我是偶然间发现这部剧的,一连看完三季,讲述了那个时代整个波澜壮阔的故事。
据我网上看到的数据,这部剧好像在美国不是很火,豆瓣标记看过的人数也不多。我很喜欢这部剧,这部剧非常精彩,完整,这里面各种各样的不同职业的人群,他们从哪里来,到哪里去都说清楚了,并且整个剧情不拖沓,匀速往前走,很是自然。这个剧既写了行业,女性,爱情,以及现实主义,这部剧应该算是美剧中少有的真正写的比较深的现实主义的剧,看完非常感动,除了结尾还差点意思,其他的都挺好。这样的剧在国际上不太火,真的挺惊讶,感慨观众水平或许是真的一般吧,我认为这部剧是真正优秀,可以称为经典中的经典,它真正说透了人的内心,同时那个时代的一切。这是真正伟大的作品。
真正有深度的东西,不能够被时代认可,觉得受众普遍的认知还没到吧。就像热评说的那样,我相信几十年后受众再看这部剧,会更加有种史诗感,是真正有灵魂的作品,它让我想到了《罗马》。重要的是它甚至引导人思考,给予人启示。当然,这个时代本就是物欲横流,candy那样的女人拍了一部正经的电影被遗忘是很正常的事,就像这部剧没有得到应有的褒奖是一样的。但是时间流淌的长河里,这部剧总有一天会被再次翻出来,成为真正的星星。
从第二季到第三季,剧外的我们等了1年,而剧里的人则过去了7年——转眼间,纽约“堕落街”来到了1984年跨年前的冬天(许多朋友可能都忘了上季结尾了,可以阅读 《堕落街传奇》S2E9:历史是轮回,也是新生 帮助回忆)。
文森特和艾比走在街头上,看着周围旧楼拆、新楼起,忍不住发出了各自的感慨……文森特有句话说得很对:堕落街就像蟑螂,(就算)我们走了之后,它还会矗立在这儿很久。
这个以“色情业”为门面,以“时代”为背景的故事,第一季的主题是“兴”,第二季的主题是“盛”,第三季的主题则是“衰”:形形色色的人是城市的主角,他们或许留下了这样那样的印记,但最后留在历史上的,永远都只有这座城市。
若干年后,当人们欣赏到《堕落街传奇》这部剧时,也许会说:看啊,这是一部史诗。
与纽约欣欣向荣的市政建设相反的是,城市街头的社会治安变得非常糟糕。
打架斗殴的人四处可见,小规模的偷抢拐骗团伙也是层出不穷,就连汤米这样的正儿八经的黑道分子,也得露出手枪才能吓退图谋不轨的混混。
和这群生冷不忌的愣头青还真不能讲道理,他们不认“江湖”,只认“拳头”。
文森特坚持送艾比回家的行为更具说明性,如今堕落街的夜晚,就连正常行路都成了一件有风险的事,为了躲避惹是生非的混混,文森特不得不藏进了路边音像店避风头。
“当年这儿可没这么糟糕啊……”这句话,对也不对。
对于如此治安状况,曾踌躇满志、打算“荡涤纽约不正之风”的奥斯顿警司肯定看不下去,他特意带着吉恩到街头接接地气,用现实告诉对方:这可不是当初我们想打造的纽约。
奥斯顿希望通过吉恩把现实问题反映上去(开去),并争取到杰克·梅波的帮助——一个在干实事的交警。
这个杰克“名声在外”,是个十足的混球,但他所说的、所做的也是正确的事情。
正因如此,吉恩坚定了改变警政部门策略、与杰克合作共事的决心。
接下去奥斯顿与杰克之间的故事,有点儿传统“英雄片”的味道,立志改革、有心无力的高级警官,放浪形骸、手段高明的基层警察,联手在街头抓捕如“牛皮癣”一般的小犯罪团伙。
对于如今的纽约来说,这样的打击看上去有点儿微不足道,但随着顺藤摸瓜的深入,以及更多资源的投入,堕落街注定会迎来新一波的“扫黄打非”运动。
除了“治安”,第三季《堕落街传奇》的另一个大背景是艾滋病的横行。
艾滋从当年大家偶尔窃窃私语的“性病”,变成了人人皆知的“大问题”,然而此时人们对艾滋病的认识还很不统一。
有人在街头争取更多人去联名抗议《纽约邮报》关于艾滋病的报道,看来应该是觉得媒体在“借题发挥”妖魔化这种疾病。
抱有类似想法的还有“浴场”里的男同们——保罗放在那儿的安全宣传手册并不受欢迎,大伙儿是来找乐子的,不是来听说教的。
这种心情不难懂,但事关顾客们的人身安全,还是马虎不得(浴场外朝保罗要烟的马克斯看上去就像个病人)。
保罗切实希望浴场里能加强关于艾滋病的防御和宣传,手册依然要分发,套子不够了还得去GMHC(性恋健康危机组织)补货……
不难看出,保罗最终决定与黑道合作后,这几年过得不错,(至少)管理着一家高级酒吧和一家浴场。
这也就能解释为什么托德那家烧钱的“艺术表演剧院”能做起来了,全靠保罗的倾囊支持嘛,他是在为艺术、也是在为爱人奉献。
这一对爱人也算长久,乍看之下还能继续美满下去……
然而悲剧还是发生了:托德在卸妆时看到了额头上的红斑,不出所料的话,正是得了艾滋病的症状。
保罗千防万防,想让男同们尽量有健康安全的性爱保障,结果偏偏是他的爱人先一步中招了……
如果说保罗的经历只能代表较低的层面,那么大佬鲁迪的话,显然更能代表艾滋病对于色情业的影响:最近街头流行的疾病让生意受到了打击。
相比起其他角色,鲁迪是制定行业规则并躺着数钱的主儿,连他都这样讲了,可见艾滋病把堕落街弄得有多么人心惶惶。
再回来看鲍比怀疑自己“中招”的过激反应,就很容易理解了。
