海女

翻译：我是一把吉他
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2013 「文艺春秋」8月号


井上：这样面对访问，感觉好怪，明明每天在片场都见到的。

能年：好紧张（笑）。

能年：之前，戴着帽子和太阳眼镜在路上走，没有大人注意到我，反倒是小孩在身后喊「小
秋」，走路的方式暴露了。

井上：应该是从映像中的背影得来的印象吧。小秋总是驼背着背着包包，能年也是驼背，你 看，现在也驼了。

能年：嘿嘿（把背伸直）。

能年：阅读剧本时，有好多令人印象深刻的台词。刚开始对于要如何诠释，非常烦恼。井上 导演曾一度拍摄脚本中没有的场面，就是小秋往北三陆海边走去的场景，看到那一幕 完成的录像画面，「小秋是这样子的小孩啊」印象就完备了。

井上：那一幕是小秋刚从东京到北三陆，对北三陆的大家完全没有戒心的时期，当时能年的 台词非常少，也给我一些时间去捕捉能年小秋的感觉。

能年：小秋的特徵是做起事来就是一股脑的往前冲。个性跟我有不少相似之处。还有，小秋 像小学生呆呆的模样，我自己也被朋友说过「哪裡像19岁，九岁吧」。

井上：不晓得宫藤是不是照着能年去写小秋的？但是，能年与小秋越来越相似，表情，气 质。慢慢的我就分不清楚到底现在是能年还是小秋了。

能年：不受情绪影响这点我就跟小秋很不一样。我是烦恼会积在心裡那种，所以很羡慕小 秋，我常常会闭缩在舞台的角落。

井上：舞台边有一个被称为「能年房间」的角落，灵感枯竭时她会不安地躲到那个只有一迭 大（一片榻榻米大）的空间裡。

能年：因为这样，问井上导演「这样没问题吧？」，若是对说「没问题」就会放心地演下 去。

井上：说不出「不行」，也没说过（笑）。有发洩烦恼的方法吗？

能年：没人在的时候，会一个人哇地大吼。这是饰演小秋祖母天野夏的宫本信子桑教我的， 她说「累积的压力不发洩不行」。 -------[能年第二次上閒聊007说的话]

井上：宫本桑不时也会出现在NHK的食堂呢。

能年：在我烦恼焦急的时候，会邀我一起吃午饭，跟我说些有趣的事情。「别想太多，就这 样努力去做就好」体贴的对我这样说。

井上：现场的气氛非常棒，彩排读脚本时，会出现爆笑声。当然现场演起来很困难的场面也 有。

能年：宫藤桑的脚本非常的有趣，只要念出来就会想笑。的确，有很多很难演的场景，都是 靠着共演者和士大夫的大家给予建议支撑过来的。--------[贴吧墨镜酷炫表情]


最后终于能游上25米


井上：故事刚开场的一个场景，新人海女小秋辛苦的成果是，终于补到一个海胆的画面。能 年桑看起来演得很轻鬆，其实是相当困难的。

能年：终于能游上25米，本来不是很会游泳，去年八月开始在游泳池接受徒手潜水特训，九 月便开始久慈市的水中摄影。想着「没气了」想要浮上水面时，听到井上导演说「再 加油一点」的声音从水中对讲机內传来。

井上：怎么说呢，表情在海裡看起来很开心的样子啊（笑）。在短时间的特训裡就徒手潜水 就很熟练的上手了。潜水指导老师「请这样做」的手把手教学，能年很认真的学习。 (水中拍摄)完全是亲身上阵，什么都难不倒她。

能年：因为感觉快要淹死了不努力不行。秋天的北三陆海水超冷，反倒是「呜喔喔喔喔」的 肾上腺素分泌而精神了起来。

井上：老实说，我觉得去年秋天久慈的水中摄影非常困难，想找温暖的地方拍摄，也去了高 知（日本四国）找拍摄点，但是久慈与高知的水温差别只有3度「那就久慈拍吧」这
么的决定了。

井上：此外，在海中演戏是很高难度的「与安部酱在水中交换海胆吧」「对着镜头吐出气泡」这些在脚本裡是有的。透过水中对讲机通话，提出如漫画情境般的请求。总觉得这些应该是动作片拍摄团队做的事情。


能年：我就想着井上监督怎么没到海裡导戏啊（笑）。


井上：我在边上说着「很棒喔 这傢伙」。然后又给她下了更难的指令。


能年：很困难啊，开始的时候完全表现不好。只能想着再加把劲再加把劲的去做。


井上：什么都难不倒她的。例如，以成为偶像为目标的小秋，唱到高音时就会翻白眼，翻白眼的演技表现得很出色呢。


能年：我可是经过反复研究的呢。用手机自拍，来确认白眼翻得如何。目标是要翻得熟练（笑）。


井上：也有练习方言呢！


能年：方言指导先生对我说语调的顿挫和语尾发音不正确，我自己便在家裡反复的听录音带。练习到日常生活都会说出嗟嗟嗟了，还有很喜欢「加油呗」这句北三陆方言，觉得很可爱。


井上：能年是兵库县出生，平常几乎没听到妳说关西话呢


能年：与朋友聊天时会用关西话，最近被说关西话说得很瘪脚。到东京生活超过四年了，关西话好像变烂了，标准语又没有说得很好...。小秋是东京长大却说着一口流利东北腔。我的话呢，关西话、标准语、东北话都瘪脚(笑)


小泉桑超帅气!!!


