十三太保国语

十三个干儿子排队，有两个明显和其他不是同一画风咩。

李存孝有头脑，史敬思没头脑；
李存孝很高兴，史敬思也很高兴；
李存孝穿着白罩黑，史敬思穿着黑罩白；
李存孝给了史敬思一拳，史敬思还了李存孝一脚；

热热闹闹的一场戏，就是为了让他们死得好看。

不知道倪匡是写稿子在先，还是为了电影写稿子。书上的史敬思，基本就是一个“熊阔海力托千斤闸”，可不是，他连半座桥都托起来了，真可以盖个戳，上书”豹头环眼，虎背熊腰，真猛英雄是也“。

幸亏张澈很体谅女观众，让狄龙来演史敬思，当然还脱了他的上衣。这个经常撅嘴的包子把倪匡设计的画风都改了。他举起一座石狮子（？！）砸穿了墙，好让父王脱身时，感觉不是一员虎将在发威，而是某个大胸萝丽突然小宇宙爆发了。

好吧，这个史敬思非常符合张澈的早期恶口味，死得很帅很高潮。

（狄龙认真愤然的握拳：我的人生目标，就是要在张澈先生的片子里，穿着衣服，安安静静躺下来死！）

倪匡写李存孝，是按照短小精悍来写的。但姜大卫那身白茫茫毛茸茸的行头，实在很难让观众认真对待。

毕竟还是太年轻，”去年今日此门中“的感觉，他掌握不住那种惆怅。

噘着嘴的包子脸很不耐烦地把他叫走了。从此张澈的女主角们彻底沦为陪衬。

小黑羊的噘嘴卖萌神技在这一部里头发挥得淋漓尽致。
比起“他叫我胡儿”，果然更喜欢小十三“啪”一下拍自己脑门儿。这么可爱的小白羊，以后再也不会有了吧。
酒池肉林里头，黑白两只小羊之间的互动，甜得叫人想起一句老歌“今朝有酒今朝醉，爱不释手你的美”。
父王眼睛上面贴的是用来粘双眼皮的胶带么？那一对飞扬跋扈眉毛，硬生生瞧出了二十年后殷白眉的风采来啊。
乡村野店里头，小尊一碗酒哗啦泼表哥脸上，表哥昨晚宿舍里头扰了你什么？
饼嚼了两下子，觉得太难吃，吐出来还沾在了自己的羊毛背心上头……这么不讲卫生的孩子，怎么还是叫人很想捏一把呢……
发现小十一没台词说、眼睛不知该往哪儿看的时候，就会看向小十三，且每看必笑。“如果这都不算爱”在我内心呼啸而过～～～
欺负丽丽姐的那一场，表哥你就不要裸上身了吧，这样瘦，看惯了小十一真心觉得没萌点啊。而且衣服也不穿，就这么开门裸着走了真的大丈夫吗？
十三BG戏弱得来，狠狠盯了半天才皮笑肉不笑一下，你把她想成十一哥不就好了么？
小十一偷听了外面追兵说话又潜回来，与小十三对视一眼，不着一语便已会心；紧接着是姑娘同小十三的BG戏，安排的是小十三对姑娘笑一下，你在后边儿虚化着瞧见尊笑了便也抿嘴一笑头半垂，这是要闹哪样？
姑娘第一次送手绢的时候，小十一还能正宫脸宽容笑笑，第二次又和回头张望的小十三对看时，小十一就一脸不爽的上去拍十三弟肩了，扁嘴的意思大概是：男人家逢场作戏倒也罢了，而今容你一次，你还蹬鼻子上脸了呀。
跳城墙脱险的背景乐实在出戏，有一种要将本来所谓的大制作历史武侠片往奇幻鬼怪片拐带的感觉……
小白羊杀进长安，重履故地时候，甩发带的那一下子不要太销魂。
父王坐中间，你俩对坐两边，眼神噼里啪啦全落在彼此身上是几个意思？到了第二次三人同坐一席戏的时候，还是这般，小十一，父王说话呢，看着父王好吧，待会儿回营帐了再看小十三好不好？
应邀赴朱温殿内看歌舞时，十一哥一亮相，好一个目不斜视的伟光正青年啊。朱温帐中龙套大将来劝：“醉了便拥美人高卧才是英雄本色。”
真真好笑，我龙哥要你来说道什么是英雄本色？到了他英雄本色时，那一个曾经念兹在兹的美人，却再也拥不得了……（狠戳自己数十刀的我啊，泪目……）
仔细看了看跳舞的群演，我龙哥禁欲小脸轻松艳压。这么美的男子你也舍得暗算，你不崩溃啊你个猪瘟！
敌兵袭来，忽见美色当前，说！是谁趁小十一醉卧扒了他的衣服？干得好！
发现父王的近身护卫之一好像是80年代老版四大名捕里头的楚相玉诶，我到底是看了多少老剧……说起来里头的无情是伍卫国演的，嗯，就是大内群英里头那个十四爷，嗯，就是尊的曾静的那个大内群英……总算把偏掉的题又绕了回来。
那个一抬头看火箭就被砍的侍卫，你就不能专心一点儿跟人短兵相接？你有那么高吗？那箭射过来，你就是跳起来也碰不到你的发髻好不好……
看了三遍，都不忍心看小十一盘肠大战这一段的细节，硬生生拖至他倚枪而亡，然后哭之。最是人间留不住，少年横死英雄路。
小十三带兵来救，叫了十一哥，然后蒙眼处，包括之后抬回营中，以披风蒙面时，不得不说，小姜同学，你悲得不够啊……我知，说到底是晓得真人没死，而且戏份完了就可以安心为你买夜宵、探班、炒牛肉了是吧？
十三救父王那场的配乐叫人想起《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》里头蜈蚣出来的配乐……略诡异。
著名的五马分尸戏，长期在宿舍里忍受二人……的表哥真是什么仇都报了。马撕人什么的，还好之前西片看过更加震撼版本的，不然绝对心理阴影啊。
心尖上的小姜挂了，这部戏对我来说也就完结了，虽然死得很美……让我哭一会儿去先，反正表哥和老四也跑不掉。