明明身处在“高危”的工作环境中,偏偏还特别喜欢吃窝边草,不疑神疑鬼才怪……
不过啊,男人都是大猪蹄子,鲍比白天还信誓旦旦地向医生表决心“我会洁身自好,不再乱搞女人了”,晚上在酒吧被一个叫做什么丽莎的熟女稍微一咬耳朵,一杯酒下肚立刻又钻厕所去了。
托德得病是八九不离十的事儿,鲍比看来也快了。
在接下去几集里,艾滋病会以更加摧枯拉朽的势头重创堕落街的众生。
在洛杉矶发展的洛瑞,已经是第五次从康复中心出来了——至于原因也不难猜,无非就是吸毒、纵欲、心理焦虑这些破事儿。
尽管洛瑞不想再回到康复中心,但她现在也不愿马上返工。
格雷格让她立刻投入工作时,洛瑞表露出了明显的抗拒和疲态……当年被C.C控制吧,有心理阴影,现在拥自由过了火吧,也活得一塌糊涂。
不过还好,接下去要做的工作并非拍片,而是去拉斯维加斯的CES展会站台。
全国各地的零售商都会来展览会看新的电子产品,这也是相关产业商家推销自己产品、增加曝光度的好机会。
经过数年发展,如今的色情片市场早已过了当初“野蛮成长”的蛮荒期,观众的口味变得越来越多元化,(女)演员的保质期也变得越来越短。
比如弗兰奇和爱琳在拍片时,就不希望过多曝光梅丽莎,如今“素人片”开始有市场了,打造一个“艳星”,兴许还不如让一个演员以几个“新人”的身份拍几部片更有赚头。
这是一个人人都可以动手拍色情片的时代,所以“专业导演”哈维在CES上才会那么讨厌便携式摄像机,在他看来,这等于人人都是潜在竞争对手。
相比之下,艾琳就要乐观多了,她用“电视并没有消灭电影”为例劝哈维安心,未来人人都可以拍“小电影”不假,但真正有分量的好片子还得让专业的来。
可现实是,艾琳拍摄的那些女性向、有艺术追求的色情片在失去了曾经的“噱头”加成后,已经渐渐失去了市场。
色情片主力消费人群爱看的,永远都是直接、粗暴、有趣的片子,比如庸俗搞笑的《新浪鸡》。
没钱赚、没饭吃,什么艺术理想都是空,哈维终于下定决心向市场妥协,转型拍摄“直男爱看的A片”,艾琳要么捏着鼻子合作,要么干脆走人。
艾琳无论用多少理由和借口都无法改变这一点了,于是大伙儿闹得不欢而散……毁掉从业者的除了不断变化的时代,还有从一而终的理想。
同为从业人员,洛瑞有着和艾琳不一样的烦恼:她不知道自己究竟要什么,接下去该怎么做。
在跨年派对上,洛瑞碰到了同行莎娜,对方如今已经渐渐转型了,做个高级应召女郎、掮客、妈妈桑,都要比单纯拍片来得强,毕竟“青春饭”不可能吃一辈子。
莎娜的一席话让心烦意乱的洛瑞变得更加懊恼暴躁,偏偏她又在厕所里遇到了小迷妹邀请自己一块儿嗑粉……
去TM的!先吸粉吸个痛快再说吧……所以洛瑞会第六次进康复中心吗?或者说,她还有那个机会吗?
事业受到重创的艾琳,回家看望了生病卧床的母亲,暴躁的父亲也没了过去的火气,疑似离家出走的亚当到现在还杳无音信,这个跨年夜还能再过得更糟点么?
否极泰来的时候也许到了。
艾琳在366酒吧里碰到了与环境格格不入的英国绅士亨利·杰菲,两人的结识预示着一段新关系的开始……最关键的是,这位“汉克”是个全身上下写满了“我不差钱”的主儿。
《堕落街传奇》第三季最令人意外的角色是弗兰奇·马蒂诺,这个在我印象中永远没个正形儿的浪荡子,居然像模像样地和希腊人乔治做起了生意(尽管一看就不是啥正经生意)。
而且,这桩买卖是弗兰奇和汤米私下里做的营生,也就是说,两人是背着鲁迪在赚外快,到手的钱全是自己的。
直到弗兰奇借走设备拍家庭录像时,我才多少有些明白过来……当然,这是另一件更让我匪夷所思的事情:弗兰奇和克里斯蒂娜的婚姻居然走到了现在,他们还有了两个儿子。
卤水点豆腐,一物降一物。最后把弗兰奇拴起来的,依然是他当初最看不上的“家庭”。
之后鲁迪来找弗兰奇谈话的内容很有意思,大意就是认为弗兰奇替自己做事“小动作多,上交的钱却少”。
更令人意外的是,弗兰奇居然敢给鲁迪“软钉子”吃了,这至少说明:现在弗兰奇做事可靠多了,而且很能赚钱,即便鲁迪认为他在“剥削自己”,也无意把他怎么样;色情行业的生意确实不如前几年那么好了。
洗心革面的洛瑞塔在踩嚓工作之余,还在积极参与各种为女性争取权益的活动。
不过,同样性质的运动也要分三六九等,在街头喊“反黄反暴”口号实在是意义不大……
限于自己的亲身经历和文化水平,洛瑞塔能做的事并不多,劝老同行梅丽莎“上岸”是她认为少数自己能做的,可惜还是没成功。
对于梅丽莎这样不停挂靠皮条客、妓院、色情片剧组的女人来说,劝她从良就是断她财路。
不管怎么说,梅丽莎至少还能继续做皮肉生意,当年一起站过街的夏依才最糟糕,生病了只能自个儿耗着,营生没着落,还居无定所……将来?先活过今天再说吧。
其实,曾经自认为“能为女性做许多事”的艾比,在看清现实后,如今也失去了当年的一腔热血,她能做的也仅仅是拿钱去资助诊所,支持一些“预防和补救措施”——尽管她已经做得够多了。
艾比和文森特的“开放式恋爱关系”表面上和谐,但已到了貌合神离的黄色预警阶段,两人的共同语言,远不如和文森特一起担心女儿的安德莉娅多。
