王冠第三季

《王冠》这部剧简直是白芝浩(Walter Bagehot)《英国宪政》(The English Constitution)的最佳影视注解。

白芝浩在《英国宪政》一书中简洁明了地指出君主制得以存续的理由：君主制下，全民的目光都注视着行有趣之事的君主身上；而共和制下，人民的注意力则被分散到各个做着无聊俗务的官员身上。只要人的感情胜于理性，君主制就会强盛，因为君主制唤起的是人们广泛的情感，而共和制唤起的则是人们的理性。（To state the matter shortly, Royalty is a government in which the attention of the nation is concentrated on one person doing interesting actions. A Republic is a government in which that attention is divided between many, who are all doing uninteresting actions. Accordingly, so long as the human heart is strong and the human reason weak, Royalty will be strong because it appeals to diffused feeling, and Republics weak because they appeal to the understanding. ）

这似乎在暗示，当人类理性能够持续战胜情感时，君主制存续的情感基础将不复存在。事实是，人类进入二十世纪以来，随着工业革命的开展，经济水平的腾飞，受教育的民众也越来越多，可以说人类作为一个社会群体的集体理性在日益增强。这个理论在一定程度上也暗合了上世纪世界各国君主制的凋零。然而，英国皇室留存了下来，为什么能够留存下来的原因从《王冠》这部剧中可以窥见一斑。

其中最重要的原因之一可能就是，女王严守宪政精神和中立立场，不干预政党之争，不站队，或者简单来说，不作妖。

第一季中，伦敦严重雾霾，丘吉尔坚称是天灾而非人祸，怠于采取行动。反对派发起不信任动议（motion of no confidence）。蒙巴顿将军(Lord Mountbatten)也试图说服女王劝说年老的丘吉尔下台，让更年轻的副手上台。

此时登基不久的女王问私人秘书Tommy Lascelles(曾辅佐女王父亲乔治六世）:“what are my responsibilities as head of state? What should I do? When it’s in the national interest? How far dare I go?”

Tommy告诉女王，她的前任们都无一例外地选择遵循先例，不干预党争。当然，此一时，彼一时（Different situations, different sovereigns.）。决定权还在女王手中。

女王本来打算出手劝退丘吉尔，在御前会见的最后一刻还是选择了遵循先例，do nothing.

后来女王跟祖母Queen Mary说：“It doesn’t feel right to do nothing as head of state.”

Queen Mary:“It is exactly right. ”

Queen Elizabeth:“Is it? But surely doing nothing is no job at all.”

Queen Mary: “To do nothing is the hardest job of all. It requires every ounce of energy that we have. To be impartial is not natural, is not human. People always want us to smile or agree or frown or speak. And The minute we do, we have declared a position, a point of view. And It is the one thing as a royal family we are not entitled to do, which is why we have to hide these feelings, keep them to ourselves.”

这个do nothing的君主哲学可能都困扰着每一任即位的君主，尤其当他们风华正茂，觉得自己可以一展宏图，有所作为。

王储查尔斯王子在授封为威尔士王子（Prince of Wales)时表达了对威尔士人民想要保留本民族文化、语言和自决的同情和共鸣，同样被王室被认为是不妥的。认为自己不被倾听不被允许发声的查尔斯王子在质问女王时，女王向王子重复了祖母Queen Mary当年对她说的话:“Not having a voice is something all of us have to live with. We have all made sacrifices and suppressed who we are. Some portion of ourselves is always lost.”

Prince Charles: “That is a choice.”

Queen Elizabeth:“ It is not a choice. It is a duty.”

女王除了教育自己的儿子，还教育自己的长辈。第三季中，菲利普亲王的舅舅蒙巴顿将军与英国银行家等联合试图推翻工党政府时，询问女王：“Why are you protecting a man like Wilson?”

Queen: “I am protecting the prime minister. I am protecting the Constitution. I am protecting democracy.”

Lord Mountbatten: “But if the man at the heart of democracy threatens to destroy it, are we supposed to stand by and do nothing?”

Queen: “Yes, doing nothing is exactly what we do. And bide our time. We wait for the people who vote them in to vote them out again, if that is indeed what they decide to do.”