井上：海女裡北三陆车站的站长大吉，卡拉OK唱着"ghost buster" 回想镜头中出现顶着一头圣子髮型的天野春登场，春子的髮型反映着她的青春时代，1980年的流行风潮。


能年：我是1993年出生的，80年代的服装、流行对我来说都非常新鲜。尤其最喜欢YMO唱的「对你心动」，我也像小秋一样常常哼着那首歌呢。


井上：我是68年生的，跟70年代出生的宫腾算是同一个世代。80年代正是我们青春洋溢的年代。听到能年说「对你心动」这首歌很新鲜，在那个时候我可是沉迷其中呢。更不用说是小泉桑的大Fan。所以.....好沉重。


能年：好沉重？


井上：好沉重（笑）。那时候作为超红偶像的小泉桑，展现出自己独特的时尚感，还是当时走在时代最前端的女性。当时我只是一介学生而已。之后小泉从偶像变成演员，一瞬间有种不可思议的感觉，「为什么小泉桑会出现在这样的乡间呢」、「为什么会正在我眼前吃着烤鸡肉串呢」。


能年：小泉桑真的超帅气的！在现场给我好多演技上的指导。我在现场太温顺，小泉桑就对我说「要更加的展现自己不是吗」，读脚本时「这个场面超棒」两人一起大笑。


井上：实际上，剧中歌「潮骚的回忆」，小泉桑也给了建议。这首曲子是小秋与结衣（的定情作，啊不是）合唱的歌曲，对春子来说是回忆中的曲子。歌词会使人联想到三岛由纪夫原作，山口百惠、三浦友和主演的电影「潮骚」。我多次与音乐担当大友良英讨论，其中，小泉桑就说「如果歌曲是这样的话，表现出『跨过那推火』的感觉如何？」就这样帮了我们一把。


能年：最初听到「潮骚的回忆」的演示磁带（demo tape）时就觉得是很棒的歌，第二次是听到有小泉桑歌声的磁带，感觉好帅气，「能像小泉桑那样唱的话多好啊」的想着。

井上：在东京篇饰演大女优铃鹿博美的是药师丸博子桑。
能年：药师丸桑是我崇拜的女演员，参加女主角甄试时填写的个人调查裡也写了进去。之前演技指导老师就曾要我好好的学习药师丸桑，所以看了好多药师丸桑的电影。在卡拉ＯＫ也很爱唱「W的悲剧」主题歌「woman“W的悲剧“」，当初一听到能够与药师丸一起拍戏，超紧张的。我也从药师丸桑身上学到了演员的专注力。


井上：铃鹿是小秋崇拜的女演员，意想不到的是，小秋在偶像修业时还担任了铃鹿的助理。


能年：读剧本时，便觉得铃鹿的个性很强烈。药师丸桑则是将铃鹿这角色演的更强烈（笑）。


井上：剧本上写着「不说敬语」。担任铃鹿助理的小秋，时常直言不讳的吐槽铃鹿，这么反常的设定，还好是药师丸与能年来演，若是其他年轻女优说「因为啊(だってさぁ)....(下接小秋吐槽铃鹿的话) 」，就没那么有实感了。这两人演起来一点违和感都没有，大家都夸能年是喜剧天才。


想演「侦探物语」


能年：海女是以北三陆乡村为舞台的故事，我出身于兵库县的山间，四周都是田壤，鹿会在马路走来走去的乡下。到了晚上，鹿群就会哒哒哒哒下山来。小时候，跟朋友在山裡面跑来跑去，是那种每天到处找乐子的小孩。中学时，和朋友合组女子乐团，模彷GO!GO!7188乐队。我担任吉他手，现在有时候也还会弹。


井上：喜欢上演戏的契机是什么？


能年：被选上杂誌的模特儿，事务所安排学习演戏时，觉得「这个好有趣喔」。升高中时便决定到东京发展。但是，妈妈反对，说「你一个人没办法的」。回想起来，那时在家裡总是屌儿啷噹的，像「厨馀」一样，连自己都讨厌自己，总是与家人吵架。觉得这样下去不行，便鼓起勇气，打破困住自己的束缚，努力说服妈妈，最后去了东京。


井上：差不多就是四年前吧，然后去年被选上晨间剧女主角。


能年：是哒。对我来说晨间剧有着「连续剧王者」的印象。听到脚本是崇拜的宫藤桑写的，就超想把角色拿到手。我以前就是宫藤桑的粉，最近好喜欢「还有第11人」这部作品。宫藤桑很擅长描写家族，虽然大伙儿总是吵架、骂来骂去的，实际上关係却是好得不得了。


井上：最近的晨间剧女主角井上真央、堀北真希都属于经验丰富的年轻演员。但是，这次起先与宫藤讨论时，故事的设定是在乡下，「女主角是新人的话不错啊，试看看吧」的说着，便锁定新人演员来寻找女主角。那时，还没想到要徒手潜水、翻白眼之类的事（笑）。


能年：在甄选的最终审查时，到了NHK，「请读这份脚本」给了我一封信，打开来看写着「女主角决定是能年玲奈」，努力想着这句台词哪裡有啊… ，来回读了三次左右，被告知「没错，女主角就是能年玲奈」，那时我不知道这究竟是真的还是假的。得知真的就是我的時候，开心到都要飞了起来。


井上：从书类审查开始，之后好像有三到四次的面试，最后剩下十人，每一位都非常出彩，我觉得能年是最棒的，与我们理想中的女主角相吻合。


能年：但是，宫藤桑说我没有心。「心是空洞的」，好过分啊，但是我没有回嘴（笑）。


井上：我觉得说得很贴切。因为空洞，观众很自然的就接受了能年扮演的小秋形象。正是因为空洞，才什么样的角色都能够扮演，宫藤应该是这个意思的。


能年：将来，想成为像宫本桑那样的演员。当内心掌握好作品的精髓后，那种完全掌控角色的姿态，实在太帅了。我还是初学者，还手忙脚乱的，因为不能随便敷衍所以想要好好的演戏。


井上：喜欢什么电影，之后想演出什么角色？

能年：前几天，看了《野兽冒险乐园》（Where the Wild Things Are）的DVD。与主角有相同的共鸣。与母亲相遇的桥段，理解到生活常没有办法称心如意。此外，很喜欢盖里奇导演的电影，推荐「snatch」与「SherlockHolmes」。


