《血观音》获得了台湾金马奖最佳剧情片,台湾金马奖观众票选最佳影片,然后还有最佳女主角以及最佳女配角,豆瓣评分也有8分。
第一次看这部电影,我从中感受到的是台湾政商关系的黑暗,人性的丑陋;看完后仔细一回味,似乎还远不止我想的那么黑;直到第三次刷完《血观音》,我才明白电影表象呈现给我们的黑暗只是在海面上看到的冰山,藏在海面之下的人性之黑、脏,让人胆颤。
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《血观音》这个名字取的很妙,血有着阴冷、肃杀之意,观音则给人慈祥老奶奶的第一印象。
我们的主角棠夫人可谓把血观音这个形象表现的淋漓尽致,她表面永远慈眉善目,但是背地里却阴狠毒辣,甚至把狠毒用到了自己的女儿棠宁身上。
电影一开始有个场景,棠夫人在念佛,棠宁非常没有礼貌的拍着桌子打扰她并向她拿安眠药,可是棠夫人睁开对女儿慈眉善目地说:“早啊~”
就像所有母亲对女儿的关爱一样,棠夫人劝棠宁,不能把吃了安眠药又去喝酒。
可是棠宁就像是一个江湖气非常重的坏孩子,嘴里嚼着口香糖,拽拽地说:“你不要碰我!”
甚至于当棠宁抓着棠夫人摇着她向她要安眠药,棠夫人一脸委屈地说:“我没有啊,我没有啊~”
棠夫人这里的几个转头,把自己想要为女儿好,可是女儿却很粗鲁的委屈非常生动的表现出来了。
那,如果看表面的话,显然棠宁是个坏女儿,棠夫人是个好妈妈。
好了,让我们记住安眠药这个点,进入下一个场景。
棠夫人跟女儿说,那个陪署长吃饭的廖队长,我觉得他人挺好的blablabla....
这时候棠宁不懂事的女儿形象又出现了,她立马生气,责怪棠夫人。
棠夫人说,“我是为你好啊。”
注意,这里的“我是为你好”是电影中最“经典”的台词,极具嘲讽性。
之后棠夫人拿出了情趣内衣,棠宁立马明白了棠夫人的用意。
当廖队长逐渐逼近事情的真相的时候,就收到了一张自己和棠宁的照片。
那以上是剧情慢慢发展,电影让观众看到的东西,但是根据结果再去倒推棠夫人当时的慈母形象,就让人毛骨悚然。
棠夫人是想让女儿去搞定男人,甚至给她买了情趣内衣,把情趣内衣放在女儿的胸前比划着:“哇,好漂亮啊~”
棠宁这时候已经知道她妈妈想让她做什么了,于是一脸苦笑。
可是就在之前,棠夫人还是一个为女儿操心终身大事的慈母。
噢,她之前还说了句:“我是为你好啊。”
这是棠夫人的典型风格,做恶心事,以慈母的形象。
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让女儿出卖色相去做事情,搞定廖队长不过是冰山一角,在海面之下的冰山,大的吓人。
电影最开始棠宁和段忠、段义两兄弟就玩3那啥。
之后,段忠、段义就被棠夫人指派去杀了林桑全家。
显然,棠宁被当作工具已经不是一次两次了,可万事总有个开头吧。
让棠宁印象最深刻的是一次和棠夫人去香港,棠夫人自己逛街然后自己搭机回台湾,丢下棠宁和一个男人在别墅里睡了好几个礼拜。
棠宁痛苦地描述着这些事,棠夫人面露微笑,十分淡定的,以慈母的样子说:“交朋友不喜欢也别叫人家猪啊。”
奥,原来于棠夫人而言,“交朋友”的暗语就是跟人家睡一觉让他替我办事。
棠真是棠宁的女儿,棠夫人为了面子对外宣称棠真是棠宁的妹妹。
两人在年纪上看着相差不多,棠宁最多也就30出头吧,棠真看上去已经有14岁左右了。
棠宁什么时候怀的棠真?
大概16~18岁的样子。
也就是少女刚要情窦初开的时候,对男生有着各种憧憬的时候,棠宁就被棠夫人以“交朋友”的名义,被“未婚先孕”了。
棠宁为什么吃安眠药、喝酒?
是因为夜深人静的时候,痛苦的往事挥之不去,她不这样就睡不着。
棠宁为什么白天总是吸烟?
因为要是白天不吸烟,她就无法保持清醒,怎么去谈生意。
其实棠夫人对棠宁这样还不算坏的,因为她还做了一件更坏的事:
遗弃已经不再体面的棠宁。
棠宁有段独白,特别形象的讲述了自己的身世:
“妈,我是不是你的名牌包,从小让你拎着到处跟人去展示,现在旧了就换一个新的。”
在听完棠宁这样的控诉后,棠夫人说了两句话:
1、“我是为你好。”
2、“你就不能活得像个人样吗?”
其实这时候,棠夫人已经动了杀念,她是非常体面的人,而她觉得棠宁太不体面了,想将她遗弃。
名牌包,新的名牌包是谁?
棠真。
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在电影里,棠夫人对待棠真、棠宁有着天壤之别。
段忠、段义两兄弟,被派往去杀林桑全家。
段忠是棠宁喜欢的人,从哪里可以看出来?段忠脖子上挂着的首饰(一个金属牌加一颗子弹壳)被棠宁拿在手上玩。
这说明棠宁对段忠有情,之后棠宁在警局看到了段忠尸体的照片,回家后喝酒,异常的痛苦,还对棠夫人说了名牌包那个有隐含意义的话。
段忠是棠宁爱的人,棠夫人随意的杀了她。
关键是,棠夫人本可以不杀他,因为可以栽赃嫁祸给Marco,而且她作为将军夫人,那些个署长都是老将军原先的属下,该怎么判,也就是一句话的事情。
棠夫人为什么要杀了段忠?
