道，北川的《悠长假期》和《美丽人生》等从自己无意识中提炼的故事给同时代的日本女性所带来的价值；也不会知道，在20年前与小田和正的对谈中，北川曾声泪俱下：“无论是多么有自信的剧本，如果不能回应收视率的期待，就会对不起出演作品的演员们”；更不会知道，疾病缠身的北川与《一半，蓝色》的铃爱一样，左耳也是失聪的。
正因为是在《悠长假期》播映后才出生的，滨边美波所代表的新一代日本人并不会对北川悦吏子这个名字带有过剩的先入印象。只是把《我家的女儿，交不到男朋友》当作关于一对古灵精怪的母女的故事，一笑了之。然而，这恰恰也是本片的正确打开方式。
就像桥田寿贺子和小山内美江子等老一辈日本女剧本家所曾坚守的那样，北川悦吏子也会继续对新时代的日本人讲述自己那个时代的故事：很久很久以前，在被口罩和社会性距离所分断之前，人们还能够拥抱、牵手、亲吻，也能面对面争论得面红耳赤——这是一个讲述了美好而野蛮的时代的童话。
北川悦吏子的故事中总有一个忠于自己欲望的女子，她们历经失望，又继续迈向下一个欲望的身姿，也是一个超越时代、带来希望的故事。在将太阳的形象作为国旗的这个国家，这也是一个从“日出之国”的女孩托付给“日没之国”的女孩的故事。面对社交网络的百般刁难，北川所交出的却是一封寄给下一世代的野蛮情书：不要怕失败、受伤，要勇敢去爱。
5 ) 有被戳到的台词合集
隔离无聊，二刷准备补更。
“恋爱就像是男人和女人拿起刀一决胜负一样，人到底能伤人几何，这件事一定是在恋爱的过程中学会的。不提刀的话，你就不知道会怎么样流血，也不知道该怎样疗伤。”
“我觉得人啊，不恋爱从某种程度上来说就不会成长。而且啊，出生在这个世上，却不懂那种为爱心焦的感觉，是不是有点太不幸了啊。不断地渴求彼此，互相伤害，才能了解人这种生物，没有经历这一过程的人就很软弱。”
“帅哥？只不过是用头发遮住眼睛了吧。话说回来，现在年轻帅哥几乎都用头发遮住眼睛，真的是帅哥吗？”
【八】
“在颠簸黑暗的道路上，想要捉住谁的手，想紧紧依靠着谁，这就是恋爱”
“恋爱是两个人的事，是两个人在密室里发生的事，第三者是无法介入的”
“恋爱没有时限，该回去时就会回去，轻易就能跨越时间”
“你试着在黑暗中伸出手看看，你的手碰到谁的肩膀会感到安心，他就是你最需要的人喔”
6 ) 挺不错的泡面番，谈谈自己的感受
这一段连续看了好几部日本的恋爱剧和电影，像即便今夜这份恋情从世界消失和花束般的恋爱。
不得不说，可能是因为社会环境和社会文化的不同，日本的纯爱剧起码就这几部而言给我一朴素而又有些离谱的感觉，离谱的是剧情，朴素的是感情。这部剧中最初支撑我看下去的是滨边美波的颜值和轻松欢快的剧情，而越来越复杂的人物关系让我又回归了对于日剧的印象。剧是及格的，起码比目前国内井喷的粗制滥造的流量爱情剧强。
有一点相与大家讨论，就是光这个人的设定。我身边有些人觉得这种男闺蜜形象不就是挖墙脚吗，觉得涉有些可怜。但我想说的是，我们现在似乎已经被网络的思维荼毒了，已经习惯了“化繁为简”和黑白绝对论，剧中的走向正是人物的感情由模糊到清晰的过程，青春中有多少人的感情是成熟的，我并不是说这种情况一定是对的，但我们同样不能把忠贞的思想泛化，起码就这部剧来说最后开放式的结尾正式感情由懵懂到清晰的转变，是由恋情到爱情的转变，这一点观点供大家批判