女王和蒙巴顿将军的这番交锋，也暗示了女王政治上的成熟，她不再像年轻时那样容易被身边人吹耳旁风，此时的她已经不需要再咨询自己的私人秘书，或是向长辈倒苦水，而是鲜明直接地教训了蒙巴顿将军。

Do nothing的政治智慧和保守正统的作风一次又一次地保护了英国脆弱的君主立宪制，比如爱德华七世的退位，但同时也压抑了王室成员的个性，甚至酿成个人悲剧，比如拆散玛格丽特公主与Townsend。一些不近人情的做法旨在维护王室形象，但却让人们看到王权的冷酷无情，从而招致了不少批评和非议。第三季中众人皆知的查尔斯王子的爱情故事想必将延续到第四季。下一季中顺理成章登上舞台的戴安娜这朵英伦玫瑰将给本已脆弱的英国王室再一重击。

Prince Charles: “I have a voice.”

Queen Elizabeth: “Let me let you into a secret. No one wants to hear it.”

Prince Charles: “are you talking about the country or my own family?”

Queen Elizabeth: “no one.”

正如第一季中女王和菲利普亲王在为加冕仪式中亲王需不需要下跪一事争论时那样，女王从未忘记过自己是个妻子、母亲，但在此之前，她是个君主。

丘吉尔在登基不久的女王出访英联邦各国时交代她：“Never let them see that carrying the crown is often a burden. Let them look at you but let them see only the eternal.”

然而，王冠之下何止永恒？女王一直在负重前行。

出于感情还是要给五星，虽然还有一点小失望但无论是节奏视角还是摄影配乐都太合口味了，之前担心的换演员问题也完全没有影响本季的观感，科尔曼在与前两季的女王外型差距极大的条件下毫无违和感，神态甚至还能看到点克莱尔·芙伊的影子，不愧是奥斯卡影后。

菲利普亲王也没马特史密斯那么招人烦了（本人并不讨厌马特史密斯，毕竟是演过十一任博士），除了面相温和了以外也和这一时期的人物转变有关。《德雷尔一家》的大哥演查尔斯实在太招人疼了，对爱德华八世和查尔斯产生了强烈的同情可能是本剧对我最大的荼毒。

为每集故事做一点笔记，希望第四季不要等太久。

E01 ★★★ 政治导师丘吉尔去世，工党领袖哈罗德·威尔逊上台，美苏冷战下间谍风波四起，整个英国在相对无趣的六七十年代开始转向温吞的颓败。随着女王的藏画鉴定师安东尼·布朗特KGB身份败露，有间谍传闻的首相也与女王误会消除。

时间推移，真理终会显现，安东尼·布朗特可以大摇大摆地讲解《金匠的三面肖像画》和《真理和时间的寓言》疯狂暗示自己身份，甚至可以在女王家里住到退休，更有趣的是他与另外三人组成的剑桥谍帮，四个人最终都暴露了身份，但没有一个因此被捕，Samuel West在16年前的《剑桥风云》中扮演同一角色。

E02 ★★★ 玛格丽特公主大出风头，靠喝酒和黄段子完成了一次天秀外交但邀功失败。前两季频繁出现的头尾闪回呼应叙事，穿插起了玛格丽特与伊丽莎白从姐妹情深到又一次被无情伤害。

“每个维多利亚都会有个爱德华七世，每个乔治五世都会有个艾迪王子，每个乔治六世都会有个爱德华八世，每个莉莉贝特，都会有个玛格丽特。”历史每一次都把没有准备好的人推上王位，战战兢兢地维持着一滩死水，同时付出透支亲情的代价，而那些危险的、大胆的、极富创造力的，却连规则的一毫也无法撼动。

结尾出现了老汤米，好希望乔治六世也能在回忆里再打一次酱油啊！

E03 ★★★ 1966年威尔士艾伯凡矿难，116名儿童遇难。逐日叙事方式讲述灾后惨状甚至令王室两个男成员都现场落泪，女王却迟迟无动于衷，以影响抢救为由拒绝到现场慰问，面对政府甩锅最终选择作秀。

女王理直气壮地对威尔逊说我就是天生缺乏悲悯，威尔逊回应了更惊人的秘密：作为工党领袖，我一天体力活也没干过，我是牛津学者，喜欢雪茄远胜过烟斗，但雪茄是资本主义特权象征，所以在电视上我叼着烟斗，这样显得更亲民，这是我们的工作。