自然是为了救Marco,为什么要救Marco,因为Marco是棠真喜欢的人!
棠宁喜欢的人可以随便杀,目的是为了救棠真喜欢的人。
电影里有两个细节,一个是晚上棠宁出现在她们家的一个地方,棠夫人立马责备她说:“我不是叫你不要来这里吗?”
说完后,立马看向棠真藏身的地方:
还有一次,棠夫人打开被棠真上的锁(这已经很明显了),放走了Marco。
这里用猫作隐喻,其实棠夫人一直知道Marco被棠真藏在了家中啊。
她说完“走吧”,用眼睛看向了Marco的藏身之处。
棠夫人杀人其实很容易,她是有军方背景的。
段忠、段义从缅甸过来,应该也是老将军原先的手下。
在历史上,国民党残部有很多留在缅甸。
这么强大的背景,杀段忠、段义两兄弟,居然漏了一个?!
为什么?
厉害的棋手,下一步棋可以预判出对方会下什么棋,然后谋划后之后要怎么走。
留下段义,段义肯定去找棠宁,然后一起逃去缅甸,这样棠夫人就可以来个double kill。
做事,要干净利落啊。
电影中观众可能会觉得奇怪,棠夫人刚接到棠真的求救电话,立马就能让那艘船爆炸,这似乎厉害的有点夸张了。
其实,炸弹是一早就放好的,于棠夫人而言,棠宁最后一次白手套的价值用完了,况且是她活得这么不像个人,时时刻刻要提醒她曾经犯下的罪孽,这样的女儿没了也就没了。
让棠夫人没想到的是,棠真被棠宁绑走了(火车挡住了段义绑棠宁的场景),这是棠夫人没有预判到的事情!
棠夫人黑啊,即便自己那么爱棠真,也要下狠心。
棠夫人最后念往生咒的时候,没办法预判棠真有没有上船,所以是念给自己的女儿、外孙的。
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即便黑、脏如棠夫人,也有真心想要真心诚意表达爱意的对象——棠真。
棠真比棠宁更体面,棠真身上也存放着棠夫人对棠宁的愧疚。
棠真没上船,她侥幸逃脱了,那逃脱后的棠真,是如何对待棠夫人的呢?
棠夫人立下遗嘱,就是快死了的时候,就别救她了,让她安乐死吧。
棠真很果断的撕毁了遗嘱,一脸拽、狠的表情。
棠宁握着棠夫人的手,对她说:
“夫人,千万不要丢下我一个,
你一定要长命百岁,万年富贵。”
不得不佩服编剧的厉害,“万年富贵”四个字极具讽刺意义。
棠夫人在女儿死时就已经看淡一切了,已经对富贵没有之前那么大的欲望了。
棠夫人:万年富贵,死都要死了,还富贵个屁啊,让老娘赶紧死。
棠真:你费尽心机,各种卑劣的手段用尽,不就是想要富贵么?所以我祝你万年富贵,我要让你求生不能(都已经这样了还能指望什么),求死不得(就是不让你安乐死,让你死之前都“享受”病痛的折磨)。
万年富贵。
来自棠夫人最爱的人,棠真的祝福。
天道有轮回,苍天饶过谁。
《血观音》最后的一句话起到了画龙点睛的作用:“世界上最可怕的不是眼前的刑罚,而是那无爱的未来。”
即,就算你的犯罪成本低,亦或者你做了这件坏事且逃过了刑罚,你也逃不过“无爱的未来”。
一个人,必然有阴阳两面,你不可能纯粹的坏,也不可能纯粹的好。
每个人都会有一些邪恶的念头,当你凝视深渊的时候,深渊也在凝视你;要是你将邪恶的念头付诸实践,那你这辈子就死了,你将受到的是比“眼前的刑罚”更可怕的来自上天的报复:“无爱的未来”。
以上~
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里面很多片段一开始不理解,比如Marco和林翩翩私会时一直在喃喃着台湾各县市地名,后面说只是想拿回身份证想要自由,比如为什么Marco这么有魅力同时被林夫人、林翩翩和棠真喜欢,后面发现这个电影其实充满了政治隐喻,
从Marco这条线来说,Marco象征着台湾原住民利益。他的身份证先是被林夫人扣押、后来被林翩翩偷出委托棠真转交时被棠真私藏,一直不能回到家乡去,这里其实隐喻的是台湾的身份问题。林夫人象征着二战前日本在台湾的利益,林翩翩象征着二战后日本在台湾的利益,棠真象征着以国民党为首的外省人在台湾的利益,台湾原住民二战前被日本殖民者盘剥(老板娘林夫人)、二战后与日本交往密切(林翩翩),被败退台湾的以国民党为代表的外省人(棠真)宣示主权,Marco拿到身份证、坐上回家乡的列车,中途强奸棠真隐喻台湾原住民摆脱并反击了外省人的控制。
从棠家三代女人这条线来说,她们象征着外省人在台湾的利益。第一代的棠夫人(将军)代表的是中华民国在台湾的利益,第二代棠宁代表的是蒋介石政府在台湾的利益,第三代棠真代表的是后蒋时代外省人在台湾的利益,棠夫人八面玲珑手段厉害,棠宁以身作价四处逢迎,棠真断腿维持家业,竭力维持棠夫人(中华民国)的苟延残喘。
