凯瑟琳大帝第一季

这是对历史的侮辱。 这个片子污染了我的眼睛。 戏说不是胡说，改编不是瞎编。

这部片子充满了英国人对俄国人的歧视，以剧集的形式对俄国人进行了羞辱。我从中看出的是英国人的自大和无知，以及我自己对这种羞辱他国历史行为的气愤。 看过俄版的叶卡捷琳娜大帝，剧情有些压抑，但女帝的成长是看得见的，宫廷的险恶和卑鄙是确实存在的，没有美化也没有丑化。本来想看看喜剧版本的，我对范宁这个姓氏还是很有好感的，但这个片子令人气愤。我看完了第一集，浪费了我的拿铁和雪茄，完全没有周末放松下来抽烟、喝咖啡、刷剧的惬意和轻松感。 看完第一集，里面充斥着大英帝国对别国的诋毁和污蔑，让人厌烦。如果一个国家的统治者像这部剧里的人一样，不用等索菲亚成为叶卡捷琳娜，沙俄早就被彼得三世玩没了，而且伊丽莎白一世直接就死在了剧情之前，那索菲亚是怎么嫁过来的？彼得三世应该是懦弱的，否则女帝也不可能掌权，但懦弱不是二B，有人把这说成是荒诞的表现手法，但我觉得这是荒唐，不是荒诞。 英国人只有在唐顿庄园里才仪表堂堂、风度翩翩，只要不是大英帝国的事情，出现在他们的剧集中，都是荒淫无度、无知蠢笨且没有开化的烂事儿。 其实恶搞也没什么，比索菲亚大50多岁的韦小宝都能和索菲亚亲密接触呢——但金庸起码承认沙俄这个国家当时很强。可这部剧里完全把沙俄统治者演成了2B，如果这样，刚刚签订塞维尔条约不久，应该在当时都比不上沙俄的他们自己是个啥，2B起码是个人，他们是2哈吗？ 把俄国人演成什么样，我是无所谓的，这剧让我最生气的是他们的态度。可以想见，他们眼中的武则天应该比索菲亚更不堪，因为那只是1000多年前东方落后国家的一个酋长罢了；同样的，君士坦丁、亚历山大、屋大维这些人在英国的剧集中都出现过，看看他们的形象，就能知道英国人的绅士风度只留给自己人，对于外国伟人他们从来都不惮以最大的恶意去揣度。 不多说了，我去把剩下的半截烟点了，接着抽，这个片子我不看了，玩会儿游戏放松下吧。

轻喜剧，颜值和服装真的好看，剧情不需要什么思考。Peter是个单纯享乐的君主，没什么坏心思，想一出是一出，道德观念可以说没有；Catherine是个理想主义者，用今天的价值观来看是剧里为数不多的正常人，不过谋定政变跟过家家似的，靠王后画大饼招募政变小分队，剧情大概相当于我国的古偶水平。

Peter亲自给他老婆找情人这个剧情惊掉我的下巴，Peter在这件事上还是蛮可爱的，不是只顾自己享乐的人，战斗民族在男女平等上真不是说说而已。剧的一大优点在服装，他们的衣服特别漂亮，太喜欢那个年代的欧洲宫廷服饰了。冲着服装和颜值看的剧，范宁皮肤雪白，金发很漂亮，Peter也很白，欧美人还是白了好看，美黑的怎么看怎么别扭，Peter个子特别高和高个子的Catherine，这俩人颜值真的很搭。

虽然是个轻喜剧，但是这个剧粗口非常多，不适合当下饭剧，而且可能是为了政治正确，里面有很多黑人贵族，挺突兀的。

稍微架空一下历史，这就是一部欧洲文明对俄毛粗鄙文化的驯化斗争史 ，处处彰显欧洲高素质傻白甜的道德和素质优越感，整个片子里的原生俄罗斯人就没一个正经人，生生就是黑一把俄毛，用恶搞的方式表达文化偏见，看看这片的几个出品方和俄罗斯的地缘政治关系，你会觉得非常有趣又口口爱爱，千万别当正剧看，那就出大问题了。

历史背景：

1, 凯瑟琳大帝原本不是俄国人

凯瑟琳大帝，闺名索菲·冯·安哈尔特·泽布斯特（Sophie von Anhalt-Zerbst），生于1729年，是一位贫穷的普鲁士王子的长女。索菲的母亲家族，血统渊源，在欧洲王室颇具声望，备受尊敬。