科尔曼贡献了最后考验演技的一幕，反省的眼泪，后来的历史也显示女王将这份工作做得远超过其他人。

E04 ★★★★ 菲利普为维系形象找来BBC拍摄皇家纪录片，在苦心经营面子工程之际最“见不得人”的母亲——流亡在希腊的爱丽丝公主被接进白金汉宫，亲王迟迟拒绝与母亲照面，甚至在暗中阻止她出现在公共视野，然而努力割裂的童年伤疤越埋藏越反噬。

纪录片的播出将王室拉下神坛，变成了一步何不食肉糜的臭棋，皇权就像一个拔掉呼吸管的将死病人，做越多错越多，菲利普救助于女儿，没想到却被母亲的采访救场，两人互相道歉，最终达成和解。

菲利普喜欢给家人起外号，满屋喊“甜心”和“椰菜头”，也许是因为曾经也有人叫他“Bubbikins”。

E05 ★★★ 英国经济崩盘，国民反王室情绪高涨，首相带领内阁独自抵挡媒体的压力时女王却带着赛马经理出国参观马场，开始了一段完全出于私人爱好的假期，饭桌上的中年危机还没讲完就接到首相打来的求救电话。蒙巴顿爵士研究了一切发动政变的可能性，可堂堂海军大元帅最后却“被一个小女孩教训了”。

70岁一到，可能会不想退休，也可能会发现自己已经不再是一个参与者。

ps.亲王人到中年还在吃赛马经理的醋是不是有点失真了，还不如吃马的醋

E06 ★★★★★ 民族主义抬头，查尔斯擅自修改演讲稿并夹带私货以谋求威尔士民众的同情和认可，最终被女王发现后引发两人争吵，诞生本季最经典的一段对话：什么也不说是最困难的工作，它要求你不偏不倚，这不符合人性。人们总是要求你同意或否定，一旦你说了，你就有了立场。

“没有人想听你表达想法。”

“你是在说我的国家还是我的家庭？”

“没有人。”

查尔斯可能是最有底气的一段自白对峙在duty之下早已经放弃human nature的女王，微弱的火焰被完全浇灭，最后以舞台上的《理查三世》结尾，懦弱一生埋下伏笔。

E07 ★★★★★ 1969年登月大事件背景下，人们从宗教神学的慰藉中走出，转而为理性和科技狂热。菲利普沉迷登月英雄，却在与宇航员的尬聊中被击溃，从对唯心的不屑（放弃去教堂）到发现唯物的崩塌（航天梦碎），最终回归信仰，通过宗教得到自我释怀，亲王完成了一次“登月”，但只找到了尘土与虚无，最后仍要向上帝求助。

中间穿插爱丽丝公主去世，呼应了E04母亲对他关于信仰缺失的忠告，像是一次对本我探索的续写。

本季个人最喜欢的一集，视角太独特了

E08 ★★★★ 温莎公爵临终前与女王和解，上一代的最后一个传奇也迎来落幕，爱德华八世到底是王室背叛者还是牺牲品边界实在太模糊，身在不同立场会有完全不同的判断，想起第一季那个最后身在法国对着远方家乡吹风笛的老者，画面一转是张泪流满面脸，仅用一个镜头四两拨千斤地让人忘掉此人的可憎。

本季把温莎和查尔斯这两个人串联在一起就更巧妙了，命运的相似之处就像神奇的隔代遗传，女王看到最担心的事情发生了——儿子在温莎公爵的身上找到了自己，成为了危险的、大胆的、极富创造力的一方，女王对温莎公爵是同情和谅解，而查尔斯对他却是狂热和崇拜，这之间的微妙差别或许已经冥冥之中让查尔斯不再适合做君主，永远成为一枚废子，更糟糕的是还将得不到自己选择的婚姻。

