神秘失踪

一个完全可以被观众思想掌控的情节，却完全按照创作者所掌控的方向发展。

冷峻、漠然的镜头、音乐所带来对真相探究的刺激显得更加剧烈。

与之对比的是最后暖调但绝望打火机火光。

2009-02-10

我坚持认为让我差不多要睡着的片子绝对最多2星。
  

…看到结局我发现其实是一个冷笑话= =
 


这个冷笑话是：一个男的女友失踪3年，明显死了，男的很纠结那女的怎么死的，总打听。最后凶手觉得这小子真TMD烦就出来对他说，这样吧，我让你和那女的同一个死法死去你不就明白咯~男的想了想说：好呀~






然后








那个男的就死了。
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男猪一开始就输了，输给自己的好奇心，这根本不是赌局，结局明显就是死（认为他女友失踪3年还活着的绝对是常识问题），他还要去尝试，我真不知道说什么才好了。



也许对他而言死比未来几十年揣着这个迷纠结地活下去爽多了


没办法，无法理解这样的思维，吾辈就只能当冷笑话看。



PS：以上没有任何侮辱本片及贬低喜爱本片的人的智商/品位的意思，喷者自重

每个人或多或少都会在某个时候突然冒出某种想法。但很少有人回去付诸行动，原因很简单，这些想法或疯狂或幼稚或危险。。但是那个化学家做到了，究竟是人类喜新厌旧 还是我们的生活实在太无聊了。。

  

这片我觉得一切都在那BT的人中控制着，从开始到结束，这里面无论是我们观众还是男女主角，我们为什么被他控制着？我反问自己，就是因为他的阴谋。我发现在现实中我们很多人不喜欢主动思考而喜欢被动接受，影片中，男猪一直被动或者说不愿意去接受女友已经失踪的事实，这在片中跟新女友有说过他从那次以后在没来到过加油站，为什么他不去加油站去看看，去推断一下他的女友可能发生的情况吗，他宁可相信别人来告诉他他女友的下落，其实他的内心是希望女友死了，为什么希望她死了，是因为他不希望女友是抛弃他而跑了，他想让女友在他心目中是伟大的形象。新女友也对他说过，可能他前女友不希望别人找到她，这是男猪最不愿意接受的！所以男猪不管怎么样都要知道情况，其实就是为了满足他那自大的虚荣心，其实现实他就算知道她去了哪里，又能怎么样呢？{被活埋在棺材里}
我觉得生活，是要现实点的好，关心一些毫无意义的结果是没意义的，按照道理来说，男猪已经有了新的生活，有了新女友，为什么还挂念着旧的事物呢不面对现实呢。因为他老想证明自己！证明自己的魅力不会使前女友抛他而去！
BT化学姥就是利用了他这一心理，BT化学老其实就一BT，他喜欢杀人，还要找个理由说是为了什么什么研究，他其实并不是心理学家，也不是什么他女儿说的好人，伟大的献身家，他本质就是一混蛋，他自己都知道的，所以当他听到他女儿说他伟大的时候，他就觉得好笑，因为他觉得人们只看表面现象，而不寻求本质的东西，所以他就一直想证明一下！ 他小时候就因为心理问题跳楼，所以他大了看见落水的人跳下去，也很自然，因为他喜欢，但是在别人看来，那么他就很伟大！为什么绑架女猪也是因为女猪说他男友狠喜欢那个手链（虚荣的代表品）所以他选择了男猪作为研究对象，绑架了女猪！他看到果然虚荣好奇的男猪，觉得更好笑了，男猪就是他要证明的对象，其实男猪也是一坏人，或者说跟他本质没什么区别，只是他自己在蒙蔽自己！他为什么要找到失踪的女友呢，他只是想知道女友不是对他不辞而别吧，他只想知道这个，来证明自己是被女友深爱着的，想叫别人说他是那么的专一，那么的有感情，那么的在乎，因为在电视上别人采访他的时候，他是那么说的！但是现实里，他转眼就跟另一个女的上床了，你们觉得他爱她吗？ 他又爱前女友吗？他很明显不爱前女友，这在隧道里的时候已经表现出来了，他只顾自己的就抛弃女友走了那段有表现出，他说他宁愿希望她死了！也不 希望她是活着的，假如他爱她，为什么不 希望她是活着的？他只是为了证明他自己罢了！BT深刻的知道男猪的虚荣心，所以对他说，他的勇敢也不算什么，他也是个坏人，就是想告诉男猪，“你觉得你找到死的前女友，就能证明你有魅力了吗？”
但是他的新女友却很聪明，她看出了化学BT的心理，知道他对他的家人还是关心的，利用这一点，控制住了他，并且没有去听他说的，而是用脑子用眼用心去想，主动寻找真相，不寄托在别人身上，这一点我觉得才是我们大家要学习的东西，也是影片希望我们能学到的知识。假如她也相信了，她也就被遇害了。影片就毫无意义了。难道影片就是为了我们揭露一个事情的真相吗？

