主演:艾米·汉莫,纳赞宁·波妮阿蒂,戴夫·帕特尔,詹森·艾萨克,阿努潘·凯尔,刘承羽,安格斯·麦克拉伦,萨钦·乔伯,蒂尔达·格哈姆-哈维,维品·沙尔马,阿布罗伊·辛格,迪维亚·阿妮,桑迪普·博雅卡,齐尼亚·斯塔尔
导演:安东尼·马拉斯
如何以合适方式,揭开一个民族身上刚刚愈合的伤疤?
每一部由真实恐怖袭击改编而来的电影,都需要以最严谨的态度对待这个问题。
改编自2008年孟买连环恐袭事件的电影《孟买酒店》,即将在香港上映。影片故事虽然来自印度,但这不是一部宝莱坞电影,而是澳洲导演拍摄、西方演员主演、完全好莱坞式的刺激动作片。
作为好莱坞影片,《孟买酒店》的“硬件”部分,凭借毫不拖泥带水的节奏,制造了出众的紧张感,令观众几无喘息机会,仿佛流水线上走出的高端产品,远胜过绝大多数拥有重磅卡司的孤胆英雄电影。
相应的,或许是节奏紧凑的副作用,影片在“软件”层面有所欠缺,面对种族问题、宗教问题、东西方冲突时都是蜻蜓点水般一掠而过,整部电影也因此缺乏同类型电影所具有的现实意义。因此,笔者认为,作为一部单纯的动作片,本片甚至可以打9分,但作为恐怖袭击电影,由于现实意义的缺失,本片只能获得6分。
2008年11月26日,10名在克什米尔受训的恐怖分子,对印度孟买的12个不同地点发动连环袭击,共造成195人死亡,313人受伤。
泰姬陵酒店作为的孟买标志性建筑,也遭到4名恐怖分子袭击。在恐怖分子占领酒店的3天里,有6枚炸弹被引爆,31名工作人员和客人被杀,450人被困,其中包括一些各国名流与欧洲政要。
2013年时,曾有过一部改变自这起恐怖袭击事件的印度电影,但在印度本土和世界范围内影响都比较有限。
此番好莱坞版本的《孟买酒店》,在影片技术层面已经收获了世界各地的一致好评,类似“紧张刺激、绝无冷场”的评价比比皆是,可见本片至少是一部高于平均水准的优秀动作片。
同时,从影片的一些细节也可看出,主创的野心远不止于此。影片中最重要的两个人物,其人物设定均有深意
因主演《贫民窟百万富翁》而知名的Dev Patel,再次成为西方电影人眼中“印度人”的代表,出演泰姬陵酒店的一个餐厅侍应生Arjun。
有趣的是,Arjun不是一个“典型”的印度人。他所属的锡克族,是印度的少数民族,因为普遍尚武而成为印度军队的重要兵源。同时,锡克族中还存在着一股民族分裂势力,曾是困扰印度国家统一的重大不安定因素。锡克族成年男性都包着头巾,又常被误认为穆斯林,甚至因此招来极右翼分子的攻击。
这样的身份,让Arjun成为了酒店和社会中天然的“边缘人”,其随后的英雄行为也因此而更加突出。
伊朗裔女演员Nazanin Boniadi扮演的Zahra,是一个与其真实经历无比相似的角色。Zahra是伊朗裔富豪世家的千金小姐,说一口标准的英式英语,作为世俗化的穆斯林,早已融入西方社会,还嫁给了一个美国建筑师。
一个流落海外的伊朗裔世俗穆斯林富家小姐,不得不令人想起巴列维王朝的海外遗孤们。伊朗伊斯兰革命后,积极推动世俗化改革的巴列维王朝被推翻,王室成员流亡海外,至今仍然无法归国。但迄今为止,巴列维王朝仍是伊斯兰世界中世俗化、现代化、西方化的最典型代表。
两个社会中的边缘人物,在影片中作为“和解”的象征而存在:Arjun是少数群体得到社会主流认同的象征,而Zahra则是穆斯林与世界和平共处的象征。
导演也充分利用了两个人物的隐藏身份,制造了片中令人印象颇为深刻的两个场景。酒店工作人员和客人在密室中躲藏时,Zahra用母语同母亲通话,被旁边一个遭受过度惊吓的白人老太指责,说她在使用“恐怖分子的语言”,肯定是恐怖分子的同党,包着头巾的Arjun也同样卷入其中。
Zahra的穆斯林身份,㛑在影片最后得到惊鸿一现:激进的穆斯林恐怖分子对着她扣动扳机之前,她突然开始大声诵读《古兰经》。恐怖分子十分惊诧,虽然仍称其为“妖女”,却还是因此放了她一条生路。
911事件距今已有18年,关于这起恐怖袭击的电影层出不穷。但是,其中的主流影片多半并不直面袭击现场,也多少会回避恐怖袭击背后的社会原因。
最早上映的《93号航班》,故事基本只发生在飞机机舱中,片中主要人物皆为虚构,主要展现英勇的乘客与恐怖分子斗争,并让其阴谋失败的过程。
大导演奥利华史东素以拍摄争议性题材著称,但其导演的《世贸中心》,却是一出关于纽约消防员的英雄史诗。
而其他同类电影,多是讲述亲历者在事后治愈创伤的故事,911事件实际上是作为时代背景出现的。