《血觀音》是導演楊雅喆自編自導懸疑驚悚電影,在金馬獎得到了最佳劇情片、最佳女主、女配、觀眾票選四大獎項,且作為金馬影展開幕片,受到許多影評人的讚許,而我之前曾看過楊雅喆導演的作品《女朋友,男朋友》及本片,皆是富有濃厚的時代感,加上承襲對於角色塑造的敘事功力,使電影更為出色及意義。 《血觀音》以各地方長官夫人和棠家的三女出發,故事曲折離奇、後勁十足,觀影後發人省思、讓人驚豔!惠英紅、吳可熙和文淇飾演的經營古董買賣棠家三口,棠夫人、棠寧和棠真三人,周旋於高官夫人之間,平時在一旁斟茶倒酒、穿針引線。不料某晚發生了一場滅門血案(影射臺灣的劉邦友血案),棠家因此被捲入其中,但事件越演越烈,最後也導致棠家三人各自走向不同的道路。 《血觀音》場景有一大部分在棠家宅邸,從室內的裝飾和擺設就知道劇組對此下了不少苦心,房裡的畫、櫃裡的古董、木頭地板拉門、供桌、甚至是牆上掛的將軍像,都像極了30年前把日式房屋結合台式與西方元素的富貴人家。不只如此,在這麼色彩鮮艷的場景中,我們能發現室內燈光昏暗,色調也略顯陰沉,空氣中似乎瀰漫了一股詭譎的氣氛,這調性與導演想在《血觀音》中呈現的政治腐敗樣貌如出一轍。既然牽扯到政治,片裡人物不外乎是些達官顯要,雖然以女性為主,一開始可能會讓臉盲觀眾有點混亂,表面上大家看來有說有笑、和樂融融,但私下卻機關算盡、暗潮洶湧,甚至在孩子裡也有這種狀況,從小一同長大就是知心好友嗎?《血觀音》裡好像完全沒這回事。
「今天一塊錢去買,明天一百塊賣出去,這樣迷人的遊戲誰不喜歡阿?」主導整個棠家的棠夫人,在眾貴婦間穿針引線,她常說斟茶倒水的人是沒有耳朵的,平時頂多負責準備禮物、幫忙挑選衣服飾品,遇到爭吵也不介入。不過私下卻不一般,除了私通農會、黑吃黑,官商勾結把彌陀開發案轉到麗水,藉此賺取大筆鈔票,其中還不惜利用自己女兒棠寧,從她口裡說出「愛是世界上最重要的事」「我是為妳好」我們聽來是格外諷刺,而棠家這扭曲的「愛」,更深深影響了下一代。 棠府的小女兒棠真,在家中負責待客端茶,個性文靜乖巧,卻也在耳濡目染下承襲了棠夫人作風。與林家翩翩關係不單純,看似好友實則情敵,棠真暗戀著翩翩地下男友Marco,翩翩宣示主權地在Marco面前說棠真是「下流的女人」會偷看媽媽做愛,算是壓垮棠真的最後一根稻草。然而作為報復,棠真面對林夫人套話毫不隱藏地講出了兩人關係,為了得到Marco的愛更不惜罔顧翩翩死活,隨後在母親棠寧勇敢奔向自由行為的啟發後,好不容易下定決心上了火車卻換來一場如此可怕的噩夢,那聲嘶力竭的哭喊讓人無一不為她痛心,從一出生就得不到的親情、到與翩翩那荒謬虛假的友情,現在她連唯一憧憬的愛情也被狠狠地奪走,最後跳下火車後失去的並不只是右腳,還有她那顆能夠愛人的心。我想棠真之所以在片尾能成為新一代冷血棠家代表,一定與這次傷害脫不了關係吧。至於姊姊棠寧則是導演曾說最難飾演的角色,雖然外表看來放蕩不羈、抽菸酗酒、善於交際,但其實是三人裡最純真善良的,像是請警察隊長試喝完麝香貓咖啡,才告訴他咖啡豆的由來,之後再拿咖啡豆比喻炒地皮,把屎炒香後還是屎,就知道棠寧也有著聰明可愛的一面。另我們從棠家另一場戲,棠夫人帶著棠真練習國畫,棠寧則在一旁畫著風格迥異的西畫,畫裡呈現一幅三人各看一方、各懷鬼胎的全家福畫像,就能看出她的叛逆性格,而棠寧想跳脫棠家框架的自由思想,成為她在《血觀音》裡最令人不捨的掙扎,面對棠夫人的控制與多次肉體利用,棠寧依然被那名為「家庭」的愛所束縛,除了不願相信母親的「惡」之外,也希望女兒要活得像人樣,別走上棠夫人的後路,雖然棠寧結局不如我們所願,但最後她力求改變的勇氣,毫無疑問地帶給我們社會一線光明的希望。
最後導演在片尾丟出了一段話貫穿整部片的主旨:「世上最可怕不是眼前的刑罰,而是那無愛的未來。」就像前面說的「愛是世界上最重要的事」,印證了棠府兩人的結局,棠真在經歷這一連串事件後,再也沒辦法真心愛人;而棠夫人則在往後的人生,永遠得不到家人的愛…,尤其成年後的棠真進化成為更冷血的第二代鐵娘子後,不僅撕毀「放棄急救同意書」拒絕醫生讓其安樂死的建議,更要她「求生不得求死不能」的長命百歲;而棠夫人僅能由喉中發出顫慄的骨頭聲,這樣無愛的世界、因果的輪迴,才是對她們最可怕、最殘忍的懲罰。 另外《血觀音》片名,「血」具有肅殺死絕之意,「觀音」有「慈悲救苦」的至善意義,兩者根本矛盾至極。「血觀音」實則象徵著「 披著優雅至善的外衣卻大行魔道的魔鬼」,不但呼應「表裡矛盾」的嘲諷效果,更代表對人性缺乏感情(愛)及善念的拷問。在片中前段曾出現的斷手觀音,不只影射了之後的腥風血雨,還暗指不管是電影還是社會中,那些像棠夫人在傷害親人後,對觀音像唸著佛經與往生咒,或者做了壞事以為捐了錢、幫忙募款就能贖罪一樣,許多人天天拜佛、對佛像情有獨鍾,但做的行為卻看不出有任何善念,佛並沒有錯,有錯的是人。