1741年，伊莉莎白女皇在俄国宫廷政变中即位。未婚无子的伊丽莎白选择侄子彼得作为继承人，并急切地想为彼得寻一个血统高贵的妻子。1744年，15岁的索菲娅和她母亲，应伊莉莎白之邀来到俄罗斯。据说，索菲的母亲，后被伊丽莎白女王以间谍罪赶离俄国，因为她喜欢在宫廷里搬弄是非。

家教良好并希望飞上高枝的索菲，努力学习俄语，并皈依东正教，更名凯瑟琳。索菲在谨言慎行中博得了伊丽莎白的欢心。

1745年8月，凯瑟琳和彼得完婚。

1745年，婚礼前后的凯瑟琳画像

2，私生子疑云

凯瑟琳和彼得的婚姻从一开始就乌云笼罩。伊丽莎白女皇盼望子嗣，可是八年过去了，两人还没能生育。一些历史学家认为，彼得性功能有障碍，而另一些人则认为他不育。由于婚后生活的不和谐，彼得和凯瑟琳都开始了婚外情。凯瑟琳与俄罗斯军官谢尔盖·萨尔蒂科夫有染。

1754年，婚后第九年，凯瑟琳生下长子保罗。流言纷飞，坊间传闻长子生父是军官谢尔盖，而非彼得。凯瑟琳其回忆录中也提及这一谣言，甚至暗示，这是伊丽莎白女皇默许的。有些历史学家却认为，凯瑟琳的说法只是为了羞辱彼得，彼得确实是长子保罗的父亲。

3，政变上位

1762年1月，伊丽莎白去世，彼得继承了王位，成为沙皇彼得三世，凯瑟琳成为皇后。彼得急于在政治上一展宏图，匆匆结束了俄罗斯与普鲁士的战争，这引起俄罗斯的军事阶层的反感。彼得旨在改善穷人生活的国内改革计划也疏远了下层贵族。

这些对彼得不满的势力，转向支持凯瑟琳，随着紧张局势的升级，推翻彼得的计划已有雏形。1762年7月，凯瑟琳宣布政变，此举获得俄国军队的支持，并安排逮捕了她的丈夫，彼得三世。

7月9日，在成为沙皇仅仅6个月后，彼得三世被迫退位，凯瑟琳成为唯一的统治者。之后，一场原本未曾流血的政变失去控制。7月17日，彼得三世被凯瑟琳的情人格雷戈里的弟弟阿列克谢谋杀。虽然没有证据表明凯瑟琳事先知道这场谋杀，但它从一开始就给她的统治蒙上一层阴影。

4，凯瑟琳的情人们

凯瑟琳对她的情人是出了名的大方，无论是在进行中，还是结束后。她总是与他们友好分手，赐给他们头衔、土地、宫殿，甚至是农奴。

斯坦尼斯拉夫·波尼亚托斯基(Stanislaw Poniatowski)是凯瑟琳早期的情人之一，也是她一个孩子的父亲。波尼亚托夫斯基出身波兰贵族，他在英国驻圣彼得堡大使馆任职时，与凯瑟琳有了交往(当时凯瑟琳还没有登上王位)。

1763年，在他俩情人的关系结束很久之后，在凯瑟琳掌权一年后，她支持波尼亚托夫斯基成为波兰的国王。后来，因为俄国的国家利益，凯瑟琳迫使波尼亚托夫斯基退位，之后，俄罗斯分裂和解散了波尼亚托斯基成立的波兰-立陶宛联邦。

本剧：

Hulu的这部剧，在每集一开头就提示，”本剧偶尔符合史实“：

剧中，对当时的俄罗斯女王伊丽莎白做架空处理，并未提及凯瑟琳的原生家庭对凯瑟琳的训练，将彼得描绘成恶霸和”毫无人性“，将刚登场的凯瑟琳描绘成迪士尼里”不食人间烟火“的公主……这些其实都是不符合史实的。所以，看到第四集的笔者，虽然对凯瑟琳后来的经历都知晓，却猜不透，下面的剧情会怎样进行。