当文森特把前妻带回两人的屋子为爱鼓掌时,文森特和艾比也差不多走到了尽头,尽管他们依然在意彼此,尽管他们依然会在跨年夜前道一声“新年快乐”,但他们这段关系,就像堕落街的狂欢一样,终有结束的那一天。
1984年成为过去,1985已经到来,本剧的第一男主向第一女主举杯同庆,敬即将发生的所有好事,以及这个美好的时代。
可堕落街即将要面对的,是更多会不请自来的坏事,以及一个时代的覆灭。
相比起第二季时闹“小情绪”,文森特现在已经学会了自我调节和随波逐流,艾琳则依然是为艺术痴狂的模样——有人说,看完这一集,仿佛看到了所有角色最终的命运,这意味着,在故事结束前最终的“回响”,也将会是最致命、迷人的。
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本集的标题是艾琳的那句“Normal Is a Lie”,正常(普通)就是个谎言,貌似是狠狠甩了这个操蛋的世界一大巴掌——然而本集整体看下来,却没有多少那种出了口恶气的爽快,反而沉浸在一种淡淡的忧伤之中。
当听着艾琳乞求汉克别再给她钱时,当看着梅丽莎哭着脸让父亲进屋时,当望着托德独自站在舞池边凋零时,你才明白那巴掌是甩给自己的……茫茫人世,众生皆苦。
在琪琪介绍下,洛瑞参与拍摄了一支乐队的MV,从前后的言行来看,洛瑞很享受其中,也乐意接更多这样的工作机会。
话虽如此,拍成人电影仍是洛瑞主业,下台了立马谈“灌肠”不带怕的。
不过在闲暇之余,洛瑞有了新的去处——她“鬼使神差”地回到了摄影棚,还忍不住拿起了吉他。
不会玩是一回事,能够乐在其中是另一回事了,尤其是吉他手兼主唱还乐意带她玩。
在这样兴致盎然的前提下,回到片场的洛瑞变得更“难伺候”也就可以理解了,况且导演还是个独断专行的自大狂,给女主角写愚蠢的台词,不让男演员戴套等等,这更加剧了洛瑞的火气。
片场的不顺心和焦躁,使得洛瑞要借吸粉来缓解自己的压力,和在拍MV时的轻松愉悦完全不可同日而语。
作为经纪人,琪琪只能协调缓和难搞的双方,最终和亚瑟妥协成功,男演员可以用套,但台词不能改……结果,洛瑞还有心为被打的新人演员出头。
这和你我有关系吗?别多管闲事。尽管琪琪没明说,可大家都有了“洛瑞脾气臭,爱耍大牌”的共识。
事后洛瑞只能向格雷格抱怨“演员该有点脾气”,格雷格则提起了要租新办公室、成立他们自己公司的事,这样今后就可以自己做主了,只不过初期要投入不少钱,洛瑞只管专心工作,财务的事情交给他。
相信大家很熟悉这种感觉……怎么说呢,总觉得洛瑞要被榨干钱后一脚踹掉了……
然而洛瑞却对自己越来越不妙的处境一无所知,她得空了又忍不住去看了开麦日演出,她喜欢那里的氛围,她喜欢看着台上不知名的女孩弹着琴、唱着歌,仿佛那是另一个追梦的自己。
洛瑞开始向往另一种生活没什么问题,问题在于,她安身立命的是色情业,而她在这行业中的地位正在不断变得尴尬……到最后,她还有开始另一段新生活的资本吗?
做“大事”的男人们,都在经营、追求自己的事业。
乔伊带老爹来工作场所参观,结识自己老板的儿子吉米,摆明了是想牵线搭桥顺带讨好对方,不过鲍比的言行举止里,充满着对华尔街人士的不屑。
对于儿子削减脑袋想从普通办事员成为交易员的动机,鲍比用他的人生经验教育他:这些人不会真的把你带进他们的圈子,除非你能带来女人和毒品(妓院的生意才是你我的立身之本)。
话虽如此,乔伊也有自己的想法,他带老爸来刷脸,不光是厚着脸皮来结交权贵,也是为了能让生意更上一层楼。
要夺得华尔街的一席之地,乔伊就要充分发挥出自己的这份价值,对他们父子来说,这是双赢的好事。
不过,乔伊的问题在于,他的目光完全都是向上看的,下面的人甚至同级的人他都没放在眼里。说好带5个人的派对带了10个人,他也只是多拿1000美元在自己、鲍比和黑弗兰奇之间三人分账,至于干活的婊子们,就不予考虑了。
黑弗兰奇的话没错,乔伊就是在压榨妓女的价值,其他的理由都是扯淡,这或许会成为日后生意做大的一个隐患。
乔伊这份心眼大概是遗传自老爸的——鲍比本身就是个吝啬鬼,开门迎客的生意渐渐向送外卖转型,多准备几部移动通讯设备他还嫌花销大,直到拿了比原计划更多的钱,他才认定生意可以做。
鲍比、柏妮丝、黑弗兰奇等妓院这些人能在乔伊的帮助下“转型”成功么,亦或是一着不慎一块儿完蛋?就得看运气,还有父子俩接下去办事地不地道了。
纽约市政厅在做的才是真正的“大生意”。
奥斯顿跑来看心理医生,大倒苦水说“医生我好苦啊,街上有个混蛋,他的房产里在做皮肉生意,影响治安,只有他出让产权我才能好起来,如果不合作就只能让他上报纸出丑了。”
奥斯顿这番威胁也够露骨的,看来为了纽约的街道大改造,他们是无所不用其极了。
没想到之后的曝光起了反作用,心理医生把出让费涨了六成,摆明了要和市政厅硬刚到底。
吉恩提出“能不能先开发拿到的那一半地”,开发商直接明说“时间不够了,拿房拿地得迅速,没有中庸妥协之路。”
对方的意思很明确:市政建设规划中的地皮,要么全拿,要么全放弃,只拿一半街区开工根本没意义,如果最后烂尾了找谁说理去?