好莱坞如此操作,是因为他们知道,本国人并没有做好准备,去直面自己身上最新鲜的伤疤。
基于同样的原因,这部澳洲导演拍摄的印度恐袭影片,也不能过于刺激印度人刚刚平复的心灵和肉体创伤。
实际上,仅仅是观赏过后,笔者就可以想象导演的苦衷:这是一部注定要看起来真实,但不能太真实的电影。
一方面,在现实中,发生在泰姬陵酒店的实际上是业余的恐怖分子与业余的警方之间的对峙。四个恐怖分子就胆敢占领一座拥有600个房间、11间餐厅和1600个员工的巨大酒店,注定无法形成有效占领,按理说会被警方轻易包围和消灭。但是,他们偏偏碰上了同样业余的印度军警,专业反恐部队要从遥远的德里赶来,能够第一时间派上前线的,只有当地拿着二战古董步枪的当地警察。
但是,影片不能过分表现袭击与解救过程中的荒谬,否则会被指责为“印度黑”。因此,片中虽然提到了当地警察存在的问题,但还是要安排两个警界的“孤胆英雄”,凭借两只手枪压制恐怖分子,并向外界提供情报。
另一方面,在多数恐怖袭击电影中,对于袭击中恐怖分子的种族,影片中不能过分渲染,也不能忽略不提。恐怖分子不能是毫无人性的杀人机器,也不能过多着墨于他们背后的凄惨故事。
本片同样难逃限制。但是,本片中对于恐怖分子的刻画,又显得过于草率,将他们参与袭击的原因,简单概括为“受到宗教极端势力蛊惑”就草草了事。
如此一来,袭击者成了本片中的工具,哪怕把敌人从恐怖分子换成外星人、纳粹、怪兽、超能力恶棍,都并无本质区别,本片也与一般的动作惊悚片别无二致了。
不给恐怖袭击找借口,并不意味着不去探究恐怖主义背后的成因。笔者认为,是否能够通过剧情探索每一次恐怖袭击背后的深刻原因,在恐怖袭击电影中,是“良品”与“佳作”间最重要的区别。
今年3月,新西兰基督城发生针对清真寺的恐怖袭击后,由于害怕招致穆斯林群体的抗议,或是煽动更多针对穆斯林的仇恨,本片在新西兰推迟上映。
现实社会远比影片中能够表达出的复杂,看似对立的两个群体身上,实际上都有伤疤。只有充分揭露双方眼中的正义与邪恶,才是换取和解的第一步。
首发于“橙新闻”
就在前两天的复活节礼拜天,斯里兰卡的科伦坡等城市遭遇了前所未有的恐怖袭击,6次连环爆炸造成321死、约500伤。
遇难者还包括印度、美国、英国、日本以及2名中国公民在内的多国外籍人员,爆炸发生地均在教堂、酒店等人群密集场所。爆炸前,肇事的三间酒店都收到过炸弹恐吓。
13个伊斯兰激进组织的极端宗教分子,用炸弹让一座城市满目疮痍,笼罩在恐怖主义的阴霾之下。
而在2008年的11月26日到29日,印度孟买就曾爆发过长达60个小时的连环恐怖袭击。
这是一场“被无视的恐怖袭击”,实际在血案发生前,印度、英国和美国的情报部门均已探得恐怖组织行将发动袭击的阴谋线索,却因麻痹大意、应对不力,最终酿成大祸。
这场来自于巴基斯坦恐怖分子的无差别恐怖袭击,造成了至少195死亡,313人受伤,整个城市都化作了人间炼狱。
除了孟买市的火车站、医院、餐厅等公共场所,印度最负盛名的五星级酒店泰姬陵酒店也成为了事件的“受害者”。
恐怖分子的屠杀和六起爆炸,搜救的人员仅在一个房间就发现了30具尸体,至今看来还是让人感到痛心和不可思议。
调查显示,共有10名恐怖分子参与了袭击,其中9人在交火中被击毙、1人被活捉。
短短11年间,这两个隔海相望的国家都遭遇到了极端宗教分子的袭击,如此的恐怖主义真是让人所不齿,也让我们对那些在灾难中死去的人们抱有着强烈的惋惜之情。
为了让大家铭记恐怖袭击对这世界所造成的的危害,在事件发生10年后的2018年,一部基于此事件改编的电影被搬上了大银幕。
今天要推荐的这部片,就是根据08年孟买连环恐怖袭击真实事件改编、豆瓣评分高达8.4分的——《孟买酒店》。
导演: 安东尼·马拉斯 主演: 艾米·汉莫 / 纳赞宁·波妮阿蒂 / 戴夫·帕特尔 / 詹森·艾萨克 /阿努潘·凯尔 类型: 剧情 / 惊悚 / 历史 地区: 澳大利亚 / 美国 / 印度 上映日期: 2018-09-07(多伦多电影节) 又名: 失控危城(台)
多年以来,欧美的电影界一直致力于还原那一段段让人不忍回首的真实恐怖主义往事。
那些关于9·11的影视剧作品如《93航班》,聚焦慕尼黑惨案的《慕尼黑》,聚焦波士顿恐怖袭击的《爱国者日》,以及讲述巴黎列车恐怖袭击的《15点17分,启程巴黎》等等。
相比于传统的好莱坞式反恐动作片,改编自真实事件的电影显然可以让观众更加直观和深刻地了解到恐怖主义的可怕。
而来源于真实事件天然的情节也使得影片更具张力和力量,而今天的这部《孟买酒店》就是一部集大成者。