然后最近看了十四年前的连续剧「继续」（ケイゾク SPEC系列之首），很想演中谷美纪饰演的角色。不懂人情世故但是有着天才头脑的刑警。下次请让我扮演刑警吧。

井上：这么得意啊，希望哪天可以看到能年饰演刑警囉

能年：拜託了。实际上还有一个想演的角色。药师丸桑与松田优作桑的「侦探物语」，想与松田龙平共演。我自己在看海女时，好喜欢小秋与水口的画面。

井上：真的，能年与松田的场景非常有味道，而且两个人还都是驼背（笑）。 [ww笑死我了]

能年：诶诶（突然的又挺起背来）。松田龙平桑给人非常冷静与帅气的印象。等待拍摄的时间裡，他会变得很有趣，总带着一种独特的氛围。之后两人在一起的场面也愈来愈多，一直想着松田像什么似的…。啊，是Rascal(オスカル卡通小浣熊，浣熊的名字)，就跑去跟松田桑说。


井上：你说的Rascal是啥？

能年：好像是奥斯卡（オスカル）吧。凡尔赛玫瑰（笑）。[能年流冷笑话]
 
井上：水口经纪人很不错，像种士君那样的男子呢？

能年：小秋单恋的种士君也很不错…。我最喜欢尾美桑了。正宗桑在北三陆要回东京前的那一晚，在小秋袜子裡放入礼物那一幕，看到尾美桑那悲伤的演技，相当难忘。

宫藤桑捉弄人（笑）

井上：六月24日开始，海女进入到东京篇，小秋再度返回东京，加入偶像团体「GMT」的奋斗故事。

能年：故乡篇历经前辈们的演技洗礼，在东京篇大多是同世代的演员，有着不同的紧张感与趣味。偶像也有着我所不了解的部分，所以看了桃草的DVD做了研究。实际上，边唱边跳舞非常难，今天也录了歌曲。

井上：歌曲是海女重要的元素。今天收录的是东京篇重要的歌曲。东京篇开始的旁白由能年担任。

能年：接在杰出的宫本桑之后担任旁白，果然宫藤桑是爱恶作剧的人啊（笑）。但是能深入小秋的内心毒舌一番，演得非常开心。

井上：东京篇与故乡篇有着不同的乐趣。宫藤桑可是有很多表现手法的喔。

能年：小秋找到自己想做的事情，就会一股脑儿的去做。与春子吵架、所有的情绪会表现在脸上。感觉越来越像夏婆婆和春子。果然是一家人啊。说出「想要成为偶像」，对小秋来说，最开始对偶像想法不过是「穿着漂亮衣服的人偶」。但是，在暖桌列车上与结衣一起唱歌后，注意到自己的努力能让周围的人打起精神。偶像是「让观众有著明天也会打起精神“要努力“的存在」这样的吧。我也收到观众说「看了海女就有精神了」的留言，真的好开心。之后也要努力不能输给小秋。

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虽然吉他聚聚说因为扫图质量一般有些看不清所以翻译也不一定百分百准确，但还是觉得应该贴出来，有很多很有意思的拍摄趣闻。

其实第一次听到这部156集的长剧我是拒绝的，因为，你不能让我看，我就能腾出时间看，第一我要试一下，我不大相信如今还能有播放长达半年持续人气并且满满“神作”、“超好看”评价的日剧，这样朋友一定会骂我，那是电视台收视炒作。后来发现每集不过15分钟，也就吃个早饭的时间，还有我喜欢的桥本爱参演，就花了大概一个月时间追剧，感觉果然很棒。现在我推荐给小伙伴时，也就发发微博写写进程贴贴萌图，不加任何吹捧，因为我要让观众看到，我看过是酱紫，你们去看也会是酱紫滴！

《海女》故事以时间为轴，从2008年6月天野春子离乡别井24年后首度回乡开端。间中并行1984年（24年前）的春子不为人知的怀旧追忆。故事舞台则设在日本东北岩手县虚构的北三陆市（镇）及海女活跃的袖滨村落。21世纪经济迅速发展并未给这里带来明显变化，人们依旧独特简朴地生活，是名符其实不起眼的乡下之地。
自从一个原本內向、阴沉、没个性、缺乏上进心与协调性平庸至极的东京女孩天野秋跟母亲春子踏足这块返璞归真的净土，血脉之缘追随外祖母步伐成为一名海女，不知不觉间的蜕变成长，不可思议地令整个北三陆从沉寂到沸腾；一幕一幕曲折的经历与喜悦，那些很土但很有趣的笑点，会让你深深喜欢上剧中每一个角色，一切源于改变……

改变的不仅是环境，更源于自身，故事核心角色跌宕起伏的成长魅力推动着剧情，牵动了观众的心。
尤其是能年玲奈饰演天野秋一角简直无可挑剔，天然呆、自然萌演绎得出神入化；从浮躁压抑的都市节奏转到自然朴素的乡村生活，在跳进清澈海水刹那洗涤心灵便逐渐发光发亮：热爱大海、享受阳光、喜欢海胆，在琥珀洞穴里大声呐喊“我不要回东京”真性情展现，迷茫的人生路途中找到自己真心喜欢的事情化为理想与目标，这就是阳光灿烂的小秋。
而桥本爱所饰演的足立结衣是标准的日式美少女，深邃之神、寂静之态让宅男粉丝难以抗拒，就连小秋妹纸也满带萌萌的仰慕之情；结衣生性自傲而且一直嫌弃家乡向往东京生活，决心成名的她也初尝人气不如相貌平平的小秋而显得非常不甘，不愧是我心目中完美的腹黑女神，冷月如霜的结衣。
两个年纪相仿，性格与梦想截然不同的女孩成了知心密友，更相互影响着各自命运是一个非常有趣的设定。
另外，小秋的霸气母亲天野春子，她也曾是个厌烦家乡一成不变生活，不愿继承海女衣钵愤然在灯塔刻下“大海去死”的怨念，憧憬东京继而离家出走二十载的任性，与结衣的性格、理想乃至坎坷命途极其相似。回到家乡后，处于自己母亲与女儿中间位置，展露了两代母女许多轨迹的重影。虽然经常抱怨女儿小秋以往又土又沉闷而且缺乏上进心，但她也不得不承认小秋的努力影响了她，就连极讨厌乡下的她也渐渐喜欢上这个富有人情味的小镇。
 