剧情其实非常简单，一句话就交代完了
关键是，到最后你才明白导演的心计所在
REX找了3年，只为了知道失踪的女友发生了什么事
我们撑到现在，也只为了传说中的最后4分钟
当影片结束，也就明白为何他明知道那杯咖啡有药还会喝下去
为何他在黑暗里发出笑声
这不也是我们顶着黑眼圈却觉得意犹未尽的痛并快乐着么
因为我们不也为了一个答案，赌上那之前的100分钟了么
精彩至极，聪明至极

演员都是欧洲式的表演，一气呵成，随意，
绝对没有美剧那样扣人心弦却做作的节奏
不得不赞那位化学老师的扮演者
如果没有他，则整个故事都不成立
佩服导演的冷静
尤其是化学老师试验麻醉剂的药效
计算搭讪之后每一次的心跳
镜头近乎残忍的冷静
仿佛这个世界一样
阳光下的罪恶
你连想都想不到

那种寒冷，到现在还在手指的末端……
宿命般的情节，只有勇敢的人才会喝下那杯咖啡
或者说，是涉世未深
好像女朋友瞥见那张合家欢
好像REX觉得真相可以解决一切的心魔
恍惚中想起化学老师的话
不要敬佩英雄
他们很鲁莽
何尝不是REX的影射？

这4分钟的真相，准备好去接受了吗

    喜欢欧洲小国拍的片子，《谜一样的双眼》《死亡论文》《调查者》，还有这部《神秘失踪》。这些片子有一种阴郁，仿佛北欧阴冷的黑森林里蔓延出的片片苔藓。这些片子很注重人物内心刻画，淡化情节，反而增加了真实感，是很严肃的片子。对了，还有《朗读者》，看原著小说时也有这样的感觉。《调查者》的调子跟《神秘失踪》尤其相似，甚至男主角都很相似，没法区分是不是同一个人扮演的，演技很了不得。
    看之前当做是恐怖片，看过后觉得不应该是恐怖片；应该说类型片是好莱坞的发明，那也是它们的专利；这部电影不是严格的类型片，就像一幅角落里的好画，作者是独居于小国之人，虽好，但你不能区分是印象派或是具象派，因为它淡化了特点，又在一些地方打动了你，可能是真实，但它不是一件仅供你评论的消费品，它是一件有独自灵魂的艺术品。
    这部电影充满着孤独感和宿命感，加上前尾两段配乐（想起了80年代港片），很容易把人拉到阴郁的情绪中去。女主角在开篇的一段梦，她梦到一个金蛋在茫茫宇宙中漂浮，自己在金蛋里挣扎；后来的一个梦是另外一个金蛋撞了过来。她极度缺乏安全感，她和他的恋爱让她感觉孤独，不是他做的不好，而是一种平凡的孤独，每个人都有的孤独。化学老师也是一样。他善于伪装，而且完美主义（男主角话），有幽闭恐惧症。化学老师在淡如水的生活里渐渐迷失，他在妻子面前是好妻子，孩子眼里的好丈夫，但他那颗完美主义的心和童年时的创伤，在他一次纵身救人起跳前的一瞬间，释放出了。许多事就是一瞬间，就像命运；一瞬间可能变成魔鬼，一瞬间可能摔成骨折，一瞬间可能被陌生人迷倒，一瞬间可能被骗子活埋。其实化学老师很胆怯，他对男主角尤为如此，完全处于胆怯的手段。结尾很经典，我觉得最有心理恐怖的场景就是活埋的棺材，那种只够转个身的封闭空间，数分秒地氧气稀薄殆尽，极端压抑。想起《杀死比尔》里，那部电影的经典桥段是，躺在棺材里等死，竟然生生一拳一拳打穿了棺材顶，只能说太出乎意外了，这段子也只有昆丁能想出来。
    最后，男主角躺在棺材里，打火机一点点熄灭，他透过最后的火光，仿佛是那段隧道的尽头，三年前女友失踪前的几小时，他迎着光，那是阳光里的她。