吉恩无奈之下只得再想办法,这对难兄难弟很快有了新计策,既然对方软硬不吃,那我们就来一招更硬的。
奥斯顿希望杰克这个熟悉街头的人帮忙,通过日常执法把妓院赶出45街片区,从源头上打击目标。
奥斯顿的提议,口号是为了“正义”,其实是为了钱——主观上,杰克并不乐意买账,但客观上,有了市政厅的力量相助,他们能做到许多曾经做不到的事情。
因此,杰克还是允许麾下女警普雷斯顿去帮忙了,这位奥斯顿点名的年轻人鬼点子多,论搞事,她和她身边那群人,可要比上了年纪的前辈们擅长多了。
值得一提的是,普雷斯顿除了“清除妓院”计划外,似乎对奥斯顿也有点别的兴趣……
最复杂难言的,要数黑道相关的生意。
文森特盘下了一家新的夜店,打算交给迈克打理,是时候让老伙计自己出来独当一面了。
至于原来的老板为什么要卖掉夜店,在文森特看来是“对方不会经营”,显然他对当下环境和未来趋势的认识还不够明晰。
更要命的是弗兰奇,已可以确定他和汤米、乔治他们做的生意是售卖可卡因了,但他还没彻底改掉喜欢揩油的毛病,与帕斯奎尔交易,他就卖了一包掺了甘露醇的粉。
事后帕斯奎尔亲找汤米要说法,汤米一边表示会处理,一边也请求对方别把这事说出去——他这生意,始终见不得光。
结果回头汤米来警告弗兰奇别再耍小聪明时,弗兰奇还一副无所谓的样子,嘴巴上信誓旦旦说得很好听,显然没放心上。
就弗兰奇这样大喇喇的态度,连和汤米称兄道弟的道上人帕斯奎尔都不放眼里,这事儿被捅出来是迟早的事。
所以说,之后鲁迪特意来找弗兰奇兴师问罪的架势,很有可能是已经知道他参与贩毒的事了,要不然也不会一上来就一副要吃人的模样。
结果神经大条的弗兰奇,还以为鲁迪和往常一样是来要钱的,刚赌赢钱正兴头上的他更放肆了:鲁迪哥们,来喝一杯,坐啊。
这种态度进一步惹毛了鲁迪,弗兰奇对他毫无敬意,不仅直呼其名,还言语轻佻,忘了自己的位置,居然还直接拿桌上皱巴巴的5000刀非要给他,真当黑道分子是要饭的了?我甩钱糊你一脸!
你丫的再让我拒绝一次试试?气糊涂的鲁迪估计为什么来都忘了,之后弗兰奇的处境怕是真不妙了……
而把这一切都看在眼里的文森特则是愁眉不展,这一次,怕是连他都保不住不断作死的哥哥了。
如今艾琳待在家里的“画风”完全不同了,悉心照顾病重卧床的母亲,听着她的牢骚和教诲,母亲很高兴艾琳能和她父亲说话了,还希望她能稍稍变通一下,别再那么辛苦……
家里有上年纪长辈的朋友应该能懂得这种口吻和初衷,他们已经无力再干预孩子的生活了,说这些话只是单纯盼望孩子能(在自己眼中)过得好一些。
大概是生活中尽是不如意的事,艾琳在与汉克约会时更加交心,他们互相说了自己过去的婚姻以及人生感悟,艾琳顺便还说出了“正常就是个谎言”的名句。
汉克在感受到艾琳是真不在乎世俗眼光后,也一针见血地指出“或许这就是把亚当逼走的原因…”要知道先前亚当还打电话回家要过钱,可见他过得并不好,汉克说对了,艾琳也默认了。
艾琳更喜欢能读懂自己的汉克了,于是提出要他和自己一起上街走走,这是她对汉克最后的考验:看看他是不是最会掩饰的伪君子。
事实证明,并非出身于街头的汉克并不排斥堕落街的街头,这个男人的心胸是真正内外一致的宽广——至少足够赢得艾琳的欢心了。
两个人做得很尽兴,翻云覆雨后闲话时,艾琳坦言自己要继续卖命写剧本、拉投资,自己的事业正面临巨大的困难……可当汉克表态愿意出钱投资时,艾琳却拒绝了。
不是假惺惺、欲拒还迎的那种,而是真心实意不想要汉克的钱。
“你对我来说是什么?男人?那就对了,我不能伸手问你要钱,哪怕我要面对数倍于现在的困难,哪怕甚至永远筹不到钱,我也不能要你的钱。” 艾琳没开口的话是:如果拿了你的钱,我不是又活回那个卖肉的妓女了么?