关于这个北三陆舞台小镇，有着海女与北铁的骄傲，却是境外籍籍无名。如24年前北铁开通的庆典，这条把家乡与县城连通的命脉，时至今日所有人本初期望的兴旺并没有来临，它一直沉寂着。
因为小秋毅然成为海女的决心，人们重新燃起斗志；北三陆K3NSP会议为振兴本地旅游经济，在既无景点又无名人特产的艰巨背景下，想出了秋祭日选举“北铁小姐”形象代言的策划，并且居然第一次运用互联网（乡下人不会电脑）
结衣在毫无悬念下当选并通过网络视频推广俘虏大批“宅男”，冷清的小镇骤然热闹。另一方面，小秋不懈努力通过考验成为名副其实的海女，海女不仅是一个捕捞职业，更象征东北女性自力更生锲而不舍的精神，这种感染力同样充满正能量引起游客关注。是“北铁结衣”VS“海女小秋”的效应，北三陆小镇迎来24年从未遇见的游客高峰首度经济盈利了；人气带动下收到县级电视台节目的录制邀请小有名气。
虽然北铁是当地重要交通枢纽，但日渐机动化城镇，北铁也面临被动议废弃的命运；经过重重困境，所有人劳碌筹办的“座敷宴席列车”获得空前成功并且挽救了北铁。二人组合人气高涨攻陷岩手县成为风云女高中生。因为约定被迫隐退的小秋，依然坚持活跃在海女俱乐部。结衣虽然成为县级电视台美食节目的主持，却仍不甘现状要去东京发展。
 好不容易迎来东京艺人事务邀请二人一同出道。错综复杂的原因，历程一年零一个月，代表阳光的小秋依依不舍重返东京踏上偶像征途，然而冷月的结衣不得不留着故乡伤感万分。

对于偏僻的乡下，东京是时尚圣地也是一道难以逾越的鸿沟，有满怀憧憬，也有不堪回首，更有铩羽而归，不论境况如何，故乡的包容始终是他们最好的慰藉。
引用春子的觉悟：“因为讨厌乡下而逃离的人，就算到了东京也一样没有出息，相反喜欢乡下的人，到了东京却意外地会很顺利，所以最近我常在想，最终不是靠环境，而是靠人自己”
她们的共同成长与改变多么闪耀，每次看着“座敷宴席列车”的合照都有说不清的温馨与感动，《故乡篇》的结尾伤感又现实，好赞！

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剧中经常会闪回到有村架纯饰演春子年轻的时候，少女春子留着一头微微烫得蓬松有层次的中短发，刘海遮到前额，让眉毛若隐若现，侧面和后脑留长5公分～10公分左右。是昭和偶像松田圣子特有的发型，还专名叫做“圣子头”（聖子ちゃんカット）。在松田圣子刚出道那阵子的1980年～1981年，日本年轻的女子就特别流行留圣子头。安达充的漫画女主角也常见圣子头，比如《TOUCH》的浅仓南。

1982年，小泉今日子偶像歌手出道发售单曲《我的16岁》。有意思的是，小泉今日子的发型并没有经过事务所的同意，擅自剪了个圣子头，特立独行对着事务所唱反调。跟小泉今日子同时期出道的松本伊代、堀千惠美、早见优等其他小偶像也跟着潮流剪圣子头，圣子头变成了昭和偶像的标准发型。小百合他们提到春子在学校也是第一个剪的圣子头，有村架纯的角色跟当年的小泉今日子相映成趣。

春子在昭和59年（1984）乘坐刚开通的北三陆铁道离家出走，2008年带女儿小秋从东京再搭上北三陆铁路回到故乡。片子真是爱反复使用春子坐火车离家出走的场景……-_-|||北三陆铁道那只有两节到三节车厢的火车给人感觉是《北国之恋》（北の国から）。

春子还到当地的咖啡屋（喫茶店）打工。那地方的白天是咖啡屋，晚上过了7：30就翻转墙壁变成小酒吧（スナックバー）。正是70年代前半期开始流行的小酒吧经营方式，昼间健康欢乐，夜间纸醉金迷。春子的青梅竹马大吉，坐在吧台椅子上，开口要求眼前的春子给杯中酒加上乌龙茶，少年时期的情絮就像清味的乌龙茶混入了浓烈的酒里，稀释情感转化作对岁月的追思。《侦探物语》里面的松田优作也是经常坐在吧台椅子上习惯于加牛奶。春子拿起手里的白色器皿工具，店内在播放70年代流行的昭和歌谣曲，跟客人们嘻嘻哈哈扯皮。

夏婆婆年轻的时候最爱唱的海女劳动歌是吉永小百合的《总有梦想》（いつでも夢を），到现在还时不时哼哼出来。那些已经不再年轻的海女聚在一起，家长里短尽情叽叽喳喳地聊天，使人回到吉永小百合主演的名作《梦千代日记》里面温泉乡汤村艺伎馆，围坐在一起聊天的艺伎笑声灌入耳内。

北三陆的秋天，清湛洗练的碧海蓝天景色就好像走进了山口百惠演的《潮骚》。小唯的哥哥足立洋曾经上东京打工，但是大都市灰色又残酷的现实使他退缩了，他垂头丧气地回到故乡变成了尼特族。阿洋来到海边小屋打点零散工。通过他在海边小屋的视线，海浪拍打的码头和风风雨雨中守护海女的灯塔收入眼底，恍然中，看到了《几度风雨几度秋》（喜びも哀しみも幾千日），高峰秀子停驻在灯塔下的身姿，任海风吹拂那张美丽又哀愁的脸庞。