    影片《神秘失踪》是导演乔治．斯鲁依泽于1988年拍摄的，公映后广受好评，在IMDB上评分更是高达8.1分。五年之后，乔治．斯鲁依泽又拍摄了《神秘失踪》的好莱坞版本，结果却遭到了影评人和观众的批评。为什么影片只是更改了结局，得到的口碑却相差如此之大呢？
    第一版的《神秘失踪》有影评人把它评为近20年来最好的恐怖片，但也有人认为影片一点也不恐怖，既无血腥的场面，也无惊悚的元素，甚至有人觉得导演在交待荷兰人度假这条主线时，把法国化学教师（也就是凶手）在自己的乡间别墅用麻醉剂麻醉自已作试验、如何演练劫持过程等细节也作了交待，这等于是放弃了制造悬念，让观众提前知道了凶手，知道了劫持的手法。殊不知这正是制造悬念的方法，按照希区柯克的理论，有两个人在房间里谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了，这整个过程只能给观众带来惊吓，观众或许能持续15秒钟的紫张。如果同样的场景，先拍另一个人进房间将炸弹藏在桌子底下，并将炸弹定时在10分钟后，然后两个人走进房间却没发现炸弹，仍然是坐下来谈话，并不时插入一个挂在墙上的时钟的镜头，随着时钟的指针不停地走动，观众会在接下来的10分钟里陷在这一悬念造成的焦虑和不安中。这就是悬念的制造，通过把角色即将陷入危机的情节透露给观众，但剧中角色却毫不知情，这样导演和观众之间形成一种“共谋”。观众会自然而然地为剧中角色的命运焦虑，抑或陷入危机是否会预期发生、危机的制造者是谁等问题的猜测中。“悬念大师”希区柯克在影片中向来都喜欢将答案提前告诉观众，比如在《迷魂记》中间部分就揭晓了朱迪与玛德琳是同一个人，为此还引发了争议，因为在原著中这个真相是最后才被揭穿。还有《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，使得观众将注意力集中在哪些无辜主角的命运决择上。
    制造悬念的最好方法是利用限定的时间和封闭的空间，近年来一些热播美剧的编剧将这种方法用到了极致。《越狱》就是典型的例子，迈克尔一次次在限定的时间里成功地从守卫森严的监狱里逃脱出来，就是在利用限定的时间和封闭的空间制造悬念。在第一季里，观众老早就知道林肯被判了死刑，迈克尔必须赶在死刑执行前把林肯救出来，剧中的反派则想方设法想让死刑提前执行，而观众则跟随着角色在分秒必争的境遇里饱受剪熬。第二季，虽然失去了监狱这个封闭空间，但逃亡路上每次都必须在追捕的警察赶到前离开，争分夺秒，险象环生。第三季，编剧故伎重施，把迈克尔投入到更加凶险的索那监狱，必须在限定的时间把魏斯救出来。第四季，换了个花样变被动为主动出击，从逃离监狱变为在限定的时间内潜入密室取得锡拉。当然设置悬念还需要智慧和技巧，关键还要让观众知道角色所处的境遇或危机。正如《神秘失踪》里我们看到凶手为劫持所作的演练，就开始为女主角的命运担心了，至少影片的前半部分我们会猜测女主角是否会遭到劫持。