其次,秀蘭瑪雅在電影前段客串晚宴歌手所唱的《純情青春夢》,其歌詞與本片劇情好像有許多關聯,像是《送你到火車頭》、《女人也有自己的願望》、《只驚等來的是絕望》⋯等,都能看出導演對這種不容易被發現細節的小巧思。而為了劇中需開金口的惠英紅,有段《上海灘》—「浪奔浪流」等四句歌詞的演出,紅姐不只特別找老師學唱歌,光補習費就花了2萬港幣,可謂「一句千金」之外,選擇《上海灘》更是別具意義…,早年《上海攤》紅遍一時,傳唱到台灣後,成為黑社會代表歌曲之一,惠英紅插播這首歌反制原本氣焰逼人的陳珮騏,頗有箇中意涵!另惠英紅在片中提筆國畫的橋段讓人印象深刻,在一次受訪時曾透露:「自己拍攝血觀音時是真實地在作畫,過去也曾捐出自己的國畫作為義賣,希望將來有機會開畫展」,從中可以感受演技派的紅姐擁有的多才與愛心。 還有一件電影巧思要特別提及,獲頒『紅點設計大獎』,並讓德國觀眾為之瘋狂的“說唱國寶”楊秀卿及其夫婿陳再興,在閻王殿布景中以「唸歌仔」開場及串場的表現方式,真是神來一筆,不但結合了台灣特有的藝術文化,還讓整個故事有了一種茶餘飯後驚悚八卦談的視覺。
整體而言,導演楊雅喆運用女性角度的心機互動,以棠家三人的情感糾結為主軸,巧妙連結政商勾結的戲碼,運用宗教符號直擊人性醜陋的反襯效果,更有內涵突出的美術與服裝設計,加上主要演員的演技讓人驚豔不已;你會回想剛才彌陀疑雲的精采鬥爭,也會思考各個角色之間的愛恨情仇,整部片的細節更需要時間沉澱才能一一釐清,微觀中有鉅觀脈絡的省思,鉅觀中有微觀面向的直擊,無怪忽以揭發社會黑暗面聞名的韓國,在釜山影展後便已在密切恰談電影翻拍權,真無愧為警世意味的人性撕逼之作! 附註: 《血觀音》中白手套、炒地皮、滅門血案、政治鬥爭等劇情引發熱烈討論。有PTT網友分析,片中議員的滅門直接連結「劉邦友血案」,馬伕Marc是鄒族青年湯英伸的化身。而由惠英紅飾演的棠夫人本名「佘月影」,就被推測是曾任高雄縣長、總統府資政的余陳月瑛。余陳月瑛曾因涉入「新瑞都案」遭判刑。另電影中王院長夫人匯款「3628萬」,Google這個神秘數字,出現的是前副總統連戰,曾借給前任屏東縣長伍澤元的競選經費。而片中「幹掉」營建署官員的議長、議長特助,更是讓人直接聯想到屏東縣議長的鄭太吉。更不用說利用農會超貸、炒地皮的開發案等,《血觀音》真是滿滿的台灣政治社會「既視感」。
微博框写短评不小心就写长了。
以弹唱评书串场,色彩和打光皆走幽暗浓郁风格,颇有一点鬼片气质,悬疑营造注重含蓄内敛,且男性配角设置、部分情节都取材自台湾现实,女主角背景设定也是在真实历史文本之上虚构,因此可以说它丝毫没有荒诞的东西,非常写实。故事围绕惠英红饰演的棠夫人和她的两个“女儿”(实则关系更复杂)棠宁(吴可熙饰)和真真(文淇饰)之间的母女关系展开,其背后却是一出母亲操纵女儿、官商勾结的“女性厚黑”大戏。它就好比是表面上春光无限的上古老湖,其深处霉菌、沉船、腐尸、脏污不一而足。
虽是男导演,实则有着无比细腻和温柔的调子,表现之一就是运用特写镜头展示大量琐碎细节,突出人物细微情绪变化。这让镜头背后的潜文本变得异常丰富。电影多次展示角色去拉另一个角色的手“揉搓”谈心,既是对中国式的交际手腕展现,也凸显了角色之间“权力”不同位份间的撕扯。
在导演镜头里,几个女人颇有张爱玲小说女主人公的作派。尽管这是一部台湾本土影片,讲究的妆容和服装,包括场景布置,道具设计,以及精致的领口、胸针、耳环、项链等等,甚至包括导演对女人和女人权私交易时琅环碰撞之声的捕捉……背后都深得中华“糟粕”文化的神韵。
母亲以“我是为你好”言辞来操纵、利用女儿的长后辈关系;母亲及她的“朋友们”间人情练达背后的眉来眼去;母亲最后覆手将男人玩于股掌,是中国女人越老越拥有权力的体现,但我们也不能忽视几个女人机关算尽的背后,依然是男权的阴影,母亲身后挂的还是代表权力来源的夫君画像。这些都是讲求入世的“儒家文化”语境的典型特征。
真真长大会成为棠宁,棠宁最终会成为棠夫人,而棠夫人也曾有过棠宁和真真的过去,这样一个循环,还有残酷的结尾(在此不剧透),更有佛教里“轮回”“报应”的意味,“血观音”一名是对黑暗人性缺乏向善心、缺乏信仰的拷问。
大概只有时不时出现的“符号”红苹果,代表欲念,是西方文化的“舶来品”。
在它拿下金马最佳影片、影后和女配后再去看,观感和评价自然会受拿奖结果的影响,肯定会变高,尽管我也曾质疑这几届评委在“最佳影片”大奖上的屡屡“偏差”。实际上,棠夫人是主角,真真是视角,而棠宁则是粘合剂。惠英红表演极佳,但也应了惠在拿奖时说的那句话,“没有两个女儿,就没有棠夫人。”而文淇在这部戏里的演出,的确比她在《嘉年华》里更亮眼。两个演技奖无可厚非。
稍显可惜的是吴可熙角色,这是一个“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的妙玉式人物,她处于棠夫人和真真的夹层之间,原本更有戏点。吴可熙表现良好,只是尚未达到精彩的程度。导演把一场精彩的火车戏给予文淇,也可被看作是他对真真角色的偏爱,他对棠宁则有些忽视,对这个戏剧人物的深向挖掘欠佳。
