他来自江湖粤语

昨天看完《他来自江湖》，收尾于周星驰和梅小惠的爆笑互殴。看这部剧是因为周星驰，但未想到，梅小惠也在剧中出现，并且成功吸引注意力。像在一条陌生的街道上，意外看见自己每天乘坐的某路公交车，咦，原来你会跑到这里？ 梅小惠在剧中扮演没头脑、没记性、一惊一乍、哇哇大叫的职场女孩“甩头芝”。她的长相和性格，非常广东。到今天，本地还是很多这种女孩：在人多不熟的地方，一般不说话；某些时候会猛然活跃，然后复归平静；讲粤语时哇哇大笑，讲普通话则毫无幽默感。 周星驰演的何金水和“甩头芝”被毒枭软禁时，拿起棒球棒群殴的场景，非常漫画，一定是周星驰临时编出来的剧本。包括之前两人在新界的公共厕所，一起扮树的戏份，盲猜也是周星驰现场发挥。某一集，何金水坐在沙发上发呆，李香琴扮演的靓姑问他，阿水，你喺度做乜啊？他回答，我都想知。我觉得他可能在“度桥”。 黄霑说周星驰在电影之外、不笑的时候表情像十号风球。在我看来周星驰不算天才，他只是有一点天分，稀里糊涂地形成、维持一种风格。在这个过程中，1989年很重要。他在经过《霹雳先锋》《义胆群英》《龙在天涯》这些不太喜剧的锻炼后，在1989年奇奇怪怪地获得一次机会，自己的生活经验、看过的漫画、许冠文电影和各种素材交叉组合、玩出花，变成爱情、黑帮、喜剧各占三分之一的《他来自江湖》。周星驰和吴孟达合作，在这里初步形成；黄秋生在扮演一个坏人的样子，是那个年代TVB电视剧里常见的一种演法，但每当他和周星驰一起出现，就更加衬托出周星驰的莫名其妙，乐不可支。顺带记一下，后来他俩都在电影里叼着烟唱过歌，可能是全香港唯二的。 父子、母女、姑表、姨表、老板、员工、同事······剧中主要角色住在一个屋檐下，目测至少5室2厅。算起来起码是1.5倍的“千尺豪宅”。不知道周星驰和吴孟达的父子戏份，有多少是编剧写的，多少是周星驰自己编的。关于周星驰的家庭叙述中，都是他和母亲的相处故事，完全没有父亲的存在。考虑到这一点，他后来在《长江七号》愿意演一个父亲，也很特别。 说到编剧的话，印象较深的一句台词，是余姣准备离开香港时，与明天在看夜景。明天说，香港的夜景真的很迷人。你千万不要选择夜晚离开，我怕你会舍不得。 好土，但好亲切。1989年的香港，土里土气，但已经是我等小时候知道的，一个高级的地方。

3年后，明天与余姣余文鶱再续前缘，举办世纪婚礼。婚礼上阿水担当伴郎，同父何英彪跌打师傅搞了一出无厘头小品大博眼球；甩头芝任伴娘… 几年后，明天与余姣离婚后又遇不顺，最后淡出江湖；余姣依然浮沉娱乐圈；老表金水又入影坛，搭档老父何小英成为华语片大亨，又与分别与甩头芝、文中信、阿玉、靓姑妈、贤叔合作多部作品。 10年后，成为大明星后的金水因为工作和父何小英产生矛盾但始终相伴，希望在一部文艺片里请来老表明天一起客串，奈何明先生由于生意以及旁人疏忽，错过客串机会。老表金水在该片片尾依然感谢了这位大恩的老表。再过几年，阿水同小英一齐致敬当年，阿水更是以何金水本名演出一情场浪子，颇有当年开888宝马之气势。父子二人却不知，缘分不多矣！ 27年后，后明天和恬妞又于一架火车上重遇，二人相谈甚欢。明天说对不起余姣，余姣可以让全世界开心说最遗憾没能让明先生也开心。金水淡出影坛但依然人气不减。花鸡乸也在影视界横行霸道人称鬼后。阿玉同何小英一样，与金水一别多年，默默自己耕耘。 32年后的年初，明师奶和跌打师傅何英彪相继离世。金水因工作疏远小英多年，未能见其最后一面直言非常遗憾。明天重出江湖在一部夕阳红港片里扮演了迟暮老人。贤叔早已离去多年。儿子文中信因任性狂妄离开香港，独往台湾搞大茶饭。 33年后，片尾曲《明天仍要继续》重制。时代仍要继续。