尽管汉克没那个意思,艾琳大概也明白汉克的热情,但一切还是免了为好——她实在是太敏感了,敏感到容不得半点沙子,现在仅剩的那点尊严是她最后的精神信仰,如果再失去,她会一无所有。
本集中马修·劳斯找女儿的戏份最令人唏嘘……
马修通过私拍成人电影找到了女儿玛格丽特的线索,专门跑来纽约寻人,公共道德部一如既往的乌烟瘴气(但至少不像以前那样嚣张了),可面对马修“强人所难”的要求,也只有路子野的哈迪克斯能帮到他了。
“在纽约,做这种事并不容易,有太多人在这里隐姓埋名,他们不想被找到,也从未被找到……”哈迪克斯这番话虽然是想漫天要价,但也不无道理。
在被哈迪克斯狠狠宰了一顿后,马修找到了女儿的住址,玛格丽特有个我们更熟悉的名字:梅丽莎。
果不其然,老爹突然找上门来,梅丽莎的第一反应基本上是恐慌和惊吓,她14岁时离家出走就是为了逃离酗酒家暴的父亲,这可不是对方慈眉善目说一句“我戒酒了”就能消除的心理阴影。
梅丽莎不开门,也不做任何回应,马修便一直在门外自说自话——突然造访是僵硬的,但事关家中亲人的话语却是温暖的。
两人在房门两侧背靠背进行着无声的交流,马修说着女儿能够感同身受的话语,梅丽莎也越来越心软了。
如今,马修并不想从女儿这边得到什么,他只是感叹多年来生死未卜的女儿还活着,忍不住想来看看他……梅丽莎终于满足了父亲这“微不足道”却又意义非凡的要求。
在马修心有不甘但也得偿所愿准备离开时,观察多日的小伙伴小瑞看不下去了,他捅破了两人之间最后一层隔阂,成功让父女团聚。
马修应该是洗心革面了,他会继续修复和女儿破碎的关系;马修也有可能旧习难改,没过多久又会和女儿闹崩……我们并不知道故事的走向和结局,而这也正是生活苦涩的地方。
本集中我们还见证了两对即将(或已经)走向结束的恋人关系,一是文森特和艾比,二是保罗和托德。
文森特如今在艾比面前非常安静,两人的共同话语越来越少,文森特连正常的对话都难以做到了。
明明已经积重难返了却还装作若无其事,这惹恼了向来占据主动地位的艾比,她挑明了两人的真实处境,要求文森特给一个说法。
被逼无奈下,文森特用自己的童年回忆作了回答:小时候家里有块异常美丽的画布,美到我(们)曾把它当成了第二个家,可后来我才知道那是父亲随手从杂志上撕下来的……
文森特貌似是回应了艾比给画展捐钱的行为,实际上是说出了她的心里话:曾经觉得无比美好的东西,到最后会发现可能一文不值。
这也算回答了艾比的问题,两人就此分手了我都不奇怪。其实艾比对文森特也早已失去了兴致,只是出于习惯、合作关系等因素才不想放手,真正能给她带来兴奋的,还得是那些文艺气息十足的“艺术家”。
艾比在画展上认识了街头画家皮拉尔,两人的习性都很对双方胃口,所以回头亲了起来好像没什么毛病……
如果说文森特和艾比要凉是出于主观上的不合,那保罗和托德要结束则纯粹是因为客观上的疾病:托德已经时日无多了。
在演出前,托德坚持要让专人给自己化妆,病入膏肓的他非常容易过敏,普通的化妆师对他并无助益。
保罗陪托德背台词时,疲累不堪的托德终于把实话全说了出来,他快撑不住了,生命结束倒计时早已开始,他只想保罗安安静静陪着自己走完最后一段路。
看来大家都知道托德的身体状况了,两人之间没有任何隐瞒,保罗除了在尽爱人的义务,同时也在做临终关怀。
鉴于自己身体状况急剧恶化,托德对于难得的表演机会也给出了截然相反的态度,之前他竭力争取,现在他主动放弃。
在托德的坚持下,他辞演了千载难逢的好角色,并非是他不想,而是他觉得自己已无法胜任了。
在生命的最后一段时间里,托德只想喝酒、跳舞。在靓丽喧嚣的新俱乐部里,两对同性恋人相遇,但时间一长,托德就没体力和其他三人一块儿跳下去了,只能站在舞池旁安静看着。
夜店红蓝妖冶的灯光照在托德白皙的脸上,进一步印出了他的惨淡,他渴望享受最后的欢愉和疯狂,流逝殆尽的生命却不允许他再拥有任何单纯美好的笑语。
这也像极了当下的堕落街,在最后的灯红酒绿、歌舞升平中,走向自己的末路。
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从2017年《堕落街传奇》开播,到前几天第三季播完,这部剧终于完美地画上了句号。
我真是喜欢《堕落街传奇》,猜想日剧《全裸导演》的创作是不是受到了《堕落街传奇》启发。
不过两部剧很不一样。《全裸导演》只是选择了日本色情业里两位极具代表性的人物作为故事中心,而《堕落街传奇》则是真正放眼于美国70-80年代整个色情业,将这个产业的开端、辉煌、落魄娓娓道来,同时又塑造了一批在灯红酒绿的时代里求生存的人物。
“编剧界大神”大卫·西蒙全程参与了三季剧本的创作,我虽然没看过他的《火线》,但通过三季《堕落街传奇》的洗礼,我完全明白了大神级编剧不是随便说说的。
主要演员从2017年演到2019年,三季都没有变换,这感觉就像是看《老友记》和《生活大爆炸》,演员都快要变成身边的人了,很亲切。
表现最突出的是玛吉·吉伦哈尔。哦我真是太喜欢她的表演了,让我们来一个大标题:
整条街最靓的小姐姐——Candy
玛吉饰演的站街女Candy一出场就与众不同。别的姑娘都有皮条客,或者希望有皮条客,但她一直坚持单干。
皮条客其实可以看做是小公司的老板,老板招聘了一群员工为自己赚钱,虽然挣得大部分钱要上交,但老板会给她们提供住宿和零花钱(即使很简陋)。如果员工生病或遇到困难(被男顾客暴力伤害),老板还能为其提供一些照顾和保护。
Candy拒绝了所有邀请她入伙的皮条客,就像自己创业,虽然挣得钱都是自己的,但她遇到的所有苦和累都得自己承受。这就从根本上把Candy和其他站街女区分开了。她独立自主,不仅为当下的生活奔波,也随时关注着身边的变化,寻找着改变命运的机会。
剧里其他的站街女有随遇而安的,有对生活绝望的,有性格懦弱不敢反抗的,也有真的喜欢这个职业的。选择无关对错,但必须承认的是,对待人生的不同态度会在很大程度上影响人最终的命运。
所以Candy会预测到录像带会成为色情业的未来,所以她会去学习拍摄的技巧,所以她最后摆脱了站街女的命运,变成了拍摄成人电影的导演。
玛吉本人的气质偏高贵范儿,正适合Candy的性格,穿着皮草带着假发随便依在街角,一说话是慵懒磁性的嗓音,再搭配过硬的演技,真是要爱上她。
分饰两角到底意义何在
腐兰兰一改以往不正经的银幕形象,在《堕落街传奇》中饰演了一对意大利裔的双胞胎兄弟。
在看第三季之前,我一直觉得分饰两角的意义不大,怀疑是第一季开播时的宣传噱头。但看到第三季兄弟两个人截然不同的结局后,我意识到,兄弟俩其实就是这部剧集的核心:再坏的时代,人性中好的一面也会出现,反之亦然。
弟弟Vincent虽然开场有些衰,但凭借着自己仗义靠谱的品格赢得了黑帮老大的信任,前两季结束后,Vincent已经是堕落街上多家酒吧和俱乐部的老板了。第三季结束前的回忆部分也是通过Vincent的视角。
哥哥Frankie是个爱耍鸡贼、偷奸耍滑的人,一开场就被各种人追着要债,但凭借自己的小聪明和弟弟的救助,一次次化险为夷。
兄弟俩的设定容易让观众觉得只有靠谱正义的人才能善始善终,稍显老套,不过大卫·西蒙同样写出了Frankie身上的闪光点。他对弟弟的关照让人感到温暖,他笑对人生的态度会在剧情很down的时候带来一抹亮色。
个人的选择,时代的悲剧
另一位从第一季hold到第三季的站街女Lori也令人瞩目。饰演Lori的演员艾米丽·梅德应该是剧里最漂亮的,也是所有站街女中运气最好的。她来纽约就是为了赚钱,至于如何赚钱,她不在乎,所以一开始就被堕落街最有实力的皮条客相中。
按理说,Lori有颜值也年轻,完全可以为自己争取到更明朗的未来,比如赚一笔钱后离开色情行业,做点儿其他适合的工作。但这就是大卫·西蒙厉害的地方,他笔下的人物言行非常统一,命运走向都是与性格相符的。
前两季中的Lori虽然漂亮虽然很豁的出去,但她本质上并不愿意努力,她也很少思考,今朝有酒今朝醉是她的常态。可是她不想想,没有资本没有背景的人如果不想吃苦,哪儿那么钱让你赚呢?
这个女性角色和玛吉饰演的Candy形成了鲜明对比。所以Lori的问题在于她自己想想挣扎却又很容易地陷入短暂的满足中,结局虽然令人吃惊,但也不意外了。
此外,剧集对时代的展现算是百分百还原,细节的真实度也高,不做作不卖情怀,人情味儿十足。大卫·西蒙扎实地讲好了每个普通人,主角们有生有死,有成功有失败,他们的生活看上去和我们一样,大部分时候都是平淡地度过,状况也总是来得措手不及。
真心喜欢《堕落街传奇》,最后再分享一句我最喜欢的台词:
第一季里的女记者问警察:“她们在公然拉客你不去管管吗?”警察淡淡地回答:”现在时间不对,人家也要生活不是吗。”
S1:Eileen去看望同性恋弟弟,她告诉他,我们的父亲就是一个混蛋。我们大概可以猜到他们的父亲曾对作为同性恋的弟弟恶语相向,导致他产生精神问题。即使Eileen反复安慰,他却一直否定自己的身份,激动地泛起眼泪喃喃道,“我喜欢女孩,真的”。这种对自我身份的否定会折磨甚至摧毁人的意志,显然Eileen弟弟就是在父亲的咒骂和唾弃中溃败的。
Larry手下的妓女替他顶罪,出狱后怀着恨意来找他。她并非要找他报仇,而只是想让他看看当年的所作所为是如何把自己变成这样一副颓废、幽怨的躯壳的。她带着要他愧疚的心情向他借钱,但对Larry来说,他借钱并不因他感到愧疚,只是因为这份施舍足够廉价。她愤愤离开前装作随意地留下一句,“不要告诉Melissa我来过”。Larry问同行的妓女Darline,为什么她提起Melissa,Darline说,因为她们曾经是恋人啊!他震惊又有点蔑视地问,当时在他手下时她们就已经交往了吗,Darline不置可否地笑了笑。男人对于女同性恋的态度其实非常矛盾,一方面他们的男性尊严受到了冲击,他们不相信女人撇开男人也可以满足性需求,另一方面他们又将一对女人视为客体和要征服的对象(这就是为什么男人们也爱看lesporn)。