但我还是不能不讲出我认为的其它缺点:故事过小而叙述过繁;前后风格和节奏并不连贯,呈现出前半段过度戏谑,后半段绷住过度写实的局面;不少情节设置过度夸张,“九品芝麻官”听到棠宁的话吓到刻意泼掉了杯中水,棠宁在海边面对真真时有很尴尬的情绪展现;甚至一些细节和情节也过重而让观众的思维不及备载。
导演在最后直接压字表达出他想表达的东西,“世界上最可怕的惩罚不是眼前的法律,而是看不到爱的未来。”虽是点明主题,但非常多余,因为前面已有一句“爱是最重要的事”了,这算重复讲述,过于婆妈碎嘴。因为点得太明,反而少了东方式的含蓄的力量。但他在领奖时那句话说得很好,“在这样一个社会里,没有人是局外人。”
2017.11.26 04:00,写于微博框,第一手观感。
TW行销公司主打这部片的行销语是「最强妇黑学」 感觉今年Tw的片子都很厉害。《血观音》拿到了今年(第54届)金马奖最佳剧情片丶最佳女主角丶最佳女配角,感觉真的实至名归。(没得最佳原创剧本觉得有点可惜,因为剧本真的很扎实,哈哈哈。) 《血观音》的正式预告片,背景音乐搭配的是《卡门》歌剧第一幕中著名的《哈巴涅拉舞曲》(即《爱情是一只难以驯服的小鸟》的纯音乐版本)。这段音乐,在正片中,棠家小女儿真真给大人们端茶送水(大人们在客厅「闲聊」)的时候也出现了。 (正式预告片B站有网友上传了http://www.bilibili.com/video/av15563341/?from=search&amp。) (《卡门》歌剧表现的是一个女人在爱欲丶嫉妒丶仇恨之间的拉扯。详细介绍://baike.baidu.com/item/%E5%8D%A1%E9%97%A8/7876774。) (《哈巴涅拉舞曲》http://www.bilibili.com/video/av194287/?from=search&amp。预告片和正片中使用的是高潮片段,即上面链接的第1分15秒开始的最耳熟能详的部分。) 棠夫人和棠宁都对自己的女儿说过「我是为你好」,但究竟是为谁好…导演说他在亲子层面上,想处理这个话题… 导演映後座谈,说这部片隐射了TW名人圈/艺人圈/影视圈的现象。故事中除了「灭门」是虚构,其他事情都可以在TW历史/社会中找到对照组…(「这些坏人也没什麽招数了…30年前这样做,现在也是这样做…」) 片中的正权斗争其实在最近一两年都存在的…TW每次选举,候选人都会相互挖坑给对方跳…… 「32680」,「银海小清流」,这些都可以找到「对照组」。 Marco,这位原住民少年,到大户人家帮佣,被扣住身份证无法脱身,在TW是有案例的… 现代2017年TW对待「外劳」(外籍劳工)也是扣护照…… 任何一件事情,在想赚钱的人眼里面,都可以炒作…做「白手套」的人,最初级的,就是会炒作一些看起来很不值钱的东西,比如所谓的「铁观音」(茶叶)... 棠宁未婚先孕生下女儿棠真真,棠夫人为了让真真不跌价,所以才对外宣称真真是棠宁的「妹妹」… 这种事情在演艺圈其实很多…或许就像棠宁说的,她和真真都变成了棠夫人的「名牌包」,棠夫人精心培养她们只是为了带出去衬托自己的身份地位。 为何会找HK人惠英红来演棠夫人这个角色?导演在映後的时候透露说,除了因缘际会下,还有另一层考量就是,TW以前有「警总」,如果演了「正制」的东西,就可能会被抓去关… 老一辈TW演员会担心被抓去…… 所以最终找了HK演员来演…… 棠夫人这个角色,说着粤语,严格说起来是广东人,不是香港人… HK演员,可以给棠夫人增加很多层次,最明显的,她可以随意切换各种语言,粤语丶国语丶日语…这也是做为「白手套」必备的… 1949年那个年代,如果《色戒》中的王佳芝不死,最後就会变成棠夫人这种人…很有阅历,识破了人性和爱…… 导演在人设上面,棠夫人是棠将军的五夫人之类的,不是正室…所以表面上的「端庒」是装出来的,比如她喝酒,喝干杯了之後会把酒杯倒转过来,那是非常「下九流」的做法。 最後棠夫人把手从冯先生手中抽出来,再搭上去,灵感从导演家的猫咪来的…导演想去握猫咪的爪子,他家猫咪会把爪子抽出来,再搭在导演手上,意思为强调「我是王!」 