《孟买酒店》由初执导筒的安东尼·马拉斯自编自导,澳大利亚、美国、印度合拍,汇集了印度、美国、英国等地的优秀演员。
来自美国的艾米·汉莫(Armie Hammer)担当本片主演,我们对锤子最熟悉的作品莫过于《请以你的名字呼唤我》和《社交网络》。
来自英国的演员戴夫·帕特尔(Dev Patel)这次担当了一个重要配角,出场时几度看走眼以为是“少年派”苏拉·沙玛(Suraj Sharma)。
另外,饰演艾米·汉莫妻子的演员纳赞宁·波妮阿蒂(Nazanin Boniadi)来自伊朗德黑兰。
对剧情有关键推动作用的酒店主厨饰演者阿努潘·凯尔(Anupam Kher)则来自印度。
以及演过美剧《白宫风云》和哈利·波特系列的英国演员詹森·艾萨克(Jason Isaacs),在片中扮演酒店的贵宾客人之一。
当所有客人入住酒店,恐怖袭击这时候也随之而来…《孟买酒店》在125分钟内(很遗憾国内版为107分钟)为观众带来了一段焦灼、紧张并且几近窒息的观影体验。
影片以多线叙事的方式还原了泰姬玛酒店被袭击的全过程,聚焦着恐怖分子与酒店员工、客人之间分秒必争的猫鼠游戏。
在我看来,《孟买酒店》是一部定位上非常精准并且剧本重心集中的电影作品,某种程度上,它和2015年的《无处可逃》和2017年的《敦刻尔克》有着异曲同工之妙。
都是在讲述着求生的故事,放大观众的感官体验,以一种浸入式的方式让观众可以进入到故事之中,感受到当事人在那时那刻都感受到的紧张感和焦灼感。
《孟买酒店》虽然以印度泰姬陵酒店为故事背景,但不少内部场景实际上是在澳洲拍摄的。拍摄中,导演会播放真实的枪响与爆破音效,以追求真实度。
体验是导演创作这部电影最核心的诉求,而他完成得非常出色。
不同于以往同类型影片一半时间铺垫,一半时间逃亡的标准套路,《孟买酒店》是一部在情节处理上简单直接并且极其有效率的电影。
影片上来先以恐怖分子的视角带入,然后场景切换成酒店之后,寥寥几笔描写了当时酒店的服务以及主要角色的基本设定,不到20分钟的时间完成了所有的情节铺垫和人物介绍。
接着一声枪响,恐怖袭击就此开始,而之后的100分钟时间中,紧张和绝望的氛围就没有消失过一分一秒。
本片导演安东尼·马拉斯在情节上展现着极其出色的控制力并且娴熟地把握着叙事节奏。
他让影片的叙事视角不断地在恐怖分子,警察、客人、服务员等角色之间切换,全景式地展现着这一场大屠杀的全貌。
并且利用着酒店的地理环境让恐怖分子和无辜者不断地进行着“捉迷藏”。
有人可能会说,《孟买酒店》是在用商业娱乐片的方式消费悲剧以达到取悦观众的目的,这一点我真的不能认同。
《孟买酒店》是一部从头至尾都希望观众可以与那些受害者感同身受的电影。
导演还原的体验是那时那刻的绝望、窒息以及强大的求生欲望,并且用无辜者如蝼蚁般死去的画面警醒每一个观众,极端的恐怖主义的邪恶与愚昧。
虽然,《孟买酒店》中几乎所有的角色都是杜撰出来的,但是这些角色身上赋予的一切都来来自于真实事件中的受害者们。
导演并没有试图去打造一个好莱坞式的英雄,也没有去歌颂什么灾难到来时的无私品德,他把所有心思都用在了如何还原一场极具真实感的大屠杀之上,呈现美好梦幻的五星酒店如何变成人间地狱。
整部电影没有所谓主角光环,所有你以为的主角都可能是下一秒的遇难者。
挺身而出的酒店主厨,只有4个警力的警官,手无寸铁的酒店客人…在恐怖袭击面前,命运可能不会眷顾任何一个人。
面对近在眼前的死神,也只能像没法控制的婴儿哭啼般无助无力。
“开着手机,我要亲耳听到他们的哭喊声” 恐怖分子是没有情面的,见人就杀,不留余地。电影在这种剧情上的讲述残暴直接,也让观众更能代入被害者境地,战战兢兢。
整个观影过程就更加揪心和紧张,对比着恐怖分子一边散步、一边肆意屠杀的场景,你仿佛真的置身于地狱之中,身边无处不在丧命的危险。
很多还原历史事件的电影都会被某一些人诟病说是没有观点,不输出创作者的价值取向。但是在我看来,电影作为一门视听的艺术,而非一门说教的艺术。
它所传递的一切是不需要靠嘴说的,它不是论文,不是影评,它是影像,导演让你通过影像感受到的一切就是他想表达的一切,影像本身就是一种表达的输出。而《孟买酒店》就是一次成功的、深刻的并且让人信服的表达。
据说本片会在大陆公映,也希望更多的观众可以通过这部电影感受到恐怖主义对于这个世界的伤害。
永远不要以为恐怖主义离自己很远,在没有赢得这一场战争之前,每一个人都是潜在的受害者!