美波把被男孩子抱着形容成“像一个直不起腰杆的老奶奶把身体靠在电线杆上一样”，北川你好会写年轻人的恋爱！（尖叫流泪QAQ
好久没见到这么难看的日剧了。
剧情和爽度，两手都想要，两手都没抓准…可惜了唯一的看点光空cp也温吞收场。（不要再让颜好bandman上剧了…北川悠仁山村隆太到川上洋平，可以说是尴尬标配。
滨边美波这莫漂亮，怎么可能交不到男盆友！🧐
瞧瞧这剧名，是人说的话吗？PS：菅野美穗和滨边美波还真有点母女相……
还不如让冈田健史和滨边美波演一部纯爱漫改我还能磕cp………
女儿的人设比妈妈好很多。美波毛豆扔得快准狠，橘漱石想攻略女主还不如给她唱首歌。编剧放梗放得还蛮刻意的。日剧第一集片尾就放花絮我还是第一次见。我也不喜欢太多馅料所以我觉得那个秋刀鱼烧看起来挺好吃的
冈田健史在里面真的好油腻 油腻到我看到他搔首弄姿那一段就直接退出观看了 真的看着好不适 呕呕呕
本来，一切都是这么的完美……直到泽村叔开始了嘴炮……不过，吧嫂真的太可爱了，怎么可以这么可爱，可爱到融化的那种可爱。小公主看来是真的被东宝签了卖身契，卖给ntv做童养媳了。就不能给美波配个颜值好点的吗？实在不行，把流星拉回来也行啊。冈田健史那张脸凭什么跟美波谈恋爱？他配吗？他连福原遥都配不上！最后，如果结局吧嫂跟编辑，美波跟泽村叔在一起了，作为一个i狗血，我就给北川大姨立个生祠。
惊！冈田健史终于有了表情！！！
剧情也太琐碎了，看不出来恋爱主线，也没有特别好的氛围，吐槽的点很多领会不到。主演们倒都不错，可这样干聊天，看的快急死了，冈田健史怎么第一集这么油。
求求滨边美波和冈田健史再谈6集恋爱！最好她俩出个晨间剧谈他妈的100集！
整集都在唠唠叨叨都没到主题，有点无聊，竟然有这么多四星，甚至五星，真的瞎评分！！
哈哈哈笑死了这对母女真是活宝，靠演技和外形弥补剧本。泽村是永远又帅又安定的压阵，母女俩最终相手简直不需要选，其他选手都太弱了。福原遥那个叽叽喳喳一出来就要出事（这部简直是研音包场），意外的是冈田怎么突然长不一样了呢？发型太不适合他。家入的片尾曲好听又提气，先四星再观望。
过分套路，而且根本不是谈不上恋爱，明明是老遇到就不谈。冈田健史很不错，看不懂短评区前排在黑些什么。
又名《城之内真理亚女士和她的新童话女主》。这剧论剧情其实更像是北川大妈的自我投射，没什么意思。但里面的梗意外很有趣，胜在演员选的好。真的，这个剧我完全是当《水姑娘》的外传在看的。
要求不多，就希望美波和冈田健史一定要有感情线！现在想嗑一对男帅女美小年轻的恋爱戏也太难了8
一集弃。表演浮夸，人物油腻，价值观陈腐，布线杂乱，吵闹又无聊。连清爽的冈田健史在这部里也沦为了一个挤眉弄眼的轻浮男。滨边美波的水无濑空这个宅腐角色完全没撑起来，既然掌管经济大权，怎么会连入不敷出都不管不顾。母女喜欢上同一个男人的烂梗不说，这个男的就不能找个帅点的吗？北川悦吏子这些年写了什么好剧本吗？《一半，蓝色》也只有一半好看。09年(48岁）后就在走下坡路了。水无濑碧这个44岁过气女作家妈妈角色可以说是她的自我投射了。乘兴而来，败兴而归。
那是因为没遇到我。
北川的自我吐槽只想让人说好冷好做作，可惜了一众卡司，但冈田健史有了表情之后真是灾难级别，一点也不帅……