从海水浮上来的小秋，擦干头发一蹦三跳回到外婆家，脱下鞋子踏进那座日式大宅，不经意用的保持在高于榻榻米30厘米的位置镜头，映入母女三代的日常餐桌茶饭，小秋傻气的笑容，春子和夏婆婆的拌嘴……小津安二郎的日式榻榻米房屋家庭景象改换2008年的时空就这样呼之即来了。

走上宅内狭隘的二层阶梯，小秋闯进了母亲少女时期居住过的房间，里面二十四年来保持春子离家出走前的样子从未变动过，那一块属于昔日春子的小天地就好像昭和末期的小型生活展示馆。春子还指了指褪色的海报，对着眼睛闪闪发亮的女儿一一介绍以前自己所萌的明星们……言谈之间，捕捉保存至今的过去物品，磁带的旋律飘动，唤起了曾经的记忆。


==剧中出现的昭和曲==

抱きしめてTONIGHT / 田原俊彦-1988年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjk1ODEzMDMy.html

Please,Please,Please / James Brown -1956年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTU3Mjg2NDA4.html

蝋人形の館 / 聖飢魔Ⅱ-1986年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzIxMzYxMjk2.html

JUMP / VAN HALEN（ヴァン・ヘイレン） -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjk4MDcxMzY4.html?s=394922

Get Wild / TM NETWORK -1987年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTg1ODk2MDY0.html

時をかける少女 / 原田知世 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjE2ODAzODU2.html

初恋 / 村下孝蔵 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTM0NjIzNjEy.html

大都会 / クリスタルキング -1979年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzkyMzkyODIw.html

青い珊瑚礁 / 松田聖子 -1980年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjY1NzYxMDA0.html

卒業 / 斉藤由貴 -1985年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjYyMTU3OTI0.html

Ghostbusters（ゴーストバスターズ）/ Ray Parker Jr. -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTMxNzg1OTAw.html

君に胸キュン / YMO -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XNTYyMTA0Nzgw.html

時間の国のアリス / 松田聖子 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDExOTc1MDU2.html

涙のリクエスト / チェッカーズ -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjkwNTQyMzEy.html

モニカ / 吉川晃司 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzc0MTU3NDY0.html

俺ら東京さ行ぐだ / 吉幾三 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjEyODg3NjEy.html

桃色吐息 / 高橋真梨子 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjkwMjMzNDc2.html

星空のディスタンス / ALFEE -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDQyOTcyNTA4.html

前略、道の上より / 一世風靡セピア -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTA0NjY2ODky.html

CAT'S EYE / 杏里 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDcwNzMxNDI0.html

悲しみが止まらない / 杏里 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XNTMxNzg3MjI0.html

ハロー・グッバイ / 柏原芳恵 -1981年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTMwNzczNDg4.html

夏の扉 / 松田聖子 -1981年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDI4MTU5MzI4.html

LOVE IS OVER / 欧陽菲菲 -1980年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzEwNzM2Mjc2.html

第一篇豆瓣影评。贡献给水口君（花痴

剧很好，里面的人物也都超级美好，每个人都爱（除了学长，也说不出他哪里不好，但总是差了一点，不喜欢）。能年桥本，夏婆婆，小泉，药师丸，小池彻平，爱爱爱，都爱都爱，但最爱是水口无疑。

编剧的恶趣味，全剧那么多人出场介绍，只有水口一个人出场时写着“水口琢磨 32岁 处女座” 为什么就水口一个人介绍了星座！宫九你说吧，我保证不生气！！

海女一直是在弱化感情线的，格局放的大个人的小情小爱笔墨就淡了，所以作为一名秋水党梦想着看到水口推倒小秋是完全没有指望的了。只好自己在这YY，水口喜欢小秋，超级喜欢的。

刚开始水口绝对是期待yui，对小秋没有太多希望。但随着GMT的训练与合宿，不断的受到小秋的鼓舞，不自觉的被她感染，在她身边“自然的绽放笑颜”，或许他自己还没有感觉到，但其实已经不知不觉爱上了吧。于是当小秋过年回北三陆不愿意回东京之后，他说“想着没有你的GMT的未来，想想就超级郁闷的”其实小秋对于GMT并没有多么重要，看后面太卷找个混血来替照样红的好好的，所以，其实不是对GMT重要，是没有小秋在的未来，让水口超级郁闷的。花痴一下，那集水口冲到小秋家里，还在喘着气急乎乎的说“为什么不接电话”的时候，超超超超超帅的！让她听电话留言时，又一下子腼腆了起来。这一集让我完全沦为脑残粉，回看无数遍。

然后我就一直想弄明白水口对小秋到底是什么感情呢？把好几集看了好几遍。
有一集是GMT几个人在寿司店开玩笑，说水口是喜欢小秋才不惜单飞出去的，水口没有否认说了点其他的然后把学长拎出去然后就跪下说因为这些原因你们暂时别交往了。没！有！否！认！
电影杀青，小秋和药师丸在寿司店庆祝，水口被春子揍的眼镜都坏了，但一直很注意的听着她们两个的对话。小秋被说仍旧不适合做演员，感觉他比小秋还沮丧，被赞扬之后小秋开心的说努力有了回报，这丫居然已经在擦眼泪了。。。比当事人的情绪都充沛，你要不是爱这姑娘爱的深刻还有其他解释么？
地震之后，水口在寿司店后面一个人和岩手作战，问种市和小秋进展得知接吻，水口反应是你小子别得意，别得意！嫉妒之情溢于言表=。=
这个时候，水口已经相当相当了解小秋了，甚至，比学长更了解小秋。学长并不明白小秋想不起yui的笑脸代表着什么，水口立刻说，“那她…是超级想回去啊！”所以，看着明明心里想回去的小秋若无其事的接受采访展露笑颜，他心里很难受，想放她走又不想让她走，甚至想借学长的恋爱来留住她。最后，他选择低声下气去求太卷，让她圆了歌手的梦，和GMT合唱出道曲。他让小秋没有了遗憾，他知道这样小秋会回北三陆去，他还是为她求来了这样机会。所以小秋唱着《回老家去》，下面的他哭的不能自己。你在哭什么呢？心疼她想回去却强作笑颜？知道她马上要走了于是忍不住哭了？你们处女座，常把情绪深藏在心，甚少言表，这次毫不隐藏的外露，实在是内心澎湃到无以控制了吧？说不喜欢，是还想骗谁？