p.s. 尊唇角带血真心艳绝天下啊，黛玉转世妥妥儿的。

       最近怀旧得很，不知道这算不算衰老的加剧。
       我的童年恰逢录像带和录像厅最后的风光，于是香港电影成为时代的产物排山倒海而来，让我们这代人成为港影最铁的粉丝，除去情结偏执不说，胃口也着实被养得刁钻。

       还是晚生了几年，那时候录影带市场最流行的已经不是古装而是黑帮和警匪，而最初识得邵氏（基本就是张彻）便是彼时作为老片穿插在当红的小马哥陈家驹当中。

       不到十岁的小孩，初看张彻的电影第一感觉就是“怕”。好在那些年张老师的片男女感情线都很淡漠，因此父母完全不阻我看，只是在预计到“盘肠大战”即将开始时提醒我捂眼睛。后来自己看出经验来，每次男主角（大部分是狄龙）被坏人包围，我就倒数5秒，基本5秒后他就开始脱上衣，光了膀子开打后我再倒数，约15-20秒后开始捂眼睛。因为我知道离“血溅当场”不远了。
       这就是我童年类似巴普洛夫实验的经历，屡试不爽。

       后来上学了，再后来初中时VCD,DVD开始流行。那就是我正式“完整”“观摩”张彻的开始——年纪长了胆子也大了，又觉着那时的狄龙实在是好看的紧，便不再舍得捂眼睛。
        迁延至今，我觉得最好的张彻仍是《报仇》，我最喜欢的是《新独臂刀》，但自己重看最多给别人安利最多的，是《十三太保》。史敬思血战太平桥那一段，光芒万丈都不足形容，我在最昏聩矫情最伤春悲秋的14、5岁的年纪，被这种极端的阳刚热烈和轰然毁灭击得体无完肤。
       所以后来我终于明白了为什么当年始终不喜欢《卧虎藏龙》，哪怕没有zzy也不会喜欢，尽管我觉得它客观上还不错。
        因为我被张彻和之后的徐克变成了一个偏执的看客，我乐意看的江湖，恩仇要直接，是非要明确，输赢要买账，生死要快意。那些人性欲望纵然不错，看上去也目眩神迷，终非我所喜。


