1 ) 对于「非典型诺兰片」《Insomnia》的浅析
Insomnia,译为失眠,一个人因为到了一个新的地方,白昼不息,而失去了睡眠。
在克里斯托弗·诺兰2002年的《白夜追凶》中,警官Will Dormer(Al Pacino饰演)就是一个失去了睡眠的人。他和自己的搭档Hap一起来到阿拉斯加“比目鱼垂钓之都”,调查这里的一场凶杀案。
但是,经验丰富的Dormer在追捕凶手Finch(Robin Williams饰演)的过程中误杀了Hap,而这一切恰好被凶手看见,在之后的追查过程中,凶手以此作为条件与Dormer交易,Dormer从此陷入进退两难的境地。
该片改自97年的挪威电影《失眠症》,值得一提的是,这是诺兰唯一一部完全起用“外人”编剧的影片。大多数我们耳熟能详的作品,像《星际穿越》、《盗梦空间》、《致命魔术》、《记忆碎片》,都是由诺兰的弟弟——乔纳森诺兰担任编剧(这个弟弟还拍过美剧《西部世界》)。
而这部影片的编剧——希拉里·塞兹,作为一部非典型诺兰片的编剧,则一直被影迷诟病。
片中少了复杂的人物线和故事线,多线剪辑这一诺兰擅用手法也没有得到恰当的体现。我们于是更多地把目光聚焦到两大主演的表现上,在这一部影片中,阿尔帕西诺的演绎是精湛的,对人物内心的挣扎,表现得真实而复杂。
早些年阿尔帕西诺就对类似的角色试过水,比如95年的《盗火线》,他扮演了暴力不羁的警长,在正与邪中游刃穿梭。
罗宾威廉姆斯的演技也无可挑剔,但荧幕形象一向温煦友好的罗宾,饰演这样一个内心孤僻的凶手,让人有点猝不及防。最后一幕凶手沉到湖底,伴随着那张面孔渐渐消褪,你会突然对这个落魄而缺爱的凶手感到一种怜悯(这里对罗宾的逝去表示深深的怀念)。
Insomnia,失眠的人,在白夜里,大多都为人性的正反面困扰。
正如艾莉说的:
“一个好警察睡不着,是因为没有办案线索
一个坏警察睡不着,是因为他的良心不安”
2 ) 想要说实话简直不可能——王朔!
究竟有多少事能说清楚,对自己也是一样。Walter Finch用了近十分钟把少女打死,可后来却说其实并没想杀人;will误杀了hap,可到最后却说自己不知道是不是真想杀他。真相总是无从考证,历史学家拼命想证实那些遗迹、那些人物,可看看时下的那些破事都难辨真假,自身的是与非都这么模糊,想证明几百年上千年的一个人物、一件事情是不是太可笑了。
从来就没有真相!
你有没有情绪失控时踢过狗、踩过猫,或冒犯过别人、伤害过自己?有没有想过那样做的真是主观意识还是如Walter Finch“并不想那样”
不要走错路,最后还是归为这一句。在拷问自己心灵的时候,你能做出一个肯定的回答吗?
3 ) 失眠症
结构
同一个结构在影片中重复出现,以两个字概括之——胁迫。影片一开始,威尔的搭档就因与毒犯的关系受到风纪处的(不喜欢这个翻译)胁迫;胁迫也是是警探威尔的惯用手段,他通过老道的经验洞悉受害人男友及密友尴尬处境,并以此为条件逼问他想得知的事情;可是,最后威尔自己也因枪击搭档而陷入了与凶手的相互胁迫之中。胁迫成了推动情节发展的动力。
在《罗生门》里,导演在一开始就让樵夫和和尚困惑于他们在衙门里看到的事情,并以此为切入点展开叙述。可是,樵夫作为事件的目击者,对整个事情的经过是清楚的,对各人说谎的原由也应该是最能理解的,因此,我认为樵夫说“我完全不能理解”有一点不够自然。导演之所以这样安排,一个重要原因当然为了最后引出樵夫对事件的第四种叙述,同时,导演也是在借樵夫之口向观众发问,传达导演的想表达意图。相比之下,美版《失眠症》更着力于讲故事,没有了《罗生门》这样一个形式感很强的表意意图,可是,《失眠症》同样有可以探讨的空间。
人性