S2:Irene对妓女Shay暗生情愫。Shay因为吸毒过量进了医院,出院后Irene为了让她脱离原来的环,帮助她戒毒,邀请她与自己同居。Shay答应了。同居后她们接吻了。Shay知道Irene是女同,也知道I喜欢她,但她并不爱I。最后,Shay还是离开了。这似乎是现在姬圈最常提及的“爱上直女”的案例之一。但我们无法评判个中对错。Shay是父权制下的受压迫者,她是异性恋,却无法在异性恋关系中产生安全感;I作为女同,为S提供了一个安全的亲密关系环境,在其中,S在性和爱上都被对方需要和尊重。但是她知道这对I是不公平的,她不消耗I的真心,因为她无法回报同样的感情,同时她也意识到受困于父权制是一种宿命。因此她的离开既是一种善意,也是认命后的自我放逐。
S3:Paul的恋人Tod身患艾滋,在生命将要走到尽头时,医生告诉P在程序上必须要直系亲属的同意才能出院。Paul无奈地致电已经断联数年的T父母,请他们前来。然而即使儿子已经生命垂危,父亲仍然因为儿子的同性恋身份而厌恶他。Tod出演了很多优秀的剧作,而父亲却仍然只提起他早期拍摄的gayporn,言语间满是嘲弄、羞耻和不满。对父亲来说,男同性恋身份就是儿子的全部,仅仅因为自己的偏见,他就要放弃和否定作为一个完整个体的儿子。这是一种恶毒。唯一令人感到些许欣慰的是,Tod的母亲对病危的儿子展现出后悔与关心。或许她并不厌恶同性恋,只是在这个有毒的社会环境和父权制下,她不敢违抗来自社会的压力和丈夫的态度。
Gene在警司工作,出于职业原因,他一直保持深柜。在同事面前,他必须表现的像一名直男。但他也会在澡堂和Paul的酒吧找乐子。他知道上司的决策会损害同性恋群体的利益,却只能小心翼翼地劝说。他的深柜经历让他见识了这些官员、政客的嘴脸——他们并不真的在乎性少数群体,只是视之为要争取的选票。那些对性少数群体利好的政策只是一种审时度势的讨好和装模做样。Gene真的在乎,却永远无法光明正大地支持和争取。他的妻子也是恐同的社会环境下的受害者,她是一名同妻。她知道丈夫只爱男人,她哭诉当家里只有他们二人时那该死的寂静,哭诉艾滋流行时对丈夫的担心和怨恨。她问,你可以停下来吗。他答道,不论如何他都会对家人负责,但他不会停下来,因为他就是这样的人。看到这段时我的内心震颤,因为我知道深柜是何种感受,是压抑自己的目光、肢体和各种冲动,压抑自己不自觉地站在真实自我的立场上表达想法和态度,被迫去习得一套社会主流的但不属于自己的行为和话语模式。
第三季的最后十分钟,时间已来到2019年,Vincent走在纽约的街头,世界已经剧烈变化,展现出崭新而陌生的模样。时过境迁,Vincent背负着一个堕落街的传奇,像风一样穿梭在故地。旧人的面孔不断浮现,让人感到无限唏嘘。正是逝去的才能称之为传奇。新时代的纽约,街头张贴着彩虹旗,但是回想起那十五年里堕落街的性少数们,心中闪过一丝欣慰与振奋,却经不住地升起了挽歌。
时代在变,身处时代中的每一个人只能尽力挣扎或者选择死亡。
鲁迪被汤米做掉,死在了车中,黑帮失去了老派的作风,失去了道义,汤米这种左右逢源的小人上台了继承了鲁迪所有的产业。但对于汤米来说,没有什么区别,只是要把信封交给他就好一切没有什么改变。文森一直在躲着汤米,双方互有把柄也算扯平了,文森把枪也收掉了,回到跟艾比的住处拿开盒子藏到架子后头。 洛瑞在失忆回到纽约找到了糖糖,糖糖在洛瑞最困难的时候给了洛瑞一个工作,给了她信用卡,想让她好好活下去。可是洛瑞还是回到了街上,五十块钱,二十房费,最后疯狂了一次,将糖糖给她四十打车钱和信用卡在桌上放好,拿出了粉打开没有吸就放了回去,掏出了枪结束了自己。只有一个人生,不像糖糖有多重身份,洛瑞没有家人,连路过老家看见老房子都被封了的蓝多湖女孩莎拉(应该是本名吧)终究是解脱了。(看着墙上的血迹愣了半天,一声长叹) 鲍比的妓院女孩子们都走光了没有生意,汤米来了几次,事情已经无法解决,外卖的生意基本算是凉了。鲍比在家里乔伊开始谈论股票做空的事情,说有内部消息,申请不会被批准。一向胆小谨慎又吝啬的鲍比还是动心了,在口吐莲花之后还是补了一句能赚多少(估计这两万在最后一集可能血本无归吧,当然也可能盆满钵满) 文森找回了前妻,孩子们也长大了,他俩也老了,即便努力修复,但他们的关系就像杯子摔在地上后,拿着胶水辛苦的粘了一阵子,却还是能看到裂缝和看不见的碎片。覆水难收,确实如此吧。 文森跟艾比彻底结束了,艾比翻到了藏的枪,连夜搬走了所有的东西,之前文森保证枪已经处理掉了,现在第二次的欺骗彻底没有挽回的余地了,只留下了空荡荡的屋子(虽然早就貌合神离了,但之前还是挺希望这俩最后能走到一起) 在听证会上艾比说出了堕落街人们的心声,道出了房地产商的虚伪,单有何用出呢,无力反抗罢了。 看完这集缓了好久,时代变化的太过迅速,堕落街的人们如同溺水一样要么奋力挣扎谋求一线生机,要么就如同洛瑞,鲁迪他们一样溺死在水中。就像《桃花扇》里写的:“眼看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了。”堕落街有着他的辉煌,所有事情都经历过了没有遗憾,但也终究会消亡。