   《神秘失踪》中女主角失踪后，导演依然可以有很多选择来营造影片后半部分的悬念以吸引观众，比如凶手是否会被找到，凶手的动机是什么。但是导演乔治-斯鲁依泽却让凶手与男主角相遇了，并且是凶手主动与男主角联系见面。然后凶手谈起了如何在加油站劫持女主角，以及如此做的动机等几乎所有观众想知道的答案。就在我们以为导演放弃悬念的制造，将真相大白于天下时，导演推出了最后的悬念。他将观众的注意力吸引到对女主角遭劫持后遭遇的关注上来，这也是片中凶手引诱男主角的理由，凶手承诺只要男主角喝下迷药，他将亲身体验女主角所遭遇的一切。关于这最后悬念的形成，导演在影片开始就作了辅垫，那就是女主角和男主角谈论的关于囚禁在金蛋里的梦。至此，导演已经编织了一个完美的陷阱，就等着观众往里面跳。那么观众为什么会被这个悬念吸引呢？因为有太多的电影是靠逆转悬念的结果来制造戏剧效果的，观影经验使观众产生了期待的希望。一旦我们专注于某部影片，既使故事无趣、老套、毫无新意，我们依然会被情节所吸引，因为我们若想知道结果，除非影片结束，否则别无选择。
    电影叙事其实就是编导和观众之间进行的一场复杂的游戏。观众对情节的接受很少是采取被动姿态的，通常始终是处于主动地位。观众经常会质问影片的叙事，为什么男主角会这么做？接下来女主角会做什么？而影片的情节越复杂，观众反应越敏捷，分析、筛选、推理影片中出现的线索、证据、动机等，并且时时警觉，以免给影片中故意设置的情节误导。通常讲究叙事的电影会设置重重困境或悬疑，然后制造出乎意料的逆转，以曲折的情节取胜。而导演乔治-斯鲁依泽在第一版的影片中并非追求叙事的技巧，反而淡化影片情节的波动，减少悬疑的设置，将观众的注意力从对情节的猜测上，引导到对男主角心情的体会上，去感受男主角痛失女友的失落感，那种近乎疯狂寻找未果的无奈，以及听闻到凶手仅为证明自己能否做邪恶事情的犯罪理由时的震惊。这样一部注重心理体验的影片，导演在拍好莱坞版本时，并未改变整体的叙事框架，只是改变了影片的结尾，让男主角的新女友把他从凶手那里成功地解救出来。这种善有善报，恶有恶报，典型的大团圆结局，虽然满足了观众的期待，但影片整体基调却没有改变，所以只能沦为三流的惊悚片，成为好莱坞众多工业产品中的一个。
    修改后的结局无法使《神秘失踪》的好莱坞版本成为一部出色的惊悚片，但正是第一版的结局成就了一部杰出的心理恐怖片。影片没有大开大阖的情节以及刻意压制的叙事方式带给观众压抑的观影感受，影片在结尾处构建的最后的悬念，暗示转折的契机，诱导观众吹起希望的肥皂泡。最后却残忍地打碎观众的期待，正如希区柯克那样在《破坏》中将男孩炸死，或在《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁。这在银幕上是非常罕见的，但在观众那里却收获了惊人的戏剧效果。观众饱受压制的情绪瞬间转化为巨大的震惊，心里留下难以磨灭的印象，深深的失落感使观众对影片男主角宿命般的命运感同身受，空留下一声声叹息。