E09 ★★★★ 煤矿罢工的政治角力隐喻本集婚姻与家庭的主题。

菲利普亲王看到厚厚一沓“反矿工计划书”的时候吐槽：作战计划都没这么复杂。

来自普通家庭的保守党首相对罢工代表说：我们的背景差不多，小时候我家里也买不起钢琴，你我之间的阶级分歧是虚假的，但我选择了民主，必须维护它。

另一边即便是身在同一屋檐下，查尔斯与家庭也到了无法对话的地步，在婚姻上不得不做出的妥协似乎已经成了压死骆驼的最后一根稻草，将他完全地推到了至高体系的对面。

两种完全无法调和的纠葛，最后都已惨败收场。

女王25周年结婚纪念演讲说：我们婚姻的成功源自家庭，亲情和信任将我们维系。

台下坐满了一群为王权牺牲到遍体鳞伤的人，讽刺至极。

E10 ★★★ 威尔逊再度上台又卸任，流水的首相铁打的女王，把一个工党领袖都熬成了保皇派。

玛格丽特婚姻破裂自杀未遂。没有恳求没有讥讽没有程序，经历了三季的互相伤害后这对姐妹终于有了一次最真诚的对话。温斯顿说伊丽莎白二世的时代在我看来真的不怎么样，玛格丽特却说只要掩盖的好没人会发现我们正在崩溃。