【他来自江湖】纯粹是想看看周星星演电视剧是什么样，结果，他一出来，我就开始笑，周星星是我为数不多非常喜欢和欣赏的演员和导演。看着他和吴孟达同框，还是父子，百感交集，真希望他们还有合作的一天。而且周星星的光芒很耀眼，本来不像喜剧的剧，都变得和喜剧一样。周星星刻画了一个不务正业的小人物，但是你看着不烦。万梓良和黄秋生的气场太强大了，很多香港演员都很尊敬万梓良，我发现毛舜筠和林漪娸这30年演戏变化基本没有，手势和眼神都没有什么变化，而罗兰和李香琴两位阿姨却一直在变化，许绍雄的每个角色都让人印象深刻，这可能就叫金牌绿叶的光环吧，戴志伟年轻的时候还算型男呢吧，黎耀祥又来跑龙套了，竟然还有2句台词。但是，老剧就是老剧了，感觉节奏慢，情节也散，如果没有周星星可能不太想看。#我的第65个剧评

靓姑语录，句句入肉。

为了靓靓，牺牲一切要靓，靓靓，女仔都希望得到，靓靓，男仔都希望娶个，靓靓，香港小姐人人争~

龙虎门众(？)王小虎，超级高手领导人，教主决战王小虎，正邪决战人……

尼铺都算是代表作。

识着你都可算系代表作咯

什么?

死苯橙

三年了……做兄弟嘅 bang 毫零两毫纸，何足挂齿咧

先生几位，mark开边条仔

人摇福薄，树摇叶落

你系乜谁啊? 我系金水你系乜水？

美国妹个个都高过我，马来妹个个都黑过我，我都系钟意香港小姐靓靓

饮啖茶，食个包(如果没记错这句话大概出现了两次，星仔致敬自己可还行)

国难当前……

(还有好多，想到再补充~

这是一部我很多年前就听说过的电视剧，成片于我小时候的八十年代末，可能年代太过久远了，以至于青少年时有一段时间很迷星爷，却对这部作品视而不见，想当然以为星爷早期的几部电影都还没有形成无厘头风格，想必这电视剧也是一部中规中矩的情节老套的作品。以至于往后的时间都提不起兴趣，但在前段时间无聊打发时间偶尔看了几集，发现这么多年我竟然错过一座宝藏。这原来是周星驰梦开始的地方，以后他表演风格很多梗和段子都出自于这里，这部片里云集了日后大红大紫的艺人，真可谓是笑星云集的大制作了，虽然在当时是名不见经传，哈哈，比如早期的导演之一李力持还兼跑龙套，周星驰和吴孟达的父子组合，许绍雄的娘炮守财奴，梅小惠的马大哈，还有黄一飞和毛舜筠等等，各个人设定位精准，刻画得很生动。搞笑程度不输电影。可以说如果不是这帮笑星担当家长里短的细节担当，单凭万梓良和黄秋生这条黑帮大哥退出江湖之后的恩怨情仇的剧情线，那这部电影就再平庸不过了。

说说剧里的一些角色吧，先说周星驰，他饰演的何金水（名字也是后来电影有致敬），可以说这个角色如果不是主角和周星驰，那真是一个欠揍的角色，九不搭八，吊儿啷当，口无遮拦却又胆小，每份工作都三心二意干不长，他看不顺眼的就戏弄报复，最后真是智商下线，主动去惹祸上身，累人累物让表哥明天去帮他善后。他看重的就只有两个人，一个是他崇拜的表哥，一个是成天和他插科打诨的老爸。嗯，父子情细节有点感人。