胁迫之所以无处不在,是因为人心里都有不可告人的秘密可能成为别人的把柄(女服务员:在阿拉斯加有两种人…)。秘密可以掩盖,然而自己如何面对秘密?黑泽明借和尚之口说“撒谎是人的本性,在大多数时间里我们甚至都不能对自己诚实。”欺骗自己,这是凶手费奇采取的方式。费奇用了足足十分钟虐杀少女,可他依然坚信他不是故意的,因此他可以冷静地消灭证据。在这里编剧对费奇的身份设定非常好——二流小说家——虚荣、书卷气。因此,他可以认定自己是少女的精神导师而与其展开交往,实则利用自己的阅历与财力获取少女好感。可是,少女同样是以“精神导师”欺骗自己,实则贪恋费奇的金钱与精神交流的假象。这种双方认知的错位最终在费奇亲吻少女时酿成悲剧。
警探威尔曾经对霍奇说:“你花了十分钟杀掉她,却认为自己不是故意的。”这种撕破假象的冷酷(对别人和对自己)使得他不能欺骗自己。因此威尔总是在犹豫,同意了联手制造假象,又对霍奇诬陷兰迪心怀憎恶。好在他还是一个坚强的人,相信“有利”原则——做事情可以不择手段,但是结果必须“有利”——幸运的是他所坚持的“有利”还不只包括对自己有利(可这是否是另一种欺骗?)。既对自己有利,又不违背正义,总是很难达到的,因此威尔的问题归根结底还是人在面对正义时的艰难抉择这个老问题。照这样看,似乎威尔的行为最终还是走上英雄主义的路子了。
真实
《罗生门》里探究的真实,主要还是事情本身的真相。可在《失眠症》里,事件的真实已经不重要了——所有的事情都一清二楚,但是人的意图却给能给过程清楚的事实穿上性质完全不同的外套。在人对自己都撒谎的情况下,真实变得更加难以琢磨了。因此在女探员追问威尔是否是是出于消灭证人而枪击搭档时,竟然连威尔自己都已经说不清楚了(说到底,人还是对正义缺乏信心)。前面我之所以说威尔“似乎”是英雄,正是出于这样的设想——最终威尔拒绝了女警探毁灭证据的提议,似乎这里面包含的并不是英雄主义情绪,而更象是出于对真相无法探询的焦虑。
稍感欣慰的是,在这部片子里我还隐隐约约感觉到了一些不容易说清楚的东西,这种东西我在《车祸》、《大象》都有体会——我想称之为偶然性。正是有了偶然性,我们还可以设想更多的可能性。
4 ) 失眠症
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对Dormer的办案手法由衷感到敬畏,努力在查案过程中学习。而此刻的多莫其实已经麻烦缠身,他在洛杉矶抓获了一个案件嫌疑人,因为要将其定罪,不得不捏造了假证据,此事已被内务部调查。Hap想向内务部坦诚真相并认为对Dormer也是好事,不过Dormer不这样想。
在引诱真凶的围捕中,Dormer在大雾中失误打死Hap,Hap临死前认为Dormer是故意打死自己的。在陈述事件时Dormer本能性地说那枪是凶手开的。然而在良心的压力和日不落的环境下,他患上了严重的失眠症。这时有人开始给他打电话,声称看见了雾中的一切。Dormer最后将凶手锁定在侦探小说作家Walter Finch(罗宾·威廉斯 Robin Williams 饰)身上,对方也没打算和他捉迷藏的游戏。
5 ) 论睡眠的重要性
《白夜追凶》论睡眠的重要性。焦虑的警探、冷静的罪犯、并不复杂的凶杀案。崭露头角的诺兰开始受到华纳的青睐,改编了1997年的挪威电影《失眠症》,更是请来了阿尔·帕西诺和罗宾·威廉姆斯两大影帝加盟。影片的完成度还是挺高的,尤其对威尔·多莫警探的人物塑造,把那种因为案件与失眠带来心理和生理的痛苦与煎熬表现的十分细腻。很有可能是这时资历尚浅的诺兰,面对这样的大阵容失去了原本的话语权,而这也是他迄今为止唯一一部没有参与编剧的导演长篇,致使影片完全沦为好莱坞的标准化作品,丝毫看不出诺兰鲜明的个人风格。6分。ps:这可能是诺兰长篇里分数最低的一部了。
6 ) 迷雾森林
多莫是洛杉矶警察局探员受命与搭档哈普到一个偏远的阿拉斯加小镇,去调查一个错综复杂的17岁少女被谋杀案。在那阳光闪耀的极昼世界里,多默和哈普渐渐锁定了主要嫌疑人,他们跟踪的芬奇却突然消失在了迷雾中。一多莫开枪误杀了自己的同伴。怀着对哈普遇害的内疚以及对案件的责任感,多莫被迫加入了与老谋深算的芬奇之间的猫捉老鼠的心理游戏中。
诺兰的早期作品,没有现在的这么绕这么烧脑,但是整部电影从头到尾没有一丝拖沓,一口气看完比较过瘾,演员表演非常到位,还有故事背景的阿拉斯加小镇景色绝美!