（最后发现最让我感动的还是姐妹情啊）

今天我要为一部剧抱不平。

演技、剧情、视听构图皆上乘，随便截一帧均是油画，都有表意。

如此质量，如此精致，如此迷人，居然得不到应有的关注度。

少有剧集走到第三季了还能保持无论是剧作、视听，还是表演上的高水准，《王冠》做到了。

第三季之所以没能掀起水花，换卡司也是一个重要原因。

不少人弃剧的原因居然是——颜值下降了。

的确，《王冠》作为一部聚焦女王一生的剧集，总共分六季，每个两季就会换一拨演员，分别饰演女王的青年、中年和老年。

第一季的青年女王由Claire饰演，她那优雅中透露出坚毅的气质尤为契合女王的角色，一二季在她的演绎之下使得作为一个“人”的女王被立起来了。

但当来到第三季，剧集对准的是灰色平庸的60年代，也正对准了女王的中年。

一个已经开始习惯王冠、但仍时刻被它压迫的中年女人，她正遭遇的不仅是自己的中年危机，更是整个国家的危机。

彼时，正值英国最伟大的政治人物丘吉尔去世，也正值美国雄姿勃发意欲为世界展示自己，英国这个老牌的帝国开始呈现出一幅衰败之气，摇摇欲坠。

因而，此时的女王该是怎样的？

我认为曾经凭借在《宠儿》中饰演女王而一举拿下奥斯卡影后的奥利维娅·科尔曼，做出了完美的诠释。

回顾女王的青年时代，对她影响最大的是三个男人。

第一个男人，是她的父亲，乔治六世。

一个因哥哥为爱退位而被迫成为一国之主的男人，一个有着严重口吃却不得不担起国王担子在全国人民面前发表演讲的男人。

他沉甸甸的王冠被戴到她的头上，教会她什么是责任。

第二个男人，是她的丈夫，菲利普亲王。

他有抱负、有梦想，他成为世上最具权势的女人的丈夫，却一生都要隐匿于这个女人的阴影之下。

当他们在婚礼上将双手重叠时，爱情和权力在那一刻缠绕到了一起。

第三个男人，是英国史上最伟大的人物之一，丘吉尔。

他们坐在一起，相处同一个战场，时而对视，然后对峙，时而相望着又忽地笑了，四下周旋，相互掣肘。

但这三种关系里都存在着太多关系的对调与暗潮。

父与女，父亲给女儿带来更多的不是关爱，而是责任与束缚。

受宠的小女儿成为王室里最叛逆与自由的闪亮明星，而女王被责任与重担层层包裹，成为一个轻易不敢袒露自我的无趣女士。

夫与妻，妻子被推往台前，曝光在层层追光下，而丈夫隐居幕后，将自己所有的野心、抱负与尚未完成的行动让渡给他的妻子。

在只属于他们两人的寝室里，她要卸去自己的妆容，摘下自己的王冠，由最不凡的女王回归一个最平凡的女人，回归最正常的男女关系。

她既需是神又需是人，谈何容易。

君与臣，实际上臣掌握着实权，而君主戴着顶空王冠。

所有的关系都遭到改变，都被倒置，它们的不正常都指向一样东西——王冠。

《王冠》的一二季都在讲年轻的女王如何接过王冠，如何戴上王冠，这是一个成人的过程，由女孩长成女王。

而从第三季开始，女王进入中年，王冠的重负开始日渐显现。

扮演女王的奥利维娅·科尔曼，典型的天赋型演员。

《宠儿》中的女王，易怒、暴躁、多疑，完全是个缺爱的巨婴。

而《王冠》中的女王是一个卷心菜，她的情绪、她的感情、她的态度，里里外外被严实地包裹，几不外露。

但奥利维娅知道，她不在塑造一个神，而是一个人，一个被摆在神坛上的人。

因而，她剥去层层外衣去了解女王的欲望、女王的恐惧、女王所有微小的情感，然后，凭直觉演戏，演一个头戴沉重王冠的失落的中年女人。

第三季聚焦的是60-70年代，这段历史在很多女王的传记片中都不会出现，因为过于无趣与沉闷。

但《王冠》有底气拍，用它独特的视角造就一整季的精彩。

第一集开头，我就禁不住赞叹这部剧集仍然精致到如此地步，摄像机映出一个倒转的大英帝国——灰色六十年代的开端。

六十年代看起来是灰暗、阴潮和平庸，但《王冠》仍能抓住涌动的暗流。

其中最大的冲击，来自正在崛起的美国。

60年代，美国人做了一件会永远被铭记在人类历史上的壮举——登月。

人类史上第一次登月，当以阿姆斯特朗为代表的三个宇航员第一次在另一个星球上留下我们的脚印时，全球五亿双眼睛紧盯电视屏幕。

《王冠》把焦点推近，对准菲利普亲王。

这个被困在王室中，被推到妻子背后的男人，可以说是王室中一个不那么显眼的异类。

他曾经是剑桥大学的高材生，是希腊王室的王储，风流倜傥，雄心勃勃。

当所有的王室成员在教堂中做着无聊的礼拜，昏昏欲睡。

他起身，在旷野里喘着冷气奔跑。

在这个曾经诞生过哈姆雷特的国度，思考永远大于行动，头脑领先于身体。

这位曾经的希腊王储对此保持质疑，当美国朝气蓬勃地向月球进发时，苍老的日不落帝国仍然在为那些古老的冶金术陶醉不已。

在他看来，这是耻辱。

但他越将自己的眼睛睁大试图去探向月球的灰尘，他就越深陷在现实中无法自拔：纺织厂、牙齿医院、混凝土。

这些古老的技术仍然缠绕大英帝国最深的根，每天遍布在他周遭，使他从早到晚运行到晚。

他唯一感受过“活着”的片刻，是他不顾随从阻挠，突破飞机的飞翔上限不断试图穿破云层的一刻。