导演开玩笑说,文淇很「中二」,这个小孩,才14岁,她没有戏里面那麽成熟…她看完剧本以後,其实不懂官商勾结这些的……很多人说她表演很厉害…「嗯…我是『导演』,当然要『导戏』,不然不好意思拿工资…」 找文淇来演的时候,她妈妈说为何大家都想要强暴少女…因为《嘉年华》里面,文淇演的是「目击」会长强暴小学生的女生…… 导演很怕大家拿「强暴少女」这点来炒话题,《血观音》一开头和後段强暴的情节,每一个细节都有和文淇以及她妈妈讨论过了… 医院那里,真真眼睁睁看着「好朋友」(所谓的「好朋友」)咽气,导演觉得眼睁睁看着一个人断气而不去救人,可能比动手杀人还要残忍……导演导这场戏的时候,给文淇看一些YouTube上面小动物咽气的影片…帮她培养那种情绪… 其实棠家三个女人,都是不同年龄层的棠夫人,而且是「恶性循环」,14岁真真憧憬爱,30多岁的棠宁对爱开始迷茫和不相信…50~60岁左右的棠夫人「人活到这把年纪,一切都看淡了。然而,没有狠心过一回,哪来的看淡」… 拍戏场景TW到处跑,棠家的祖屋在高雄糖厂,「温室」在阳明山。「温室」看起来很温暖,其实当时是农历年刚刚过去时候拍的,台北天气潮湿又寒冷。 片尾,长大的真真和棠夫人的手握在一起,两个人的手镯碰到丶发出声音;这一幕,和年少的真真与棠宁分别的时候,手铐铐在一起的画面位置是一样的…灵感来源或可参考张爱玲的《金锁记》。 棠家,棠将军的画像下面,放的是「彼岸花」… 棠将军是西南将军,国明D当时撤退来TW,但同时也留了一部分人去了缅甸和越南…所以棠夫人的杀手,主要也是缅甸那边找的(关於「杀手」这点,有历史可考究…) 整部片,导演要求视觉感觉是「花瓣掉到水里面,虽然腐败了,但颜色仍然很鲜艳」…所以整部片的颜色其实都不太对劲,红色是「腥红」,非常巴洛克的感觉…调色上刻意加重了对比度。 为何会用「观音」……最近还有一部《大佛普拉斯》…可能TW人对宗教已经越来越反感了吧……观音,一个神圣的象徵,被用来当作交易的工具…他们心里根本没有神。像棠夫人,念经,她真的有在念经吗…… 最後安排棠夫人炸毁棠宁的船,妈妈为什麽这麽狠,这就是人性…报纸都经常报导,电视剧也常演,有人会为了保险金杀亲人… 在TW的真实案例中,有某位富豪,家里五个小孩,四个都因为他去坐牢了… 这个世界上,有些人,心里的欲望是大过一切的…… 棠宁说的「半山神猪」,男生们可能理解成就是「试婚」几个礼拜…但女生们都明白,棠宁是被她妈妈「卖了」… 棠宁和廖警长的「动作戏」,除夕前一天拍了一整个下午……廖警长全身上下只穿了一只袜子(如果穿脚上就是「一双」...)… 感觉棠宁这个角色真的很难演,表面上要疯疯癫癫,但其实保有某种少女的纯真,而且要在妈妈的压制下讨一点妈妈的爱...吴可熙其实做得不错。或许是夹在了惠英红和文淇之间作比较,成了今年金马的遗珠。 林议员的夫人,找的是日本女演员来演,导演特别强调是「日本京都」人(有心机…)…片中林夫人听得懂国语,只是假装听不懂… 为何林家三口只剩下一个翩翩?——这个凶杀案是给外人留下一个「Message」,警示其他人。导演吐槽说是,留下翩翩,才有戏可以继续做…… 戏中,暗红色的苹果,如果按照TW文化,应该是橘子或凤梨,但是这个太芭乐了。导演选择了亚当和夏娃的「红苹果」。 棠宁的画,是TW画家柳依兰画的。都是专门为这部片「量身定做」的。 导演觉得,全剧中,掌握所有人命运丶看着大家命运的,是在一旁弹琵琶的「说书人」,导演把他设定成神/阎罗王。 片尾,标准字,黑底粉红色,导演说要「卖银少女的粉红色」。片头和片尾的「标准字《血观音》」是不同的,片尾比较偏黑白。 棠夫人说棠宁「公主命,丫鬟身」,导演说,这句意思可以延伸,就是爸爸妈妈培养大家上大学,然後大家出社会以後却要每天工作超过12个小时…
论狠毒,你是C位的。 --寒鸦
第54金马奖最佳剧情片这个“噱头”并没吸引人第一时间观看,红姐和文淇又凭借此片拿了奖,影射当年刘邦友灭门血案,香艳潮湿的情色开场…这些好像都不是点欸。
最关键的是:本片皆恶女,谁人不爱看。
导演心狠手辣地安排了一家三代演绎了一段奇情瑰丽,诡谲阴暗的“妇黑学”。
最初看到海报和名字,真的误会这是一部恐怖惊悚片。相较而言,隔壁的《大佛普拉斯》看着温和佛系多了(当然剧情一点儿都不佛系)...
《头号玩家》大火的时候,片内主角们进入了《闪灵》。如果问我想进入哪部电影,无疑是《血观音》,绮丽的画风和精致的造型让人很想见识一下那时的台湾,彼时的政商阶层,游走在名利场的掮客,那尊断手的菩萨,如何保佑着一家子毒妇:长命百岁,富贵万年。
先讲我最爱的棠宁(吴可熙饰)
【黑色郁金香】
开场在花房大尺度3p的棠府大小姐,棠佘月影攥在手里的“棋子”与“人头”,在棠宁短暂的生命中大部分时间都是充当母亲运作资产的“人头”,政商人际的“润滑剂”,危险降临时可以“推出去”的那个人…她一直挣扎在顺从与叛逆之间,痛苦并放纵,寻不到出路:可惜吸了权欲的烟,注定也没能爬上“活得像人样”的岸。
她抗拒母亲的阴狠手段与背后指使,总是远离人群,不愿看那些太太们的惺惺作态和逢场作戏,但却又不得不继续为母亲的帮凶,因为除了这个身份,生命将更加的苍白与荒芜…她哭着问:“妈 我是不是你的名牌包,从小让你拎在身上到处去展示,现在旧了就换一个新的对么?”