吴孟达的角色终于放开了，和周星驰最理想的一个组合，特别是初见文立贤的那段，装B是他强项，哈哈哈，除了黄一飞是个正经警察，尤其许绍雄和梅小惠真是不可或缺，许绍雄斤斤计较和爱占小便宜的性格真是让人忍俊不禁，认真抵死，梅小惠的饰演的简直就是《情圣》电影里毛舜筠演的那种成事不足败事有余的搞笑角色。

毛舜筠真的是演出了潮汕姑娘那种心地善良，外表柔弱内心坚强，贤惠勤快的独立女性，一般家境贫寒，父母又重男轻女，早早出来当家的潮汕女孩都是这种典型，也难怪剧中很多人都喜欢这个角色。顺便说一句，当时毛舜筠真是漂亮，只是后面她走喜剧路线让人误以为和吴君如差不多一个形象。

万梓良也是真有魅力，气质感觉不输周润发，恬妞刚出场也是惊艳，但我不大喜欢她的表演风格，说话吞吞吐吐可能是想表现初到香港的大陆妹说话的不熟练，但表现的很别扭，跟万梓良的感情线显得多余。

全片唯一的反派兼BOSS就是黄秋生演的文中信，但也不是单纯的恶人，但说他好吧，做事不择手段，为达目的杀人放火，为挑起事端制造矛盾杀起手下眼都不眨，手下犯错的意见不合的，不管是跟了多年的兄弟还是叔父辈的资历，一律杀掉，他父亲在死了三个儿子一个女儿后，深感冤冤相报何时了，奉行给人留一线，日后好相见。到他儿子那里，变成给人留一线，殡仪馆再见。退一步万丈深渊，忍一时得寸进尺。所以凡事都要开赶尽杀绝不留后患。但因此说他十恶不赫也不尽然，比如他对父亲很孝顺，对妹妹也没话说，对女友很温柔，像对小孩子摔伤后的反应，对村民善后的补偿（虽然觉得能赔钱了事就行，但明面上村民也不知道他是幕后元凶，剧里没人向他索赔，至少也是自发的），毛舜筠为他改善父子关系，事后他心情好也会特意上花店买礼物答谢她。不过尽管这样，他的结局也不含糊，最终死在警察枪下，他是毫无疑问的坏人，只是也不是一味的坏，也有血有肉的那种。

另外剧情里有不少回忆杀，但感觉剧情散，少看几集也不影响，感觉编剧或导演都是想到哪拍到哪，另外最后也没交待吴孟达当时被打晕到底是不是万梓良干的，编剧是不是忘了这条线了哈哈哈。

看《他来自江湖》吧，这是吴孟达和周星驰搭档的最过瘾电视剧，也可以视为一个他俩人戏份长达几百分钟的电影。其余人的戏份可以快进着看，但因为和周吴二人共同构成的市井生态，不能完全不看。主线虽然俗套，却因为古早感所以不会特别烦人，原始设定就有市井大于江湖的意思，因为周吴二人疯狂改剧本，额外增添了一种既真实又荒诞的异质，这种异质先是改变了市井，继而又吃掉了江湖。

比如万梓良，正剧部分虽然无聊，但他作为周星驰表哥和吴孟达的外甥，倒是稳稳立住了。再比如靓姑李香琴，反派黄秋生，不知该怎么形容我对这部剧的喜爱，除了周吴之外的角色，都是港剧传统中模式化的角色，性格特征行为模式乃至命运安排，都是确定的，仿佛《西部世界》里固定演出剧情的人偶。然而有了周星驰吴孟达这对脱线父子介入，也唯有和他们对戏的时候，这些人才被激活，因为对方的脱线不得不作出剧本以外的反馈，流露出一种对真实生活的理解。

而当这些角色只能相互作用，演绎其本分时，就枯燥不堪，死气沉沉。比如恬妞，虽然也在这个市井圈子，却因为陆客设定，仿佛专门为第一主角万梓良准备的功能性角色，和周吴关系不大，于是就始终没有被激活，保持无聊到了最后一刻。所有角色均如此，距离周吴越远，就越死板，越近则越鲜活，或者只有在和周星驰的对手戏中，才能短暂的活过来。