剧中的华丽布景，俄罗斯和瑞典互殴的往事（当时的芬兰还是瑞典的属国，所以，十八世纪的俄罗斯和瑞典因为领土纠纷，在波罗的海发生过多次战争），奢靡的俄罗斯贵族的茶会，沙皇对领土扩张的痴迷等，这些剧情是符合历史事实的。

这部剧的定位是喜剧和历史笑谈，观众可以把这部剧当作——美国人拍俄国的”甄嬛传“，更讽刺和情色。几位主演的表现，可圈可点，女主范宁也比迪士尼剧中的角色更立体。男主的呈现略显单薄，可能和剧本的设计有关。

推荐指数： ✸✸✸✸ （满分5分，个人点评4分）

文献参考：维基百科和history.com

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如果你和我一样，是抱着恶补俄罗斯帝国历史，观摩古装正剧的心态来看《大帝》，那失望在所难免——毕竟这可是凯瑟琳大帝啊！

凯瑟琳大帝（叶卡捷莲娜大帝），也就是叶卡捷琳娜二世·阿列克谢耶芙娜，作为俄罗斯第十二位沙皇，也是历史上唯一被冠以“大帝”之名的女皇，被视作俄罗斯的一代英主，搁在我们这儿就是“俄罗斯武则天”。

叶卡捷莲娜原名索菲亚·奥古特，本是普鲁士小国安哈尔特公国的公主，被俄罗斯沙皇彼得一世看中选作彼得三世的妻子，跻身俄罗斯贵族。宫廷生活赋予了她广阔的视野和知识的路径，促使她在丈夫登基后不久迅速勾结权臣成功篡位，登上沙皇的王位。

被誉为“铁血女沙皇”的凯瑟琳大帝功绩几乎全部来自于战场，在她统治期间俄罗斯发动了一系列扩张的战争，从奥斯曼帝国和波兰立陶宛联邦手中将大片领土纳入囊中，三次瓜分波兰，对土耳其作战取得黑海沿岸地区，并吞并了克里米亚汗国。凯瑟琳大帝曾经在日记中提过：“如果我有200岁的寿命，全欧洲必将臣服在我的脚下”。

当你终于了解凯瑟琳大帝其人，一切英明神武挥斥方遒的女帝幻想最终被《大帝》挑破——敢情这根本就是个沙雕宫斗剧。

凯瑟琳是一个纯真的奥地利少女，她梦想着一段伟大的爱情，也梦想这段爱情能把她从破产的贵族生活里解救出来。她来到了俄罗斯，前来赴约嫁给命中注定的丈夫彼得三世。

没想到丈夫彼得三世却毫不着调，他像是一个穿着紧身皮裤的反社会粗人，总是张牙舞爪展现粗俗白痴的自恋狂本质，根本就是一个邋遢、懒惰而又放荡的摇滚明星。

他对爱意不解风情，

他把母亲的尸首供养在王宫，

他光明正大地邀请妻子做多人运动，

他根本就是个女权主义者口中妖魔化的虎扑jrs，一言不合就要把妻子置于死地。

在水深火热的生活里，凯瑟琳认清了婚姻的本质，也了解了政治的本质。她像一个豆瓣女孩一样完全相信自己的智慧和魅力，成天捧着书深入学习，

和思想活跃的精英大臣沟通感情，既为解救俄国人民，也为找到真正的幸福，

“虎扑男”和“豆瓣女”的婚姻生活成为了尔虞我诈的猫鼠游戏，你方唱罢我登场，政权和婚姻在国王和王后的一场场闹剧中逐渐展开……

对我来说《大帝》当然是《上载新生》后又一部喜剧惊喜，专治矫情反鸡汤的这一套与历史结合再绝妙不过。被古板严肃历史包裹的，是剧集刻薄的讽刺和欢快的戏谑，大段直白到可笑的性内容让观众很难不对那些历史书上正经八百的伟人产生漫不经心的亵渎。作为任人打扮的小姑娘的历史这回可漂亮极了。

用笑话诠释历史并不少见，可是在片头首先申明“偶尔基于历史”的混不吝姿态倒不多见。《大帝》最动人的是把对政治的解构和对血淋淋残酷历史的解读统统用幽默化解，让历史的草蛇灰线在讽刺里温柔地扎破观众根深蒂固的幻想，又没有偏离历史的逻辑轨迹——这个“话糙理不糙”姿态，还真有点像豆瓣条目里早已失踪了的《斯大林之死》。