所以后来水口说要去岩手，说要去和式列车上找原点，但被小泉阿姨一语道破“完全看不出来你有兴奋的感觉啊”别找理由了，想去看小秋就直说嘛……在咖啡馆美寿寿阿姨说“刚好我也想找个新恋人”绝不暧昧立刻回绝“祝你找到”，此刻人家心有所属呀……

其实到后来，小秋和水口两人的互动，我觉得比和学长之间更多一份默契和心心相印。GMT来咖啡馆那集，水口眉毛动一动，小秋立刻心领神会追问yui要不要复出。集体婚礼照相，小秋第一发现水口不知道跑哪儿去了，蛮好蛮好，保持这样就很好。

所以水口对小秋的爱是默默守护，是给予她要的支持，明白她想要的然后为她争取，怎么看都比学长的高出很多段位的！！来来来，水口抱再来一个！！

       与《海女》的相遇是由于一个奇妙的机缘。当初在首大交换时，课业压力小，我又疏于外出和社交，每天的生活不过窝在宿舍，享受着驱逐冬寒的暖气，一手咖啡零食，一手点点鼠标。或许是异国他乡容易让人发生思乡愁绪，当时的我内心充斥着虚无感，我常常想，我不属于这里，这里只是让我停留4个月的地方，这里只是适合观光游览的地方。人难免对陌生之地无法产生归属，即使韩国和中国的文化隔阂并不严重，但结果差异不大。该如何抚慰自身的忧伤呢？我选择了通过网络寻找寄托，一个是游戏，一个影视。

       实话说，在韩国期间，我只完整看完了《梅林传奇》，并因久闻《小森林》大名而补完《夏·秋》和《冬·春》两部曲。日式森系给人一种北欧式的冷冻温情，氧气系美女的冰冷气质也可以将人治愈。而正是通过桥本爱，我第一次接触到了《海女》。

       这是在豆瓣网站上评分高达9.3的神级日剧，纵观其下评论，绝大多数都在交口称赞，而本剧的标签“治愈”、“正能量”也非常符合深陷低落情绪的我的胃口。虽然对于晨间剧只有日辅课上《花子与安妮》的经验，但抱着“未尝不可一试”的念头，我点开了第一集。

       惭愧地说，自从点开第一集让进度条滚动了15分钟之后，我就将这部剧搁置下了。晨间剧的容量足有150多集，或许是对长篇感到恐惧，我在当时没有选择坚持下去。而在下一个学期，零零散散地当做吃外卖时打发时间的消遣又扫过几集后，我又是把它封存起来。真正让我重新捡起、并疯狂爱上、直至患上完结失落症，大概得归功于我的强迫症。但无论如何，今时回顾扪心自问，我非常感谢导演们，以及众位演员，在2013年以及之后的无数年，让得世间有了《海女》的存在。

       毫不夸张地说，《海女》是一部神奇的日剧。主角小秋单纯而傻气，做事总是半途而废；结衣总是以自我为中心，大喊大叫理想主义；妈妈春子打脸女儿毫不客气，铃鹿阿姨生活能力伤残九级，太卷大叔现实势利商人嘴脸……但看到最后，你会发现你无法讨厌每一个角色，他们都那么地真实，仿佛就发生在我们的身边，全身槽点，但又让人万分感动。《海女》对于角色的塑造无疑是十分成功的。

       简单梳理下《海女》的剧情，抽丝剥茧可以看出一条很明显的主线：小秋在大城市受欺负逃往北三陆（村镇）——小秋在对比城乡生活之后发现乡村更适合自己——在向往城市的结衣的鼓动下重新出发前往城市——在城市里历经磨难但终是有所成就——在最绚烂之际勇敢脱身最后回到乡村。把这段剧情抽象出来，该剧的主题昭然若揭：在都市喧嚣中，内心空虚的城市人从肉体上对乡野和从精神上对本性的回归。

       小秋代表的是城市中属于非精英阶层的那一部分人，他们在享受着城市生活带来的便利的同时，也在城市的阴影下艰难度日：不善交际在学校饱受欺负，成绩不好在家受到父母责问，父母也在贷款压力下节俭持家……这些压力如同紧箍咒一般将小秋越勒越近直至无法喘气，逼其产生一走了之的念头。于是他们想要回归“原始”，在一个没有纷争、没有压力、就如桃花源般的地方自由自在的放逐自我，乡村，或是说乡野，就是他们直觉中的理想乡。

       但如果本剧只是在这一主题上浅尝辄止，把乡土情怀归结为对现代文明的逃避的话，这部剧或许就难以俘获如此之多的受众，让无数异乡之人在屏幕前抹泪共鸣了。当世的乡土情结并非对现代文明的逃避，而是在经受过城市光火试炼之后依然愿意相应发自原初的“野性呼唤”，回到乡野，那个和土地直接相连，并存放着童年回忆的地方。若是在大城市中成长的人可能很难体会到这种情感，为现代社会便捷和绚丽的光景所迷乱，身为人所具有的野性被文明教化或蒙蔽，这样着实很难去和土地共命运。但对于像我这样来自小城镇的、或是像小秋那样为城市所苦累的，我们的内心都拥有着对城市之外的向往。

       小秋的向往在一开始是理想主义的，她只是单纯地不愿受苦才选择北三陆的海风和铁轨，但经过东京的偶像见习再次回到北三陆时，她对乡野的向往已经具体化了，此时她的乡土意识才真正具有实际意义，这是遵从自我内心而选择的回归。然而这份向往之于我则有所不同，在北京生活已经三年的我虽对钢筋水泥铸就的钢铁森林产生过疏离，且内心对于未来的高压生活也有恐惧，但想要回到故乡的念想更多的是由于，那儿有我的家人和童年伙伴，那儿有我看过的山水和风景，那儿才是生我养我的地方。