菲利普亲王渴望在云端，渴望飞翔，渴望探往另一个星球。

而现实呢？

他是被禁锢在王室的飞鸟，宫殿里有再多用油彩勾勒出的云层，都无法令他振起翅膀拥有自己一片天空。

他渴望成为伟人，如同阿姆斯特朗那般，在太空中体验到背离人类的孤独一刻。

而现实中，他被置上虚假的云端，躲在一顶空王冠背后，所有的野心都无法付诸。

他要拒绝一群人坐在屋内那无意义的庸碌思考，他要奔向行动。

于是，菲利普亲王会见了那三位会被永久载在史册上的宇航员，他们以一场永恒的行动被永远地铭记。

《王冠》太聪明了，它将一个充满朝气的国度与彼时缓慢滑坡的英国放置在一起，让先进与古老、宏大与个人、沉思与行动并置在一起。

极大的张力由此诞生了。

一场历史性的会面：一只被禁锢的飞鸟即将面对自己触不可及的飞翔梦想。

在会面之前，菲利普亲王在纸上写满了问号，他要问在太空孤独翱翔是什么感觉，他要问脱离人类是什么感觉。

他要问：人类有地球之外的宿命吗？

全是沉思，全是哲学，他要把这些统统抛给那几个行动者，他以为世上唯有他们能解答。

但结果是什么？

跃跃欲试妄图攀上高空的飞鸟，未飞便以被大风刮得羽毛尽散。

当行动者们真的来到他面前时，他发现对面坐着的，是三个掖着鼻涕、视所有浩大为空洞的孩子。

一场巨大的失望——怎么可能，这三个伟人怎么可能如此平庸？

他们的快乐，与其说是因为扑向行动，莫若说是欠缺思考。

于是思考与行动的锁链被重新展开，亲王把脚踏进又抽出，重新审视这个支撑着自己一半灵魂的大英帝国。

一部剧集能抓到这个视点，多了不起。

单这一集，我们就能知道《王冠》为什么成功。

一方面，它满足了人们对于王室贵族的窥探欲；另一方面，又成功抓准了复杂隐秘的英国王室与当时风云诡谲的政局间千丝万缕的关系。

在此之前，是女王和政客们的缠斗，这个女人总是化危机于无形中。

而这一季，更将英国放到世界版图上，与新兴的美国作对比。

蓬勃的美国，他们的最高领袖是手握实权的，因而构图总是饱满。

而看看女王，即使同样位于画面中心，永远被一股苍凉与空洞围绕，被层层的门廊框柱。

《王冠》的好看，在于它通过塑造鲜活群像、重塑历史细节满足了观众的八卦心的同时，又并不把王室从世界地图中抽离出来，流于俗艳秘闻，而是让家族和国家相互制掣，带起大英帝国的阵阵风起云涌。

而这一集，更是深入到每个人的内心，去探讨这顶空王冠背后承载着什么。

不单是一个女王，要被抽掉灵魂与情感，将自己活成一个稳定无生气的“象征。

还是一个不羁的公主，她的一生都郁结在一个不合理的身份上：一个事事争第一第一的人，要努力让自己成为一个国家的配角。

还是那个本有一腔抱负、意欲追求自由却最终妄自菲薄的查尔斯王子。

他一生顶着空王冠，将自己的野心和壮志一点点掏空，但那本应该落在他头上的重量，却迟迟悬在空中。

说白了，《王冠》讲的是一个史上最特殊的家庭。

这个家庭之所以特殊，不仅因为他们真正拥有一顶镶满着历史与荣誉的王冠，更在于这个家庭中的每个人，头顶都悬着一顶空王冠。

这顶空王冠，是他们的荣誉，是他们的责任，更是他们的痛苦，他们的宿命，他们所有虚无的源头。

而或许正如女王所说——

“最难的正是什么也不说，什么也不做，那需要我们付出所有的能量。”

看完《王冠》第三季第五集其实就有点感慨了，英雄迟暮的蒙巴顿勋爵深情朗诵吉卜林《曼德勒之路》，在高度民主化政体下几乎不可能的一次军事政变的假想破灭……到了第六集，查尔斯体会到普通家庭的温情之后迈向母亲房间的一次尝试，结果换来的是更深的失望……最广受好评的第七集，菲利普深夜一个人看登月的激动，对人类共同体面向未知世界迈向一小步的感慨，对宇航员的无限崇拜在和他们的会面中发现对方也是如自己这些傀儡一样按部就班例行公事的普通人之后而灰飞烟灭。科学与信仰，亲王的中年危机等话题被一种普遍的迷失与孤独感奇妙融合在了一起……这样一部讲述英国王室、历史、政治的英剧竟然从三个身居高位，身处老年、青年、中年不同年龄阶段的角色刻画出人类深刻而普遍的孤独。看到豆瓣上都在感同身受的讨论第七集，也算是一种宽慰。（第四集巴腾堡的爱丽丝公主那集也相当不错）

摘抄第六集中的台词:

“一位国王之血肉做成的头颅 上面箍著一顶空洞的王冠 就在那王冠之中 死神设立了他的朝廷 小丑就坐在那里 对著他的威仪嘲弄 对著他的排场狞笑 准许他一个短暂的时期 一个小小的场面，让他称孤道寡 受人畏惧，以脸色杀人 给他灌输自私自负的幻想 使他生起妄念，以为这血肉之躯乃铜墙铁壁一般牢不可破 国王这样胡思乱想之际，死神终于到来 用一根小针，在那铜墙铁壁上戳一个孔 就算完了 戴上你们的帽子 不要用这么恭敬的样子 来讥笑一个血肉做的人 抛弃恭敬 惯例 仪式和礼节 你们是一直错认了我 我和你们一样 吃面包为生 同样感觉贫穷 苦痛 需要朋友 有此种种 你们如何可以对我说 我是一位国王呢?” ——节选自《理查三世》