“如果你感到害怕,那就纵身一跃,即便会摔倒,但也可能会飞翔。”
——《孟买酒店》
在电影院观看了电影《孟买酒店》。
我想,这部电影应该是拍出了导演想要的效果,它非常抓人,可以让观众一口气看下去,直到结束。由于它是根据真实事件改编而成的电影,我并没有抱着观看爆米花电影的姿态观看这部电影。然而,遗憾的是,除此之外,这部电影似乎也没有别的什么了,导演将所有的精力都用在了制造紧凑的故事情节、营造刺激的感官享受上面而忽略了人性方面的挖掘。可是,仅就这几个方面,导演也没能做到尽善尽美。最严重的破绽出自母亲抱着婴儿躲在柜子里面的桥段,婴儿在里面不哭不闹,籍此得以让母女俩度过了难关——逻辑上,这一段情节是无论如何也说不通的,我喜欢将这样的情节称之为“科幻元素”。当这种元素出现在写实的电影里面,是完全让人出戏的。非常能够理解导演的意图,我表示深感遗憾。另外,最奇葩的是,里面有一个穿着高跟鞋走路的女子,她时常将地板踩得咔咔响。如此静谧的环境,任何微小的声音都有可能引起恐怖分子的注意吧——为了将故事圆下去,只能说这个女子是个“大心脏”了——这不是拿生命开玩笑吗?听着高跟鞋踩在地板上发出的声音,观众的心也霎时提到了嗓子眼,以此同时,不符合常理的判断又会将观众拉回到理智的状态之中。试想一下,在一家被恐怖分子控制的酒店里面,如果不想被爆头,逃窜的时候是不是应该更加地小心翼翼?毕竟关乎的是自己的生命以及他人的生命。倘若是一个人,我也许不会吹毛求疵,但,你不是一个人。就算一个人傻,不可能一帮人都傻吧?不可思议的是,居然没有一个人提醒这个女子,让她把高跟鞋脱下来。我只好用阿Q精神来安慰自己——也许他们都被恐怖分子吓脱线了。
劫持船只的,有电影《菲利普船长》;劫持飞机的,有电影《93航班》;劫持酒店的,有电影《孟买酒店》。值得一提的是,在前面提到的三部电影里面,扮演恐怖分子的演员都相当逼真。
孟买的警力是如此孱弱,在劫持事件发生的几个小时之后,依然处于等待支援、原地待命的阶段。这也为电影提供了可以发挥的空间。在密闭空间里面玩猫捉老鼠的把戏是观众是百看不厌的法宝。于是,导演安排了几个没见过什么世面的警员组成一支“加里森敢死队”,混进酒店里面,与恐怖分子来个背水一战。
电影结束后,字幕提示,背后的主脑依旧没有抓到。这事若发生在美国,哪怕掘地三尺,也会灭了这个家伙。然而,这事发生在印度,因此,选择不了了之也无可厚非。
恐怖分子大开杀戒的场面纵然令人不寒而栗,但更为恐怖的其实是思维被控制。这些人既可怜又可恨,他们是傀儡,是牵线木偶,是被背后的主脑洗过脑的行尸走肉。谎言重复一千遍就会变成真理,它有点像传销,有点像邪教,有点像吸毒,一旦沾上了,便很难脱身。我更感兴趣的是恐怖分子被洗脑的过程,这个过程如果被拍成电影,也丝毫不会逊色于这部电影。他们是施害者的同时也是受害者。想要避免此类事件再次发生,应该从预防被洗脑开始着手。至于如何预防,不随波逐流,不人云亦云,不被别人带节奏,建立完善的独立思考的能力显得尤为重要。
贰零壹玖/零伍/贰玖
历史给人的唯一教训,就是人们从未在历史中吸取过任何教训。——黑格尔
好感动啊!!!又好气啊!!!!——2020春节被迫在家“坐月子”观影有感
看的时候有点出戏,愤懑阿三官方的同时,转念想这不就是hbzf吗!看完一捋,惊觉两件事无处不在的相似性。
相同点一:本可以将伤亡降到最小,却因为不重视和不可说的理由,错失良机。
1.袭击事件之前。 这是一场本可以扼杀于摇篮的袭击。孟买11.26恐怖袭击事件前,英、美、印三方都截取到了该恐怖组织的大量情报,但没有人对情报进行整理,也没有对信息继续追踪,这些情报没有引起任何一方的重视,艰辛搜集到的情报,近在咫尺的线索,全都溜走了。且美方曾在事件发生前多次警告印度安全部门加强控防,后事实证明,印度所谓的“3道海上防线”,形同虚设,城市反恐,更是无从谈起。(此前情未在电影里表现)