       前几年在友邻阿眉的文中得知，倪匡所写《双侠》的原著剧本，与最终的电影南辕北辙。于是又疑惑了：那个已经辞世的老人，那个当年欲将青春付乾坤却最终把成就定格在荧幕上的老人，那个飙了无数番茄酱“惊吓”了我的童年又“惊讶”了我的少年的老人，他究竟打的什么主意。
       这世界从来不少偏颇，不少龌龊，然而这老人明知如此（至少倪匡对这部戏的走向是明确的），仍然不按剧本拍出了乍看略显浅显的《双侠》。可想这些年他曾敛下多少无法更改的卖友求荣、壮志未酬、忠良被害、帝主苟安……仍是让他电影里最清俊年轻的生命，因为至正确却可推脱的理由，流尽鲜血。没有皱眉，没有二话。没有什么是不能相信和托付的，包括江山社稷；也没有什么是不能看淡和舍弃的，包括自己的命。
        和光同尘是暂时的，曳尾涂中是不许的。君以国士待我，我必国士报之。别说匡正义报恩情酬知己，哪怕只是路见不平，也是要提了兵器去赴汤蹈火，刀锯鼎镬的。

       少时戏里戏外看到听到的都是这样的故事，那如今面对着那些男男女女为了些宠爱权力当然也有大项目比如江山归属，算计来算计去，且忙不迭地宣扬诸如“我们那么良心都已经区分出了男人女人叩首时左右手哪个在上”的电影戏剧，又怎能生出好感？
       当然，各人口味，各人偏好，再正常不过。只说自己的喜好，无关对错，无关好坏。 我相信一定有人和我一道，希冀这种粗粝的天真和戾气。反之，自然也会有很多人觉得那些东西过时又浅显，远不如标榜腹黑弄权的影视剧好看。窃国者侯，从来奸雄与策士俱难得，若能窃得高明算得周全也就罢了，万不要明明标榜谋略却又bug丛生，这样就真的是略显尴尬了。
     
      后来我看张彻的电影越来越多，我才大致觉得，他并非说教，更非刻意隐瞒那些到头来也没有得到伸张的正义、没有伏法的奸人、以及那些扼腕的遗憾和刻骨的不值。因为放开看，这就是他自己，和无数后来者们必将或已经面对的东西。
       他大概只是希望，在这样的世界面前，不仅仅有老辣的弄权者和消极的评论家，也应该有无谓看不看透都能放开怀抱奔入风雨洒出热血的砥砺之人。
       他是有抱负的。可惜，托付不了万里江山，只能寄意这24格胶片。


       张彻之后，他的后辈们做的如何呢？
       吴宇森用几部黑帮片立起自己的大旗，说的还是混沌乱世里的兄弟情谊，但是吴还是被动的入世者，心仍是小了点。如果说最相像的地方，反而是师徒俩都不怎么会拍女人和感情。
       徐克大抵是不太消受这样的表达方式，纵然那部脱胎张彻的《刀》将暴力阳刚与妖冶性感mix得超出想象得好，老怪也终归是志不在此。徒孙李仁港同样迷恋着这个断臂题材，《94独臂刀》集结了三个我眼里的超级男演员，怎奈想说的太多能力又有限，反显累赘凌乱。
       倒是毫无关联的王家卫，这辈子至爱的《阿飞正传》里，刘德华的甫出场便狠戳了我一下，从帽檐下阴影中抬头露出半张苍白冷峻的脸——那一刻我满脑子想起的都是《报仇》里蓦然回头的关小楼。


       所谓电影的因果，便是电影人的眼界、志气和风骨决定了他们要拍什么样的电影，而天赋、智慧和经验决定了他们怎样拍电影。我们曾经一度被惯得哪样都不愿妥协，而到了今天，现在的孩子们却哪样都看不到，并且将来也一样。
       所幸他们若是愿意，可以回头看。

       那是光芒万丈的年代，虽然抵不住时而有之的剧本乱来、情节跳脱、布景简陋、表演浮夸……但是它所传达的意义和留下来的名字，刻在无数人的记忆中，灿若辰星。
       而今戏里的少年老去，看戏的孩子也早已不复最初害怕又凛冽的心境……
       只是那些刀光血影，终于还是刺伤了我们回望的眼睛。