可能下周我不会看最后一集了,这集看的我真的五味杂陈,不知道还有没有面对最后结局的勇气。
没有皮条客的堕落街果然是不完整的
作为david simon的脑残粉,好一个以堕落街做80年时代切片,已经能嗅到人物在时代里的坚持和无奈了,期待如何收尾。
虽然人物各种被爆头 但整体氛围依然不温不火 剧中讨论了一下黄片对女性的影响 就像很多其他无法完全阐明的问题一样 对于每个个体而言 它的影响千差万别 或许最有意义的不是解决问题 而是记录并传播各色人等参与发声的过程 本剧的mob部分实在过于弱鸡 vince这个老好人最后奋力黑化一秒就立即老去了 几个主要配角都以最简单的方式——死亡——谢幕 larry是啥结局也没交代?实在是有点潦草
看完第七集,还是能想起Lori第一次出场从电梯走下来的样子,觉得很难过。她让我想起莉莉,想起很多女性,带着希望和憧憬来到新的世界,却发现这个世界的规则只是由一小部分男性决定的,你永远也逃不出他们给你安排的身份。(2019-10-23)/ 看完最后一集,流了好多眼泪。新的时代变得更好了吗?也许连改变它的人也不清楚。They just walked into the arms of time.(2019-10-30)
时间转到当下以后就忍不住眼泪了,大概是因为深深的无力感吧。堕落街不在了,文森变成了垂暮老人,艾比读完了大学做了律师,好像之前十五年的人生不过是一次意外的脱轨。艾琳从站街女到色情片演员再到导演,终于拍出了一部真正的电影,不过只在死后才被人注意。洛莉摆脱了皮条客成为了最红的女演员,可还是用毒品麻痹自己最终自杀。这些故事发生在我们看不见的阴影之中,他们也曾挣扎过,也曾试着改变,可到头来都被时间连同阴影本身扫进了没人在意的角落。一条堕落街消失了,还会有无数条堕落街出现,这样的故事每天都在上演,这些边缘化的人永远没人再意。
时代塑造了众生,可是唯有两位勇于面对挑战,战胜自己舒适区的女性,走出了时代的洪流。艾比和艾琳,也是文森最后回顾一生的长镜头里最怀念的两位吧。
若干年后,人们再看到这部剧,会更加感受到它的“史诗气质”。
刚好看完第二季,与全裸导演相比,毫无疑问,这里更真实,更暗黑。随着年份增长,你会感知到岁月长河对每个人的塑造,这正是美剧最大的魅力之一!几家欢喜几家愁,满分期待第三季。
比网飞的全裸导演高出不止一点点
没想到大卫西蒙最后也心软了一把,但看到Candy最终把电影拍完了那段也真是被感动得不轻。
RESPECT.看每集片后访谈几个印象深刻的点:1. 编剧不是凭空想象写故事,要真正做research,片子中的情节有些取自现实,而且works perfect.2. Maggie说真正的爱情故事是Candy跟Harvie…太赞同了3. 最后那些角色消失在人海,"their souls are still there",真的棒
人物的性格比全裸导演真的是丰满太多了!
大艺术家付兰兰。
没想到就这样为这么一个故事画上了句号,最后一幕实在太煽情,一个一个人物闪回在街头还都是年轻时的模样。我一直在想文森见到艾比会怎样,会说什么,艾比是老的样子还是年轻的样子,但没想到最后两个人根本没有交集。。。再见也就是再也不见
繁华落尽,人潮散去,曾经涌动着的人流和酒吧都被“向前看”的改制埋葬了热闹;那些年站过的街,嚣张过的打斗,都化为尘埃,成为万千往事的小小一粒。剧终集太好了,把这个明明只有三季的故事,串联得仿佛是三世;也给纽约提供了“浪漫”“繁华”之外,一层关于“性感”“伤感”的注解。剧集最好的部分始终是深处女性议题丰富和关键的今天,抑或是时政环境突变的社会,不曾刻意映射那些对错与讨论,仅是关注这群人跌宕起伏的生活和独有的记忆。它或许如同“Candy”那部最后被CC收录的电影,会在很久很久很久以后再被人用新的方式提起,并热切怀念它的好。PS 最终集的James Franco发挥才无疑是最耀眼的时刻,因为这之前的时刻都属于Maggie一个人。#Farewell
表白Maggie ♡^▽^♡
绝对是近几年让我最有沉浸感的一部剧,我就像附身在艾比身上在堕落街生活了15年。前几天做梦我还梦见了洛莉,我问她为什么,她就倚在床头抽烟望着我,不说话。一瞬我全都懂了,到最后,没有一个人的屁眼是干净的,我们都被这个世界操得精疲力尽。
HBO这几年来最伟大的作品没有之一,绝对的艾美遗珠。书写一群人一条街一个时代,结尾没想到扣在了他们将灵魂留在了这条街上。联想上一季的结尾,Lori太让我震撼以及揪心了。
To Nineteen Eighty Fxxking Five
Candy一生参与拍摄过89部porn,唯一一部删掉所有性场景的作品当时无人问津,多年后受评论界追捧并由CC发行影碟——喜欢这个happy ending。