(1)爆发之前。 12.8第一例病例发病,12.31国家卫建委抵达武汉“指导疫情”,1.1武汉逮捕8名“造谣者”,同时1.4香港已启动“严重”应变级别,新加坡、意大利等机场已开始对入境中国公民抽查测温。1.5上海研究团队已分析出病毒全序列基因组,武汉本地医生多次上报严重性,但国内新冠事件影响并无明显变化,政府多次通报“未见明显人传人”。直到1.18国家卫健委第二个专家组赶赴武汉,1.20钟南山院士公开声明此病毒会人传人,病毒流窜了大概1个多月,才终于引起官方重视,一手好牌已被打得稀烂;寒假+春运,武汉向全国流动了250万人口,至1.23,武汉封城,1.24,湖北封省。
相同点二:举措缓慢、资源匮乏、保障滞后…战起,满目疮痍、尽是慌乱。
2.袭击事件发生。 孟买警察除了拉点警戒线基本无作为,10人组成的虔诚军竟在2000万人口、5万警察的城市屠戮60小时!警察的官方回答永远是,“我们需要等待指示,我们需要特种部队的救援”。初看电影惊得体无完肤,你5万警察打不赢10个菜鸡吗?!剧本写这么夸张?!事实如此,正是“编剧都不敢这么写”系列。孟买警察从未受过应对突发恐怖袭击事件相关训练,“菜鸡”是接受恐怖组织训练的虔诚军。孟买警察仅有的枪械是二战时期淘汰下来的手枪和单发栓动步枪,共,577支。所以普通警察拥有的唯一武器,只有警棍。让他们和装备着全自动AK-47突击步枪、手榴弹、炸药、卫星电话的恐怖分子正面杠,梁静茹也给不了他们勇气。 地方政府这么辣鸡,再来看看中央政府。军队能直接调吗?开会先。也不知道开了多久,反恐部队终于等到集结指令,到了机场一看,没有待命运输机,等,等到了飞机,再等大巴去现场。好不容易第二天终于到了,商量作战计划还用了2小时,期间指挥官还被路过的恐怖分子干掉了(?)。直至事件结束,待命的狙击手还未开过一枪,因为分辨不出恐怖分子和平民。(好像是瞄准镜是也很烂?没翻到具体新闻)全印度最“精英”的黑猫特种部队让全世界见证了他们的“实力”。 印度媒体也是个狠人,在知道有大boss场外指挥的情况下,直播反恐救援全过程,力保所有人都能看见实时动态,在线揭露逃生人员隐藏位置义不容辞(迷惑行为top)。最后的生机,隐蔽的俱乐部,也被恐怖分子冲破。
(2)疫情爆发。 从武汉封城之后看起:半夜2点发布第二天10点的封城通知,30万人连夜逃离武汉,直到社会谴责,才关闭高速;停止市内所有公共交通,医护人员自行解决上班问题;无法供应充足餐饮,一线人员大年夜泡面充饥;医用物资极度匮乏(省长在新闻上表示物资十分充足),医院纷纷越过政府公开向社会求援;黑十字昏庸无能,危急时刻一是仍在官僚主义拿捏权柄,二是根本不会处置如此数量的物资。政府机构昏招尽出,工作人员无知无能,官媒盛世太平地歌颂着白衣天使,医用物资龟速调度,保障资源稀缺匮乏……每一步都是致人死地的极度险境。
相同点三:心怀感激,总有人在替我们负重前行。
3.灾难里的英雄。 电影弱化了“英雄”形象和道德批判,客观展示了伊教信仰,更多呈现了“人”的存在。熟悉酒店构造的酒店服务生,本可以见机逃出,但他们大多选择留下,最后的伤亡数字表明,泰姬玛哈酒店死亡人数一半都是工作人员。厨师长稳定军心,带领手下不断营救顾客;服务生阿尔琼一直身先士卒走在最前方;屠杀后没逃跑的前台立马和房间顾客电话示警……酒店旅客也在扶持自救,钢铁直男俄罗斯老哥保护落单女士,小保姆一路护住婴孩……(以上人物均有现实原型)警匪实力悬殊,但总有赤子之心不歇不忍袖手旁观的警察,“我们只有4个人,但我们必须做点什么”,然后便是一往无前。(现实里14名警察殉职)
(3)疫情里的英雄。 冲在一线的医务人员是何等艰辛:超负荷运转仿佛没有终点,歇息之后战疫继续;一张张被勒出印痕的疲惫面庞泣不成声仍永不言弃;大年三十,各省市和解放军医疗人员陆续请战,驰援武汉;社会力量也组成了强力保障:10天的风雨兼程,设计方案到落地完成,火神山医院正式交付;接送医护人员,提供餐食,志愿者们在行动;顺丰绿色通道畅通前行;阿里强大的产业链大难时更显担当;三联、财新、澎湃…媒体在一线发声;国际援助也源源不断:是“山川异域,风月同天”;是来自以色列的10万只口罩;是来自每个远在海外仍心系祖国的游子的拼搏…… 现实世界里哪有什么岁月静好,哪有什么战狼和白衣天使,是一个个闪光逆行的个体在保护我们,在扛起我们所不能承受的痛苦。明天之后,他们又是和我们一起走在街上的路人,平凡的勇者,谢谢你们!