《大帝》由编剧托尼·麦克纳马拉主导，自然也展现出同编剧前作《宠儿》的种种既视感交叠——虽然《大帝》初稿剧本早在2008就已创作完成。2019年《宠儿》在奥斯卡大放异彩使托尼·麦克纳马拉拥有了继续“魔改”历史的野心。《大帝》依然和《宠儿》一样，充满了老百姓对“亵渎”的禁忌愉悦感——上流社会看起来越愚蠢，观众笑得越开心，妒忌心作祟得恰到好处。

华美的视觉和听觉主题同样为两者增色不少。草莓、柠檬、熊、假发、“Huzzah”、摔杯子、三叶草……这些实在的符号象征令后现代的主题呈现打下了坚实的基础。愈快乐愈堕落，尽管我对历史细节毫无发言权，但是那个摇摇欲坠时代里物质的极度充足和思想的极度落后碰撞产生的荒谬感，确实都给观众备好了。

而与《宠儿》不同的是，《大帝》本质上还是一个关于理想主义的乐观故事，尽管凯瑟琳大帝面对困难不断，但是总有人性的光辉在危机中闪耀，赋予积极向上的“甄嬛”宫斗竞逐本能。

为什么翻拍过无数次的凯瑟琳大帝故事如今又会被重新提起？当然是时代的回响啦！说俗套点就是“借古讽今”。开篇名义的“偶尔基于历史”早就主动把学究排除在外，《大帝》展现的现实性作者表达显然就是左翼文化运动。英国伦敦腔的俄罗斯贵族最终聊的无非是声援女权、讨伐特朗普政权等聊烂的话题——要不然怎么会把大多男性处理成白痴？要不然怎么会把历史上敦厚善良的彼得三世处理成恶棍？

除了从《宠儿》就和托尼有过合作，饰演彼得三世依然出色的尼古拉斯·霍尔特以外，艾丽·范宁饰演的凯瑟琳大帝显然更加惊喜。无数前辈好莱坞女星珠玉在前，不论是美若天仙的凯瑟琳·泽塔-琼斯还是年老弥坚的海伦·米伦都早就给这角色定下了标准答案。

与之相比，童星出身的艾丽·范宁自然选择了更适合自己的演绎方式，那就是……迪士尼公主。人畜无害的正能量小姐姐宫廷逆袭翻盘的故事更有迪士尼公主的气质，跟《宠儿》或是《后宫甄嬛传》相比，艾丽·范宁的宫斗无非是过家家——又有什么比过家家更适合沙雕闹剧的文本呢？

聊到最后，不用想也有很多“历史专家”跳出来摆出国际巨星的姿态，用“改编不是胡编，戏说不是胡说”数落种种历史bug。重要的事情说三遍，永远不要忘了“偶尔基于历史”的概念设定。如果你再较真，那么凯瑟琳大帝肯定不想和你说话，并对你比出了中指。

Ok fine 我看完了，准备去追第二季。回来再补影评。 好我回来补影评了： 娇艳如玫瑰花一样的少女，算是见到了。惊艳的容颜。 皇帝和皇后好般配，皇后个子也很高。皇帝是天真得残忍，皇后是天真得伟大。前两集看得不适，后面还是看着很开心的。 片子有一点点黄，基本每一集开头都是一个love and sex的场景，更适合独自看。 某种程度上我喜欢皇帝的情人、皇帝发小的老婆，她是个审时度势的聪明人，能伺候好皇帝（她好像对peter也有点微妙的感情）、敏锐察觉老公的情绪、对皇后表示友好。 整部剧可以感受到凯瑟琳的变化，从一开始的送树枝给皇帝、渴求伟大的爱情，到后面用自己的方式融入俄国、谋划权利。 更妙的是，我看到的是吊儿郎当的皇帝、天真娇嫩的皇后、挺能胡扯的主教、懦弱的政客和醉醺醺的将军，而不是哪个演员精湛的演技。从这个角度来说，这部剧非常成功。开始有点点不悦，因为开头提示的“本剧偶尔真实”，感觉可能不是正史；后面还是被剧情折服，毕竟这是精妙的艺术品。

好了结束，安心去看第二季了。