作为女儿,她与母亲矛盾畸形的感情使她更为挣扎悲情,渴望母亲疼爱的时候伏在母亲膝盖上,当母亲示意她去勾引别人消除隐患时,她又一次被这种利用所刺痛,表面上的忤逆,实际上却默默地执行,一名游走于政/商/法八面玲珑左右逢源的标准交际花。
作为母亲,“妹妹”是亲生女儿,而这女儿却反感厌恶自己,被高高在上的母亲继续培养成下一颗棋子。面对自己不成人样的人生,她想让女儿“活出个人样”,不再屈服于母亲如她人生的拷贝一般。
作为交际花棠宁是成功的,精巧敏捷的思维与话术,诱人的手段与身段。无论是想“讨红包”的淫海小清流还是看似刚直不阿的廖队长,最终都沦为她的裙下之臣。
但最终她还是上了不归的船,在母亲亲手引爆的炸弹中灰飞烟灭…
《满树碧翠》这首歌在船爆炸时接入背景,这首BGM在片中总共两次响起:第一次是棠宁死,第二次是剧终。这也意味着棠宁这个人物消逝掉时观者内心的一种终结感,这疼痛傀儡般的人生,了结了。她是本片最富有争议的一个人物,没有绝对的善恶之分,作为被金钱与权力提线的木偶。
接下来讲本片的主角大Boss棠佘月影(惠英红饰)
“今天一块钱去买,明天一百块卖出去。这么迷人的游戏,谁不喜欢呢?”
精于计算,运筹帷幄,将军遗孀,古董商人,棠夫人一出场:温和的笑容,华丽的裙裳,端庄的仪态,惊艳四座又让人赏心悦目…随着故事发展,这温柔慈悲的菩萨面目低下却藏匿着血面獠牙的魑魅魍魉。
【血色修罗花】
对林家,将政局方向摆在林桑面前,帮他和王院长搞好关系而后又提点要另辟蹊径-“寻常人少走的路才有好风景啊”。派棠真好好握住与林翩翩的关系。林家被灭门后,低调地指使棠真“帮助”生命垂危的林翩翩。
对众人,端茶倒水的政商掮客,长袖善舞,八面玲珑,金钱交易玩弄权术的幕后黑手。将林桑一家灭门,了结帮她杀人的家奴,让女儿色诱办案的警官,利用媒体导向使主席热门人选王院长东窗事发,黄雀在后地将议长特助推入陷阱。
曾经供奉的座上宾,全部沦为她砧板上的鱼肉。
帮林桑拉拢王夫人,送古董菩萨这段,尽显这位公关十级学者的圆场实力:
菩萨断手,夫人色变。
“菩萨替夫人挡灾了呢,碎碎平安,岁岁平安…”
而院长夫人亦非善类,反诘道
“不过月影啊,你说挡灾,我会有什么灾呢?”
血观音中的女性们无一例外地,表面光鲜靓丽,花团锦簇;内里却尽是鬼魅蛇蝎,绵里藏针。极尽地展现了妇黑学的精髓…
对女儿,棠宁这个“名牌包”为她所用几十年,又作为挡罪的人头,连帮她灭门林家的两个家奴都是女儿长期用身体去牵制…最终为了灭口段义,不顾同在船上的女儿,还是引爆了那艘船。伤心落泪的那一刻,可以相信这确是母女真情。但口中背念的往生咒,听着却总像是鬼蜮之言。
一听到她念佛就会想起《甄嬛传》里雍正对皇后的评价:佛口蛇心。
酒过半巡,那个弯着腰陪着笑斟茶倒水的棠夫人慢慢昂首,目中无人,淡定自若,一曲《上海滩》唱的行云流水…妩媚中带着胜利的喜悦,仿佛在说:
“做事要入流才能与我PK哦”
对棠真,其实我觉得她并没有将棠真当作女儿或者孙女,仅仅就是棠宁的乖巧版,另一个更顺从,更“没有眼睛和嘴巴“的工具罢了。
直到窥见了棠真的狠毒,便开始致力于栽培这朵恶之花:
“无眼耳鼻舌身意 无色身香味触法
当你听到恐怖的声音 只要你勇敢面对 它就会消失
当你遇到恐怖的事情 只要你面对它 你就再也看不见它”
棠真的狠毒是渐现的,起初没有太深刻的感受,陷害林翩翩和Marco的情节只能看作是嫉妒吧…直到那颗苹果的出现,导演在结尾安排的强心针:棠府铺展的血色藤蔓上真的开出了一朵恶之花。棠夫人自然欣慰不已:有接班人了。
真真这个从小旁观棠夫人施展厚黑学的毒苗,在畸形的家庭关系与扭曲的爱情中,最终成为了下一个棠月影,也正是这份“传承”,棠月影换来了作法自毙,恶之轮回。
就让我带着余生的孤独,伴你长命百岁富贵万年。
*本文首发在微信公众号-梵谷的左耳,如需转载,请与联系WX:coco2046coco。靴靴~
*本文已由微信公众号-龙叔的电影放映室于2018年6月24日转载
奇情片吧。说女人恐怖,明显又是白手套黑吃黑台湾政局。导演有意避开了凶杀,就连身世梗都是淡淡一提,这导致情感重量全落在了文淇的首尾视角(性,爱与痛的醒悟)。人头较多但并不复杂的故事,被故弄玄虚,花招不断成了一个诱惑观众的红苹果,其实并不高明。说书人视角,念佛之恶,又跟年内片子撞车
野心很大,水平一般,荒诞感远不如预期。演员表演也比预想差
仿台式情节剧风格的女性《教父》。杨雅喆在他前一百世轮回中肯定比文晏做了更多次女人。因为只有最感同身受,才敢下出如此疯魔狠手。通常不会被这样张牙舞爪、四处发狠的作品吓倒,但它却能轻松击溃我的防线,无外乎去追求不惜诡谲、过激、乃至极致的对政治与人性的批判。金马实在太有勇气了!