相同点四:别放弃,春天总会来的。
4.灾难过去 3周之后,主厨Oberoi重新开张了酒店的第一个餐厅,酒店在21个月之后于印度独立纪念日开业(仍未修复完整),幸存者从世界各地赶来,参与了开张仪式。泰姬玛哈酒店,继续迎接着来自世界的客人们。
(4)疫情之后 生活快重现活力吧!经济快恢复吧!新冠快走,一切都好说! 非典之后不是出台了一系列应对一级传染病和突发公共卫生事件的机制吗?为什么17年之后,我们又乱了阵脚?野生动物市场又该如何整治规范?中小企业和个人该如何应对此类突发困难?留给我们的问题还有很多。。
最后希望大家健健康康,平安喜乐!
我还记得恐袭的那天,我还是大二学生,从校园网和手机短信报里知道的孟买酒店恐袭。
我还记得爆炸浓烟从泰姬陵酒店升起,我记得被杀的人质由安保人员从酒店中抬出来,我记得新闻播报员说现场死伤过百。除此之外印象寥寥。
但我记得零八年的女朋友,翘过的课,和无所事事的夏天。
人都是绝对自我中心的,你生命中的平凡一天,哪怕地球另一端死了个尸山血海,对你而言也只是一串数字,并没有搞砸你那天的平凡。
直到看完了这部电影,改变才出现。
在面对孟买酒店这种事的时候。生死有命,这个词不再犬儒得大义凛然。
如果这个世界就是一个孟买酒店,你怎能保证自己不躺枪?
这部电影的成功一半以上归功于纪录片式的视觉和叙事。0度视角,让我们无缝贴近每一个角色。
即使是恐怖分子,也交代了血泪史。如果你是一个出生在混乱社会的绿绿,出身贫困,从未吃过乳酪派,也从未踏足过任何一个五星级酒店,但天天看着异教徒们在遗弃你的都市里声色犬马,我想换做是我,这时候只要有人给我一条枪,说杀一个异教徒就积一分功德,家里人还有机会拿钱。我想我也会走进孟买酒店,扣响扳机。
你是王公贵族,身价千亿,牛逼到就是赵家人本人。你去孟买酒店,酒店会给你在所有餐厅留座,浴缸固定水温。但面对恐袭时,如果不会念一段经,那么下场跟后厨小工前台小姐没有什么差别,还是被5mm子弹迎面爆头。
更多时候,我们只是那一对背包客情侣,攒了好久的钱,去了一个从未去过的国家和城市,结果却在关键时候一错再错,错误时间出现在错误地方,成了异国冤魂……
当整个世界都成了孟买酒店,当有人用宗教来区分敌我,当有人用无差别杀戮去表达政纲,这可不是一句生死有命就能和解的。
这时候不得不说点题外话,有些宗教,有些人类,天生是反社会的,是不可以被容忍的。
这个时代,这部电影的诞生并不偶尔。
在欧洲,有“与中东新移民终将一战”的想法的人,不少的。
种族仇杀,不是不可能发生的。
当然一旦发生,孟买酒店的幕后元凶们,目标就达到了—— 他们要用恐怖,让人们自相残杀。
说句丧气的话,我们怎么都输了。
在反人类的恐怖分子面前,圣母的话,是死。以牙还牙,是输。
我们输了。但只是道义上输了。
我们要活下来。
拖着疲惫的身躯坐在八小时车程的高铁上,打开了之前就想看的《孟买酒店》。说实话当年正读高三的我对这件实际发生的事儿并无感知和了解,直到看到这部改编的电影,准备写下这篇文章的此时手还在不断地颤抖。
高铁上人来人往、环境嘈杂,但影片情节相对紧凑,开始不久就陷入精神高度紧张状态,随着情节发展更是经历了震惊、忐忑、愤怒、温暖、绝望、愤怒、恐惧的情绪波动。
让人震惊,一个2000万人口,印度最富裕的城市,却在光天化日下发生如此有预谋、有组织的恐怖主义行为!
继而转为忐忑,镜头的切换、配乐的选择让人有很深的代入感,深陷其中的潜在受害者在不知具体情况的前提下要如何才能躲过此劫...
接着变为愤怒,这些年龄上还是个孩子的杀手竟开始了扫楼式无差别、极其残忍的杀戮!