不是他自己编剧的后果!
從結局看典型的好萊塢制片控制…一點都不Nolan
诺神评价最低的片子都这么好了。。
克里斯托弗·诺兰导演,阿尔·帕西诺主演的悬疑剧情片。虽然是诺兰最易被忽略的作品,但我感觉还是功力上佳。帕西诺把被失眠和道德困境纠缠的老警察演得活灵活现。本片探讨了人性、正义的标准、谎言等话题,剪辑和镜头运用都不错,不过结尾还是俗套了点。(8.0/10)
只有佳句未见佳章
被评价为诺兰最差作品,实际上却是踏实稳重,呈现出漂亮的制作成色。异域的视觉搭建,悬念的嵌套设计,花哨的剪辑方式,最关键的是扎实做人物,道德与欲望的冲突使角色拥有巨大的张力空间,助推阿尔帕西诺的精彩演绎,没有其他作品中的虚火浮夸。
其实诺兰这部最不诺兰最被冷落的片子才是他在好莱坞拍的最好的片子,比他后来那些大片强多了,仅次于记忆碎片。4星半。
三星半。电影过了一半罗宾·威廉姆斯饰演的角色才登场,不过正是他平衡了阿尔·帕西诺乃至整部片的走向。以及,老帕要是再年轻几年估计也能和诺兰多合作几部吧,这样的搭档其实还蛮有看点的。
其实诺兰和老帕的搭配 还是走简情节配神演技的路子 见短评说老帕的演技 包括在魔鬼代言人等片中的演出 都是走的嘶吼流痞子路线 而诺兰这部包括在imdb几个长评中 也被批评为沉闷 实际大约还是被看低了 片中四个瞬间:误杀搭档时的犹疑 强遮阳光时的无奈 看罗宾沉底时的复杂 及HS最终的坚定 便值得四星了
Al Pacino的表演太精彩了,剧情四平八稳,不像诺兰其它作品那么玄乎。
看到在片头字幕打出制片人是乔治·克鲁尼和斯蒂文·索德伯格,就应该明白诺兰第一次在好莱坞大片厂拍长片受到了何等的掣肘。
被低估了,绝对是诺兰最细腻的作品,主旨上可视为《黑暗骑士》前身。最不玩叙事的一次同时也是最不依赖形式的一次,张力高度内化,各方面都非常扎实。帕西诺的表演比《盗火线》更好。长评:https://movie.douban.com/review/8680178/
白夜的设定很棒,诺兰的主人公总是容易被阴影、过去和记忆所折磨。大雾、滚木几场戏都很抓人,造血迹的包袱也很有说服力。
大概是Al Pacino在<闻香识女人>中的盲军官角色太深入人心,在看这部片子的时候,我总逃不出“他是盲人“这样一个设定,觉得他眼睛大而无神,时常失焦。
正与邪在一念间
帕西诺vs威廉姆斯,年轻的斯万克像我以前一个同事。“好警察失眠是因为茅塞顿开,坏警察失眠是因为良心自责。如果你当时认为那样做是对的,就不要怕去承担后果。”PS.这是诺兰的片子里最差的一部,因为刚踏入好莱坞,不是自己编剧,很多东西也没法控制。
【曲阳】情节是所有诺兰电影里最不诺兰的一部。不过还好有帕西诺可以看看。太过于直白和简单。
几条线走的十分清楚,大牌的演出。斯万克那时看上去好年轻~
生前何必久睡 死后必定长眠
最“不诺兰”的一部电影了吧,或许也因为是改编作品,只有警局风扇那个片段才依稀看到些迹象…故事戏剧冲突不大,其实我觉得那种极昼的恐惧感可以再表现得深入点,看的时候我一直想波兰斯基来拍会怎样。。。但还是不错的,帕西诺也很棒~诺兰所有的电影终于算是都看完了~呼!