野心很大,胆子很肥,但剧情和气势包括表演都外强中干。《大佛普拉斯》的惊喜在于带着从土地里生长出来的悲怆,《血观音》的失望就是所有的优点似乎都是空中楼阁。
棠宁上了逃难的货船,注定靠不了岸。吸了权欲的烟,休想借药片安眠;棠真上了求爱的列车,注定到不了站。捡了绝情的果,别想靠红绳还愿;月影上了独返的飞机,注定落不了地,断了观音的手,甭想凭佛咒往生。三具假面,是权欲的人头、绝情的鱼头、观音的水头。长命百岁万年富贵,是我送你最恶毒的祝愿。
全员恶女的戏,哪有不好看的。
西阵织哪怕再精致,包裹不住菩萨挡灾不折手断(段),碎碎平安、岁岁平安~肚藏红包,阿谀奉承。嘴含子弹,恫疑虚喝。到头来,还都是年年有鱼(余)~~翡翠种水通透,瞒不过内心的浑浊狡诈。冥婚鬼面戴头,姻缘红线系脚。搞到最后,再香的咖啡不过猫屎,真是群大白痴小白痴~~~
想给满分的电影,很震撼虽然黑到不能理解,但生活中确实有这般把儿女当做名牌包一样的父母,对白全部都是茶余饭后的闲谈,却句句道出政治的黑暗和人性的丑恶,没有一句废话,连唱歌都是以词表意。电影很美,形式感极强,很多地方前后有互文,镜像表达、落地的苹果、糖果、子弹壳等等。一部很精美的作品
棠宁是三个女人中最单纯的那个,看似情欲放纵的她,只是自己母亲的一颗棋子,她多么希望母亲可以放她一马,于是他只能每天在烟酒与情欲中麻痹自己,最后孤注一掷的摆脱修罗场,“妈妈爱你”成为了最后的遗言,真是又浪漫又悲情。
导演快去拍张爱玲啊!惠英红快去演女黑社会老大啊!
棠宁,三代人里最有“人味儿”的,放纵的情欲,看戏的落寞,孤注一掷的逃亡,拍得既美又惨烈。
年纪轻的渴望爱情,长大了的向往自由,年长的沉迷权力。都是作茧自缚的典型。
棠府群娥,个个明是一盆火,暗是一把刀。深宅大院,夜半三更,最宜粉墨登场。你只道这群贼婆娘干着双手染血的勾当,咒诅她们永堕无间地狱,却不曾想如果活得不这样机关算尽,那人吃人的弹丸之地,怕是也不容她们立足。迎来送往,不过本能,血雨腥风,哪来往生极乐。此间便是地狱,人不像人,鬼不像鬼。
《嘉年华》和《血观音》应该连着看:如果你看到别人被强奸,明明掌握证据却不发声,那么下一个受害者就是你。
【台北金馬影展開幕片】整部片都有用力過猛、為黑而黑的刻意感。包括貫穿全片的說書形式,與官商勾結、殺人滅口、三代女人撕逼的故事。惠英紅老戲骨演技爐火純青;文淇不錯但既用力又面癱;演得最好的是吳可熙,仿佛從趙德胤電影中脫胎換骨,讓人刮目相看。我討厭一場戲拍兩版欺騙觀眾的手法。三星半
并没有高级,只是讲了一个奇情的故事,倒是几位女演员的表演都很抢眼。
完全诠释「公主命丫鬟身」。碧绿的翡翠和精致的丝绸底下一肚子坏血坏心肠;看似清正廉明的官僚政治底下暗藏勾心斗角的险恶腐败;又哪有什么海誓山盟的爱情。名门闺秀的复杂身世铺撒了一张血色巨网,浓郁色调的画像之下藏匿着帧帧剧毒。被电影美术和演员表演惊艳,故事与影像,摄影与音乐极为融合搭调。
这就是一女版《教父》啊。开头的盛宴,心黑手狠的港婆将军夫人,背后是缅甸残军,身旁是新晋党魁,足够脑补出一部百年中国近代史来了。惠英红、吴可熙的母女表演精彩,从透露私情的睚眦到最后撕毁遗嘱让外祖母受活罪,小女孩一路黑化,可惜表演一般。镜头很有味道。盲眼说书艺人讲冥府报应很赞。
仿佛鬼片。那些女人披着精致画皮,内里尽是鬼胎坏肠。名利情貌都要,那就用最狠的心,把谎言、色相、笑颜、无辜编织成无坚不摧的心术。配合那音乐与景别,真如恶鬼夜行,环环相噬,需知哪怕是心经,也念出邪术的可怖,而那观音,一直洞观这血光之灾。红姐必然好戏,吴可熙很惊艳,傅子纯好帅。
我没觉得野心大执行不够,没觉得用力过猛,是恰如其分烂熟的苹果,三代女人的故事,无不精彩,对白与镜头透露出的内涵也很棒,亲情笑里藏刀,爱情全都幻灭,三刀六洞,鲜血淋漓,痛快痛快