幸而过程中导演给了观众喘息的机会,全片除了杀手外,人性的光辉在每个人身上都有所体现,更是有像主厨Hemant Oberoi、服务生Arjun等人的存在,心甘情愿地想法设法保护自己的“客人”;即使最让人不舒服的也就是一位白发老太在极度恐惧的状态下表示对是穆斯林的女主的质疑和对服务生Arjun头巾胡子的担心,但经沟通后也稳定下来。
然后又陷入深深的绝望,时间一分一秒流失,伤亡人数持续增加,救援却迟迟不能到来,先来的还是没什么战斗力的小队,要知道现实事件中将近60个小时才解决此事,深陷其中的人该有多么绝望......而身为旁观者的我们只能出离地愤怒,此时此刻印度政府在做什么?更让人无奈的是直播中的媒体还透露了一些被困人员的藏身之地,间接地造成更多伤亡!
随着特种部队赶到解决了战斗,电影也逐渐接近尾声,但我依然被深深的恐惧笼罩——“杀手们”到死依然在认为自己在做正确的事情!心情久久不能平静,到底为什么会发生这样的事情?思考了两天,我意识到是「认知」,认知的差异带来的伤害之大,真的是我们不能承受之重。
认知,是指人们获得知识或应用知识的过程,或信息加工的过程。人的认知能力与人的认识过程密切相关,可以说一个人的认知水平越低(信息越少或加工程度越差),想法也就会变得越单一,就像马克吐温讲过的一句话「对于手里拿着锤子的人来说,看什么都像钉子」。
对杀手来说,手中的“锤子”即家中的贫穷皆由异教徒造成的怒火,而所有的异教徒都变为了“钉子”,可怜的是到死都未曾认知到个人的贫穷需要自己的主观能动性来改变而不是怨恨他人。
对于“帮凶”媒体来说,媒体的身份和工具化身“锤子”,任何信息都要散播,却未曾认知到有些内容对别人会造成不可挽回的伤害。
形成鲜明对比的主厨Hemant Oberoi愿意帮助“难堪”的员工,愿意理解一些“自我保护临阵逃脱”的员工,更愿意留在危险之地保护“客人”的安全!
其实认知的差异对每个人的职业、生活都有重大的影响,对所处行业的认知水平决定个人/公司的上限,感兴趣的朋友可以搜索下猎豹移动 CEO 傅盛的经历详细了解;生活上对事情的认知差异决定家庭争吵的频率,别说“越吵越爱”这种“鬼话”,每次争吵相当于在已有的裂缝敲打一下,缝只会越来越大直至分裂。
提高认知着实是一个“庞大”的话题,这里只做些简单阐述。提高认知即提高信息加工的水平。顾名思义,需要增加信息的获取量及提高信息加工能力,对于我们普通人来说记住这五个词足矣「读万卷书、行万里路、阅人无数、名师指路、自己勤悟」,先从增加信息的获取量开始迈出第一步,后面有机会再分享一些诸如读什么、如何读……的方法论。
转眼十一年,逝者安息,生者如斯,就像主厨Hemant Oberoi相信的「从创伤中恢复的唯一办法就是继续生活」。
提高认知,刻不容缓!
我是天真地以为Armie Hammer演的会是个什么孤胆英雄,结果……?全程紧张刺激喘不过气,一部电影里杀的人我看能顶十部《大逃杀》,最后一看imdb上写的时长是123分钟,北影节放的是107分钟,电影节放的果然也是特供版啊……
感觉几个主要角色都是作死的吧。
有几点印象很深,一个是恐怖分子在酒店端着AK屠杀了一天,阿三哥的特种兵才赶到。一个是幕后指使让恐怖分子随时开着电话,他想听到受害者的哀嚎。一个是,最后一批幸存者本来可以全数撤出,但牛逼的记者问牛逼的受访者你现在躲在哪,受访者说我在哪哪哪准备撤了,幕后指使看了电视直播,让恐怖分子赶过去端着枪扫了好几轮。
食之无味,弃之可惜。作为灾难片,该有的气氛虽然有,可其他东西全部流于表面,特别是灾难里每一个人物的刻画,无论正派反派,全都只是蜻蜓点水。另外,这个片子确定不是在黑印度警察吗?就这种应急措施和速度,怕是整个国家被毁了警察也没准备好吧?
襁褓中的婴儿似乎更幸运,硝烟里的飞鸟仿佛更自由。孩子持枪发动圣战向往天堂,便把酒店变成炼狱。婴儿好奇看向燃烧建筑,尚不知历经怎样浩劫。恒河里运送的是魔鬼,开门后迎接的是撒旦,穆斯林的经文祷颂并非苟且,锡克教的头巾摘下并不蒙羞。穿了小号鞋子的世界,还在对抗因贫穷仇恨异教而畸形的脚。
孟买从1990年到2008年之间发生过7次恶性恐袭事件,最近一次是2006年的孟买郊区铁路连环爆炸案,死亡200多人,这特么够恶性了吧?然后到了2008年孟买仍然没有可以快速反应的反恐部队,要从德里运过来?!!WHAT?!!