#《王冠》第三季第三集第四集# 大概这个年代已经很少有编剧敢像这个编剧一样探讨基督教信仰的问题了吧。前两季那个荷尔蒙爆裂，天天给女王戴绿帽的飞利浦亲王似乎终于青春期结束了。对比飞利浦和爱德华八世可以得出结论，男人没有好色不好色之分，只有会选老婆和不会选老婆之分。选对了老婆，即使做不了国王，他还是白金汉宫的男主人。看到老婆15年没有涨工资，飞利浦那个着急啊，上蹿下跳暗示人民，我都打不了马球啦，我家得节约开支啦……揭不开锅的人民一顿暴笑。然后聪明的飞利浦另辟蹊径，找了BBC来拍皇室纪录片，要人民知道你们供养的皇室绝对是提供了物超所值的服务。结果，不仅没有达到预期效果，反而把皇室的神秘感全部破坏。没想到在这个故事里编剧竟然夹带了另一条线索，就是飞利浦的母亲，爱丽丝公主的故事线。第三集开场就是在战火纷飞的希腊，一个揭不开锅的修道院，手指夹着一只烟的修女跟珠宝商讨价还价，为的是一块巨大的锡兰蓝宝石。珠宝商报了警，说修女可能是珠宝大盗，没想到警察却说，“她是一位真正的公主，维多利亚女王的孙女，她的儿子是英国女王的丈夫！” 没错，这就是女王婆婆的开场，霸气开挂！因为战乱，伊丽莎白接婆婆来白金汉宫，飞利浦激烈反对，因为他知道妈妈是一个精神病患者。爱丽丝公主穿着道袍，被接到白金汉宫，没有刘姥姥进大观园的俗，也没有没落贵族的装，她有的只是神儿女的尊贵—-对女王的好意表示感谢，对从未谋面的安妮公主只有祖母的亲昵，对迟迟不肯露面的亲儿子只有理解和包容。挽救皇室颜面的人最后竟然是这位被飞利浦亲王避之不及的精神病母亲。卫报记者采访了偶遇的爱丽丝公主，得知她年轻时候因为耳聋被误以为精神病，在进行过电击等各种残忍的治疗后，还能用宽容原谅了整个世界，在战火纷飞的希腊做一个平凡的修女，救助穷人后，不禁感慨，这才是皇室的至宝！飞利浦看完报纸，后悔万分，跑到母亲的卧室请求原谅，母亲问他，“你的信仰如何？你还是要有信仰啊，这样对你好！”即使看着自己宛如天使的母亲，飞利浦都还没有理解信仰的力量。即使有一个信仰强大的母亲，飞利浦也并没有完全搞清楚信仰。他和女王每周去教会，他问女王为什么要做这种重复无聊的事情？女王说，检讨一个星期的过失，预备下一个星期的挑战。是的，这是一句实话，教堂就是加油站。可是，油箱的门不开，上帝也没有办法给你加油。痛苦的飞利浦一直觉得老牧师太无趣，贴心的老婆就给他换了一位与他年纪相仿的新牧师。新牧师上任，提出想用一处王室的空城堡做职业瓶颈期的牧师的聚会所。飞利浦非常不屑，但是也同意了，可也免不了去莅临指导的时候大大地讽刺了一下卡壳牧师们“你们就是做得太少，想得太多！多出去干干活儿就好了！”体育狂人飞利浦此时正经历了美国宇航员第一次登月，他看着电视转播，羡慕不已，觉得这些去过月球的人一定就是他信仰问题的答案，于是利用自己的身份跟来白金汉宫出访的宇航员约了15分钟的私聊。当飞利浦内心澎湃地准备了个把问题企图从宇航员口中听到答案时，他却失望的发现，这些宇航员人虽然去过月球，但是心依然没有离开过胸腔。登月，一件人类历史上那么重大的事情，在宇航员心里只有“按照清单打勾”这一个印象，月球的美根本不能平复吵闹的水冷却机发出的噪音对他们的搅扰。飞利浦想知道去过月球什么滋味，宇航员只好奇住在白金汉宫什么感受。无尽的失望终于让骄傲的飞利浦放下了“自推式努力”，他来到牧师们中间，谦卑地坦白了自己的空虚和迷茫，想起来母亲问他信仰如何了，坦诚地向上帝祈求，“Help！I need Help!”