周星驰的职场戏

比如毛舜筠，周星驰和她对手戏时，男追女，周星驰作为浪荡子的自我中心，令他不断在她面前出丑，仿佛一部女人怎么可能爱上这种男人的活剧，却相当有生气。而后转为她和万梓良正经八百的两情相悦时，观众才能意识到那个浪荡子的可贵，或许他并不能给女人幸福，却可以打破活在模式里这样一种被限定的命运，当然，也可能只有少数人会像我这样觉得。

有一幕戏，江湖退隐大哥，一贯沉稳的万梓良在毛舜筠面前表现出了难得的活泼，和她玩起一种敲一敲跳一跳的行酒令，两个成年人仿佛大孩子，然而我却觉得悲从心来，成年人疏于自我的功课，他们板起脸来装成人，展示天真时，就只是退化成孩子，这种放下体面的呆滞状态，和赤子之心相去甚远。

而周星驰（包括部分吴孟达），他们的天真才真正有趣，和万梓良表现出的那个活泼的孩子气完全不是一码事，此时我会想到，毛舜筠这个角色，看不上没长大的男孩，却满足于一个大男人身体里藏着的穿开裆裤的孩子，市面上多的是这样无趣的男人。

靓姑拖地，抬腿抬腿！

吴孟达周星驰这对父子的悲喜剧，始终在俗套之外，或者说，正在建设着一种独属于他们的套路，在后来的许多部电影中得以不断复制和发展的套路，就以这部《他来自江湖》为一切的发端，更早的《盖世豪侠》还不行，因为古装剧缺乏生活质感，所以点子很平，到这部现代市井生活，两人才如鱼得水，如龙入海，一发不可收。

当然并不是纯然正面的角色，周星驰饰演的始终是玩世不恭，天赋异禀，厌倦（不能用蔑视这个词）一切既定规则的浪子，始终走在一念之间的钢索上，保持着鲜活和危险，走对就万人敬仰，走错就万劫不复。而吴孟达往往饰演一种周星驰的未来，不再年轻，天赋有限，赤子之心蒙尘，更不享有万人关注，坠入更深层的无人问津的失败中。于是他们互为镜像，彼此搀扶。

在《他来自江湖》中，浪荡子周星驰欢脱到了最后一刻，活跃于市井，而市井中人对他的包容是真实可信的，谁的街坊邻居家没有几个荒唐出格的孩子，演员们把自己的这一层生活体验调用出来，就找到了包容周星驰荒谬的一种表演方式，剧中许多从容的闲笔，是在此后时长不足的电影里较难看到的温馨场面。

靓姑拖地，抬腿抬腿！

好的喜剧中必然有悲剧，吴孟达算不算配角呢，或许是吧，但这只是戏份的问题，因为有他存在的每一幕，他都是绝对的主角，尤其是悲剧担当。《他来自江湖》中，如果有悲剧的动人存在，显然来自吴孟达，而不是第一主角，被设定为背负着一个假悲剧命运（江湖情仇豪门恩怨）的万梓良。吴孟达的悲剧是市井的，相当真实，看起来就像他在戏外一度落魄的人生，酗酒，嫖娼，终于逼得妻子离家出走，远赴海外，窝囊没用到凭着周星驰这个儿子，依然厚着脸皮，住在不给他好脸色却疼爱外孙的丈母娘（花母鸡）出租的房屋里，不思进取，过着寄人篱下的生活。

在这种窘迫之下，父子间有着隔阂，分歧，误会，却有更多的默契。周因为母亲被逼走始终不能原谅吴，看不起他的赖，但终究能理解他的苦，这条游离于主线之外，仿佛能一直以日常打闹进行下去的父子支线故事，直到母亲海外归来进入高潮，实在太精彩了。

记得一定要看粤语版。

粤语版有删减和未删减的区别，比如第一集第20分钟左右，周星驰和大婶从电梯出来之后的咆哮粗口。此外粤语版的中文字幕亦有多种，认真把粤语转译为普通话的字幕，网上只找到片段，能找到的在线和下载，字幕都比较敷衍，对不懂粤语的观众很不友好。倒是当年我看过土豆视频的国粤双声，还需要自己调节左右声道才能听粤语的那个版本，印象里字幕更到位些，可惜现在已经没了。