“开着手机,我要亲耳听到他们的哭喊声” 恐怖分子是没有情面的,见人就杀,不留余地。片子在这种剧情上的讲述残暴直接,观众也更能代入被害者情绪,战战兢兢。挺身而出的主厨,只有4个警力的警官…不敢相信真实事件也是如此。美好梦幻的五星酒店如何变成人间地狱,艾米·汉莫的结局竟然毫无主角光环、且毫无意义。面对近在眼前的死神,只能像没法控制的婴儿哭啼般无助无力。“如果你感到害怕,那就纵身一跃,即便会摔倒,但也可能会飞翔”
他解下头巾的瞬间,仿佛是神。
这么高档的酒店如此轻率地放一群杂人进去;如此大的城市没有自己的警力,等新德里派人过来,而几个小时后新德里的人还在新德里;进入酒店的警察每人只有6发子弹;电视台负责为歹徒报告酒店里人员的逃生地点;人质逃出去完全靠自己;
看到Arjun和大厨活下来了,我真的松了口气。俄罗斯大叔无愧国籍,真的莽,死得很可惜。
緊張氣氛表現出來了,真實呈現就算了,有些事情並不適合在電影裡表現出來。如果本片不引進,那也是因為顧慮到中巴關係,而非虛揚穆斯林恐怖行動。
1.危险面前才能看清一个人。扎赫拉曾说瓦斯利是流氓,但当大妈说她和恐怖分子是一伙时,瓦斯利却站出来帮她;面对恐袭,大部分员工选择留下来保护顾客。阿琼甚至愿意取下神圣的头巾为顾客包扎伤口。在这里,“顾客就是上帝”不是一句空话。2.舍身取义。在欺骗顾客和被枪毙之间,两位前台选择了后者,宁愿死也不害顾客。3.媒体的良知。无良媒体竟然把受害者的逃生计划播出来,导致被匪徒看到。为了收视率,他们连良心都不要了。4.父爱的伟大。戴维看见有人逃出酒店,其实他也可以这么做,但他选择了上楼寻找孩子。一个人往外跑,一个人往里跑,形成鲜明对比。因为他爱孩子胜过爱自己。5.团队精神和坚守岗位。一位员工说:我在这儿工作了35年,这儿就是我的家。让人联想到《泰坦尼克号》的船长,人在船在,船毁人亡。
全程仿佛置身在那场恐袭之中,紧张到手心出汗,充满绝望却又有人性的故事,同时很让人心碎。配乐非常棒,代入感很强,Dev Patel的表演真的很吸引人。
穆斯林、安拉胡阿克巴、真实事件、屠杀。。就这些关键词,能在国内过审吗。。。不是说片子不好,只是电影立场很特别..以恐怖分子为第一视角,甚至感觉部分设计是在说恐怖分子也有爱。全片笼罩在恐惧的气氛中,人性美好什么的,即使有,也被吓得当然无存。看完只觉得,人性的美好真战胜不了邪恶。好人死的早且死的惨,活下来靠运气。看完有种金陵十三钗be版压抑感,就是13钗以13个人当场被杀为结局,差不多就是这种观感了
所有的无差别杀戮都是反人性的,不管以何种理由。可惜这部片子仅只记录了犯罪过程,而没有深挖背后的故事。最后,想对印度警察/媒体/政府大喊一句:你哋都食屎啦!!!
8分,没有歌舞。
本来上周要去,NZ的事缓了几天。全程捂嘴发抖,现实照进电影,极端穆斯林和极端反穆斯林在两个世界交汇,这种感觉太超脱了
100分钟近乎窒息的观影体验,不到20分钟就进入剑拔弩张的紧张氛围并且一直延续到了最后,要是影像上更写实一点就真的是一部极其出色的真实事件改编惊悚片了,不过就目前导演的水平来说,依然让影片高潮迭起、刺激抓人,群戏的处理更是非常到位,恰到好处,而导演专注于体验本身的创作理念让人忍不住拍手叫绝!
其实电影是能给一个比较勉强的 4 星的。电影的前三分之二都很好,氛围营造的相当出色。所有演员的表演也都很棒,可惜最后结局时忽然崩了,之前铺垫了 100 分钟的氛围荡然无存。作为一个根据真实历史事件改编的电影,如果想要超越「好」的基准线,就得跨越表象,进入悲剧背后的故事。但可惜这个电影没能跨过这条线。电影只展示了如何摧毁美好,但没有让我们看到悲剧背后的力量。
如果不是真实事件改编,实在无法相信一个国家的警力可以无能到这个地步……拍得还是挺工整的,全程紧张出汗最后流泪的类型片,节奏非常棒。商业片嘛,就不探讨政治立场的问题了,导演大概也没立场吧……想说的是,锤子压根就是配角啊,因为腕儿大所以非得名字排第一是么……Dev真是了不得,演技越来越扎实,尤其眼神,太有戏了,大高个儿加片中艺术家范儿的造型贼性感,我仿佛看到了一个印度版Adrien Brody,相当可以,小哥加油!#BJIFF