转述：据英国《每日邮报》8月17日消息，每当人们仔细观察英国女王伊丽莎白二世加冕仪式的新闻短片时，总能在王室成员中发现一位孤独站立着的修女。她带着灰色头巾，小心翼翼地走在队伍后面。等到所有人坐下之后，她的形象才能稍微清晰一些。然而，世间没有多少人知道她的真实身份。

其实，她就是伊丽莎白二世女王的婆婆（即菲利普亲王的母亲）、希腊巴腾堡（Battenberg）的爱丽丝公主，同时也是维多利亚女王的曾孙女。

根据爱丽丝公主的传记作者雨果·维克尔斯（Hugo Vickers）所述，爱丽丝的一生既饱含苦难，也充满了正义色彩。她在国家的政变中幸存，历经逃亡、因病被囚禁、宗教信仰遭人质疑等磨难，还致力于救赎难民。

1885年，爱丽丝公主出生在英国的温莎城堡（Windsor），尽管双亲都是德国人，但爱丽丝一直被当作英国的公主抚养着。爱丽丝公主天生丽质，但患有先天性耳聋。1902年，在英国国王爱德华七世的加冕典礼上，爱丽丝认识了希腊的安德鲁王子，仅此一面，爱丽丝便深爱上了这位风度翩翩的外国王子，二人很快就步入了婚姻的殿堂。

截至1914年，爱丽丝陆续为安德鲁诞下4位公主。1921年，适逢希腊革命爆发，菲利普王子出生。自此以后，希腊的王室家族开始四处逃亡。18个月后，他们搭乘一艘英国战舰逃至法国巴黎，在那里他们只能依靠亲人的救济，过着难民般的生活。

渐渐地，他们的生活出现了矛盾：整个家族开始使用爱丽丝的通行税，而她个人的宗教信仰也变得越来越古怪：1930年，当爱丽丝的耳朵恢复了疑似微弱听力的时候，她竟然相信自己和耶稣以及其他基督教徒之间存在密切关系。

在柏林接受子宫恢复手术失败之后，爱丽丝又被确诊患有精神分裂症。最终，她被遣送到瑞士一所疗养院，在那里她度过了两年半与世隔绝的岁月。

雨果·维克尔斯说道，爱丽丝公主被送走的那晚，年仅9岁的菲利普王子一直由祖母照看着。当菲利普返回的时候，他只看到一辆远去的汽车和一群穿着白大褂的陌生人的背影。

遭遇了骨肉的被迫分离的痛苦，爱丽丝又不得不默默承受丈夫安德鲁的背叛和无情的抛弃。

虽然爱丽丝一直没有和丈夫安德鲁王子离婚，但是安德鲁却已经和情妇在法国的里维埃拉（Riviera）同居。

菲利普王子瞬间变成了无家可归的孤儿。依靠亲戚们的救济，他在寄宿学校度过了大半时期的少年生活。有一年圣诞节，菲利普在礼物上留下的地址名称也是“无家可归”。

1932年，爱丽丝终于离开了疗养院。而后她却成了一名孤独的流浪者。

一位孩童时见过爱丽丝的德国人回忆说，她总是蜷缩在台阶上，仰望着天空。每当他躺在爱丽丝的怀抱时，爱丽丝嘴里就会开始念叨“菲利普”。

1937年，这对被迫分离的母子终于重聚，那是在女儿的葬礼上。重逢后的爱丽丝想带着16岁的儿子前往雅典安静地生活，但儿子的未来已经注定与皇家部队紧密相连。

然而，尽管历经了太多的人生苦难，爱丽丝公主仍然心怀仁慈。

1941年，希腊被德国纳粹党占领。爱丽丝的生活再一次陷入了窘境，但她时常把家人送来的食物转送给别人。在这样的非常时期，爱丽丝公主仍然涉险收留了一家犹太人。她让这家人藏在自家顶楼上，即使房子距离纳粹党总部很近。

面对纳粹党后来的怀疑，爱丽丝利用自己的失聪冒险逃过一劫。

为了感激和纪念爱丽丝，以色列的犹太人特授予她“正义之士”的荣誉称号--以色列民族对外籍救命恩人最高的赞扬。

另外，基于虔诚的宗教信仰，生前的爱丽丝公主把自己的大量珠宝首饰捐献出来，在雅典建造基督教教堂、修道院、福利院等等。

1967年，希腊军队发动政变。而爱丽丝打算坚守在雅典。直到儿子菲利普亲王和儿媳伊丽莎白女王共商后派遣飞机前去，她才离开希腊。来到英国的爱丽丝被安置在白金汉宫。

当然，爱丽丝对于儿子菲利普的爱也十分深厚，且令人羡慕。1969年，爱丽丝公主逝世前，曾给儿子写了一封信。信中说道：“亲爱的菲利普，妈妈从来没有离开过你，一定要勇敢的活下去。只要你需要，妈妈随时都会出现，给你我所有的爱。