       农耕文明养育出的中国人自古形成了安土重迁的观念，这种意识就是中国人的乡土情怀。日本和中国同属农耕文化圈，对于故乡的依恋是存在于内心深处的本性之一，有人会说这样的乡土意识会把人绑在故乡土地上而使其变得怠惰不思进取，但《海女》从人文的视角向我们展示了仍然遗落在乡野间的现代人未曾发现的美好。文明的不断发展创造出了城市，并通过城市化的进程将一片片绿色的土地从这片星球抹去，《海女》可谓是内含了对于过度城市化及乡土文化（包括海女文化）消逝的担忧。这为世人敲响了警钟。

       不得不提到的是，在肤浅的我看来，贯穿全剧的歌曲《追忆如潮》真可谓是编剧的匠心独运，不说它的歌词和整部剧的背景和基调有着极高的贴合度，光是在全剧结尾通过歌词的改动（三途の川のマーメイド 友だち少ないマーメイド 三代前からマーメイド 親譲りのマーメイド）就已经完全让人泪腺崩坏。“三代前便在的美人鱼，代代相传的美人鱼”在剧终之际呼应全剧中心，并通过假装音痴的铃鹿之口热唱而出，更是让人默默流泪。夏婆婆、春子、小秋，三代传承的美人鱼，她们性格各异，成长环境各异，但最后都守护在乡土之地北三陆，成为北三陆海边戏浪的美人鱼。

aki的北三陆：
我也去过日本东北的一个小渔村，长的几乎和北三陆差不多，有着不长的海岸线，岩礁嶙峋的港湾和还有防浪堤前哪些说不清楚形状的混凝土石块。
我也在这个小村子住了不长的一段时间， 住在类似夏婆婆家的一个两层的民宅里。 房子也有着走起来吱呀呀的地板和楼梯，还有黑色油亮的屋瓦，睡在榻榻米上，每天早上开窗，腥腥的海风就会从窗户中间吹进来，屋檐下的蜘蛛网会簌簌的抖动却不会破裂。
这个地方也产海胆，也会放在同样的烤架上烧烤着吃， 这个地方也抛年糕，这个地方早晨也是吃着鱼，海带和米饭做成的早饭。
我去的地方却不在岩手，却是其实离北三陆并不远的宫城县唐桑町。 我不知道日本的东北是不是都差不多。 但是我不确定的是， 我去的那个小渔村有没有海女，也不确定那里有没有北铁。
相比aki在东京的家，夏婆婆的家，乱乱的，却乱的很有章法。 老人喜欢收集东西，什么东西都不舍得人，又喜欢归置。就好像我记忆中外公的家，好像也是如此。 我小时候最大的爱好，就是在外公家里“寻宝”，东翻西找，似乎总是在莫名其貌的阴暗角落或者不知名的哪个抽屉里，藏着意想不到的玩的具。
因为家住的离外公家很近，步行也就20分钟左右，所以以前暑假的时候，也常常住在我外公的家里。看到夏婆婆的作息时间， 我觉得，好像老人的作息时间是不是都是差不多的， 每天早上很早就会起床，然后不是去做海胆便当就是去做晨练然后买菜， 然后同样是忙叨叨却带着一个小跟屁虫在身边。 夏婆婆带的是aki，外公带的是我。

结衣的东京：
就像结衣一样， 小的时候的我，也曾无限向往外面的世界。
对于结衣的设定， 那个梦想是东京。 而我当年向往的则是道不行，乘桴浮于海的海外。
当年我们都还天真的以为，自己会是一块原石。
比结衣幸运一点，我还是最终成行，也因此见到了一些外面的世界，收获一些见闻，经历了一些经历。
幸运的是因为然后，我才会更加理解，aki那用并不动听的嗓音唱出的“地元に帰ろう” 究竟是什么样的情绪。

我的贱：
看剧的时候， 我一直在不停被剧中那些，似乎是我经历过的海岸，相似我住过的房间，我去过的街道甚至是我吃过的海胆，把我的记忆中能够关联的事情，或者人牵扯出来，如此盘庚错节，往往牵扯出来一根，又会离离拉拉扯出更多回忆。
然后会感慨，北三陆是那么美好，如果是我，会不会像夏婆婆一样，一辈子不会离开这个小地方。我也许本不需要真的像结衣一样，幻想着不属于我的东京和梦想，轻易就离开了自己生长的地方。
也许应该aki一样，在自己的家乡守在夏婆婆的身边，快快乐乐就满足了。
那样的我，说不定现在更幸福，更满足也说不定。
但是纠结的是，那样的我，如aki和结衣的那些相似或者平行的经历，似乎也就不复存在了。 我不会再有这种如入剧中，感同身受的感受，也不会在看着剧中地震的场景想起当时我去灾区的那种经历。
所以，人究竟是一张空白的纸张更幸福还是一张写满字的纸张更幸福呢？
别人问我，如果给我从头开始，我会不会像aki一样选择快乐地呆在北三陆一样的小地方，不出去乱跑。 我说，会。 别人笑笑说，不会，你肯定还是会出去折腾，不折腾，不会体会到家乡的美好。 这叫贱。
我同意，说的很对。我这叫贱。
所以理想的情况是，如果记忆和经历是可以加载的，我宁愿我那里也没去过， 我的经验和记忆都是以二进制代码写在我脑子里的。 这样我也许是最好的解决方法。
然后我就可以永远呆在我从小到大的小地方，那个叫做家乡的地方，幸福满满，却依然可以理直气壮的问：为什么剧中的aki怎么都是偶像了回北三陆还是坐夜行バス。

我们来聊聊海女症候群（あまロス）吧。。来聊聊那157话吧。

我在看完海女的11月底直到到红白的那段时间里一直魂不守舍。我想认真看完的各位一定有过那样的时光，反复撸着海女一遍又一遍。

至于为什么如此，我想这部剧的魅力是一定的。一切的都闪闪发光，可爱的电车，绮丽的大海，还有能年的眼睛。

但就是这样为什么我会失落？恨不得小秋和结衣最后奔跑的那段路程永远没尽头。

其实，结局并不完美吧。

小秋放弃了所有在东京拼搏到的回了北三陆，虽然她喜欢北三陆，但东京拼搏到的她是走了多长的一段路。

结衣自然不用说，又当过不良，又是一辈子不能上京的体质。到了最后的最后才下了决心，好好呆在北三陆。可是以她那脾气，心里一定是难过的吧，也仍然渴望着上京吧？

至于北三陆的大家，回北三陆以后所有的东西都被毁，更要命的是大家心态都变了吧。

所以，这样是一定会失落的吧！

这时候红白来了。

看红白那段海女特别篇看哭了，不只是因为热热闹闹的请来了大家，不只是因为唱了3个版本的潮騒のメモリー。。

还因为宫九以一种意想不到的方式给了我们一个完美的结局。

过去了两年，霓虹的东北慢慢从伤口里走出来。

那个永远上不了京的少女，那个因为地震回到了故乡的少女，站在了红白的舞台上。

いいね～这样的结局。

看的第一部晨间剧就碰上这么好的剧真是倍感欣慰，一开始还为150多集的长度感到忧虑，不过慢慢的看完了真是感到好惋惜，遇到这剧真是太幸福了。开始以为《海女》就一部普通不过的，讲述日常生活、地方特色又略带搞笑的生活喜剧，没想到从头至尾都揪着观众的好奇心，这个故事从不会让人感到厌烦，也并不能猜测接下来会出什么招，让人猜不到结局，只是随着剧情一点一点融入那个小镇，那些可爱的人们。以为小秋会作为海女一直在乡下生活下去，没想到又回到了东京；以为她会等上唯在GMT作Center，没想到唯没去成，小秋又自立了门户，接连而至的各种新招让人应接不暇。卡司方面，通过这部剧让我彻底爱上了霸气的春子：麻麻小泉今日子。还有年轻春子的扮相，圣子头的有村。不良少女在码头上狠狠拔笔写字的样子真是帅气。虽然每天丑女丑女的叫着，但在我心中小秋是比起唯来更为可爱的姑娘。还有红火了一年的“嗟嗟嗟”真是听多少遍也不会厌烦哪~

有点不太喜欢做偶像的这个设定，因为我内心深处也觉得这是个虚无缥缈不靠谱的事儿。这剧吸引我的地方果然还是在于人和人之间情感的真实感，还有回顾麻麻以及婆婆过往的新鲜劲儿。
　　　
夏婆婆的送别

离家24年的春子对夏婆婆总怀有份敌意，明明是女儿重要的倾诉却假装睡着，离家的时候明明很脆弱只要母亲挽留就会打消念头却没人来送别。带着不知是叛逆还是不甘离开了那么久，和母亲对抗了25年之后终于在送别自己女儿之后得知了真相，这世上哪有不心疼女儿的母亲。夏婆婆挥舞着大旗子在岸边对着车窗里的女儿大喊加油的样子，隔了这么久才填补进回忆中，这是不是来的太迟了些。这对倔强又不坦诚的母女哟。来者勿拒，去者勿追，确实是种洒脱的人生，也是包涵了深深地爱意在其中，但我总觉得有些话如果不用语言表达清楚，如果不能坦诚的传达给对方，就不知什么时候能被对方所感知了。我为她们感动，却觉得这种不坦诚难免悲哀。

两个好姐妹的歧途

生活真是离奇又可笑，总也不能按照预定的设想向前发展。这份未知究竟是对未来的期待呢，还是对不知道会有什么发生的明天的恐惧呢。讨厌大都市的人离开了乡下，最讨厌乡下的人却没能离开这里；喜欢潜水的做了偶像，憧憬偶像的却成了海女；还有学长，明明潜水得意却被派到高空作业，后来还干起了从没想过的厨师。这种落差真是有点奇妙也有点讽刺哪。
    
乡下人特有的小酒吧气氛

海女婆婆们、炉子先生、站长副站长，哦对了还有勉爷爷，这些小酒吧的常客们真是又傻又可爱，不言而喻的默契，不着痕迹的关心。因为顾及春子而不约而同的忽略她的过去，默默地守护崩溃的唯，唯的妈妈离家出走回来时，又温柔的将其接纳。心知肚明却矢口不提，曾经直到现在也被这种气氛所宠爱的我真是深有同感啊。
　　　
与自然共存的最高法则

我有点被大海啸过后大家的乐观和平和感到震惊，当小秋替我问出这个问题时夏婆婆的回答说不上当头一棒，却越想越觉得深邃智慧。人们开拓自然的资源，享受自然的美丽，却将大海的疯狂的一面视而不见，这是人类的自满。这片海就是我们生存的地方，无论她是什么样子也不会因为一次两次的伤害而离她而去。桂枝婆婆的孩子小时候便被海浪卷走，这次又被冲毁了房屋和几年孩子的一切遗物，可她们还是微笑的生活下去，抱怨着麻烦却不曾离开，对于这样的她们怎么可以问出你不害怕吗这样的问题呢。再说如果我们走了，打渔的老伴回来又该去哪里找我们呢。
　　　
曾经看过好多人问《海女》好看吗的帖子，记得一个吧友回复说这种关于故乡和理想的题材永远都不会过时。的确，这大概也是我入日剧坑以来写的第一篇长文了吧，这种温馨有趣又奋斗治愈的气氛真是最无法抵抗了。结尾好像是种过往的轮回，却又从中诞生出了新的东西，三对新人各自复合，列车运行剪彩时的推搡，和式列车上追忆如潮组合的重生，一切都似曾相识，只是这次，岸边奔跑的变成了伙伴两个，北三陆从此之后才要更加绽放色彩。